漆畫創(chuàng)作中蛋殼鑲嵌的藝術(shù)魅力

陳麗萍

【摘要】 現(xiàn)代中國漆畫根植于中國傳統(tǒng)漆藝文化。同時，它也是在中國現(xiàn)代藝術(shù)的背景之下得到發(fā)展的。它是工藝和繪畫的結(jié)合，具有濃厚的傳統(tǒng)精神和時代特色。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，由于其物質(zhì)材料和工藝的獨特性，產(chǎn)生了許多不同的表現(xiàn)形式，這也是漆畫的優(yōu)點。蛋殼是現(xiàn)代漆畫的重要材料，并得到了廣泛的應(yīng)用和認(rèn)可。蛋殼顏色鮮艷明亮，質(zhì)地堅硬耐用。它的藝術(shù)形式生動而豐富，種類繁多，形式多樣，藝術(shù)價值較高?，F(xiàn)代漆畫是一種充滿生機和活力的新型畫作。作為現(xiàn)代漆畫重要媒介的蛋殼，其應(yīng)用和探索其實也很短暫。蛋殼鑲嵌的藝術(shù)表現(xiàn)在現(xiàn)代漆畫家不斷的藝術(shù)實踐和理論研究中得到豐富和完善?，F(xiàn)代中國藝術(shù)背景下的現(xiàn)代漆畫，結(jié)合了中國傳統(tǒng)漆器特征和現(xiàn)代藝術(shù)觀念，通過參考其他繪畫的特點來促進自身的發(fā)展，肯定會越來越發(fā)達。蛋殼在漆畫中的藝術(shù)表現(xiàn)必然會有更多的藝術(shù)發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】漆畫創(chuàng)作 蛋殼鑲嵌 藝術(shù)魅力

【中圖分類號】J213.9 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）30-0236-02

引言

漆料是一種物質(zhì)上的材料，而漆畫是靈性和文化的載體之一。這是一門藝術(shù)。中國漆畫根植于中國傳統(tǒng)漆藝文化，同時屬于現(xiàn)代繪畫藝術(shù)范疇。今天的漆畫家不僅要繼承漆藝的傳統(tǒng)技法，還要迎合當(dāng)代人的藝術(shù)觀念和審美精神來進行創(chuàng)作。經(jīng)過半個世紀(jì)的探索和發(fā)展，現(xiàn)代中國漆畫已成為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。中國現(xiàn)代漆畫題材內(nèi)容廣泛，技法豐富，風(fēng)格多變。它們呈現(xiàn)出特殊的表達和價值。

一、蛋殼鑲嵌在漆畫創(chuàng)作中應(yīng)用的古今對比

在古代鑲嵌中，主要使用貴金屬，如金，銀，玉等。鑲嵌材料從牡蠣殼和新鮮的泡沫到厚厚的白色碧玉，閃閃發(fā)光的燦爛的蝸牛殼，從金色和銀色的金箔到更加輝煌的其他金屬，從簡單的填充物到珍珠首飾和豐富多彩的珍寶材料。在古人的觀點中，蛋殼只是垃圾，人們不喜歡這種材料。它們價值低廉，顏色平坦，但它們在現(xiàn)代漆畫中被畫家極其看重。重點被廣泛用于各種題材的表達，也是因為具有多種視覺效果，呈現(xiàn)出獨特的表現(xiàn)力和價值。蛋殼在漆畫中的應(yīng)用的確是思想上的重大變革。古代鑲嵌材料被用于裝飾和美化目的?，F(xiàn)代漆畫中的蛋殼是一種繪畫語言，具有審美目的，可以獨立欣賞，也可以突出物質(zhì)本身的獨特價值，強調(diào)畫面的物質(zhì)美和精神內(nèi)涵。由于社會生活的發(fā)展和思想觀念的轉(zhuǎn)變，必然會引起作品內(nèi)容和作品風(fēng)格的不同。古代漆器鑲嵌的主要內(nèi)容是花鳥表演，昆蟲，人物，亭臺，風(fēng)格莊重。而漆畫蛋殼現(xiàn)在廣泛用于各種題材，內(nèi)容豐富。它們迎合當(dāng)今社會的審美品味，注重生活，呈現(xiàn)多樣化的風(fēng)格。

二、蛋殼鑲嵌在漆畫創(chuàng)作中具體表現(xiàn)及其獨特優(yōu)勢

早期蛋殼鑲嵌的內(nèi)容相對單一，主要是傳統(tǒng)圖案，花卉和少數(shù)民族元素。隨著藝術(shù)觀念和審美風(fēng)格的發(fā)展變化，漆畫藝術(shù)更加注重現(xiàn)代生活，強調(diào)情感表達，題材廣泛?？梢源砘B景觀，社會生活習(xí)俗，也可以代表“紫禁城瑞雪”來啟蒙人生的精神內(nèi)涵；也可以表現(xiàn)為純粹的視覺美學(xué)抽象幾何作品。比如白曉華的“紫禁城瑞雪”，用蛋殼來表達雪景，雪的光感被非常充分地表達出來，畫面寧靜祥和，色調(diào)和諧。陳恩森的“峽谷晴空”使用殼體來表達三峽裸石的強度，產(chǎn)生劇烈的姿態(tài)和張力。李永清的“老箱子”，血腥的天空，野草的曠野，鑲嵌著兩個蛋殼的舊船，與繪畫一樣逼真。

早期的蛋殼鑲嵌受到傳統(tǒng)漆藝的審美標(biāo)準(zhǔn)的影響。鑲嵌在此期間大量被使用，但是也只需要蛋殼的明亮色調(diào)和一般的裂縫。鑲嵌蛋殼可以表現(xiàn)得色澤細(xì)膩，紋理如絲，細(xì)膩而溫暖；也可以廣泛而自由奔放，如破碎粗糙的石頭，滄桑的山峰，層次豐富，蘊含著現(xiàn)實與理想的變化；鑲嵌雕刻后紋理鋒利銳利，更加立體化。

中國現(xiàn)代漆器風(fēng)格多樣：傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，抽象與象征，裝飾與現(xiàn)實。 現(xiàn)代漆器畫家以冷靜的態(tài)度進行不同程度的浸漬，尋找自己的個人風(fēng)格，逐漸形成自己的個性化藝術(shù)語言，同時使整個現(xiàn)代漆畫風(fēng)格呈現(xiàn)多元化。

現(xiàn)代漆畫中的蛋殼表現(xiàn)并不像單純的顏色替代那么簡單。鑲嵌作為一種藝術(shù)形式，它需要我們反映出來是否具有超越這種材料的藝術(shù)創(chuàng)造力。當(dāng)今的漆畫家們正是為此努力工作，他們不但對蛋殼明亮的白色外殼和美妙的裂縫質(zhì)地有近乎狂熱追求，也追求物質(zhì)美感和作品的美學(xué)價值。由藝術(shù)家精心制作的蛋殼鑲嵌具有廣泛的主題，技術(shù)和風(fēng)格。蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們所看到的客觀對象，成為視覺美學(xué)的象征和精神情感的載體。

三、結(jié)論

蛋殼鑲嵌的最初目的是解決傳統(tǒng)漆難以帶出白色的問題。這一時期主要題材僅限于圖案，花卉和少數(shù)民族，生產(chǎn)過程細(xì)膩，風(fēng)格以傳統(tǒng)裝飾為主。通過漆畫家的探索和創(chuàng)新，現(xiàn)代蛋殼鑲嵌有了多種鑲嵌方式：可以細(xì)膩溫馨，卻也不失粗獷自由。鑲嵌中有豐富多彩的圖層，以及根據(jù)實際情況的不同的變化；結(jié)合掩膜染色，研磨，表征和堆雕技術(shù)可以展現(xiàn)不同的風(fēng)格，使用雕刻后銳利，堆疊后立體。題材也十分廣泛：可以表達風(fēng)景，花鳥，社交生活習(xí)俗，還可以表達生活中的精神內(nèi)涵作品，也可以表達純粹抽象的美學(xué)視覺作品。創(chuàng)作方式大膽自由，風(fēng)格多樣：傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，抽象與比喻，裝飾與現(xiàn)實等，蛋殼在這些領(lǐng)域都有用處。蛋殼在現(xiàn)代漆畫中不只是顏色替代那么簡單。蛋殼現(xiàn)在作為一種表現(xiàn)材料，它反映了一種超越這種材料的藝術(shù)創(chuàng)造力。蛋殼的性能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們所看到的客觀對象。像許多其他杰出的藝術(shù)作品一樣，它有其獨特的表現(xiàn)力和價值。它已成為視覺美學(xué)的象征和精神情感的載體。

四、結(jié)語

漆畫是一種具有生命力和活力的新型繪畫。蛋殼鑲嵌作為現(xiàn)代漆畫重要媒介，其應(yīng)用和探索也很短暫。蛋殼鑲嵌的藝術(shù)表現(xiàn)取決于現(xiàn)代和未來漆器的制造藝術(shù)，也取決于鑲嵌實踐和理論研究能否得到較好的豐富和完善。蛋殼鑲嵌結(jié)合中國傳統(tǒng)漆藝的特點和現(xiàn)代藝術(shù)觀念，將現(xiàn)代漆畫置于中國現(xiàn)代藝術(shù)的背景下，并結(jié)合其它藝術(shù)形式的優(yōu)點和長處，在未來一定會迎來更大的發(fā)展。

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