藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》與《望我故鄉(xiāng)》對(duì)比研究

唐國(guó)策

〔摘 要〕《望鄉(xiāng)詞》與《望我故鄉(xiāng)》分別是作曲家陸在易與關(guān)峽采用愛(ài)國(guó)詩(shī)人于右任的詩(shī)歌《國(guó)殤》創(chuàng)作的同詞異曲藝術(shù)歌曲。兩首作品雖有著不同旋律與創(chuàng)作手法，卻表達(dá)著同一種思想情感，演唱者需感同身受，正確地理解及區(qū)分兩首歌曲在音樂(lè)結(jié)構(gòu)、演唱處理上的異同，才能把握好同詞異曲聲樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格。

〔關(guān)鍵詞〕藝術(shù)歌曲；望鄉(xiāng)詞；望我故鄉(xiāng)；藝術(shù)特征對(duì)比

“同詞異曲”是指歌詞相同，旋律不同的歌曲，如《沁園春·雪》《卜算子·詠梅》《蝶戀花·答李淑一》《鄉(xiāng)愁》等。藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》與《望我故鄉(xiāng)》，都以詩(shī)人于右任先生的詩(shī)作《國(guó)殤》（又名《望故鄉(xiāng)》《望大陸》）為歌詞譜寫(xiě)旋律，但在流傳廣度上卻不一樣，《望鄉(xiāng)詞》于2003 年獲得了第三屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”聲樂(lè)作品獎(jiǎng)，成為聲樂(lè)比賽或音樂(lè)會(huì)的必唱曲目；而《望我故鄉(xiāng)》則鮮為人知，傳唱度遠(yuǎn)不及《望鄉(xiāng)詞》，網(wǎng)上能夠找到的音像資料僅男中音歌唱家袁晨野演唱的版本。

一、音樂(lè)對(duì)比分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)對(duì)比分析：兩首曲子皆采用中國(guó)民族調(diào)式，《望鄉(xiāng)詞》采用加入變宮音的六聲民族調(diào)式，《望我故鄉(xiāng)》采用五聲民族調(diào)式。從作品曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，《望鄉(xiāng)詞》為再現(xiàn)的單二部曲式，篇幅較長(zhǎng)，前12小節(jié)為引子部分，運(yùn)用大量柱式和弦和震音，以廣板（largo）特慢的速度營(yíng)造出一種凝重而蒼涼的氛圍，從第11小節(jié)開(kāi)始，伴奏轉(zhuǎn)變?yōu)榉纸馀靡舻目楏w，伴奏轉(zhuǎn)向?qū)τ谛傻哪７拢c旋律交相呼應(yīng)。13—29小節(jié)為A段，共分為四個(gè)樂(lè)句，宮調(diào)式收攏結(jié)束。第30—39小節(jié)為B段，共分為兩個(gè)樂(lè)句，角調(diào)式開(kāi)放結(jié)束。第40—47小節(jié)為連接部分，用哼鳴演唱，徵調(diào)式開(kāi)放結(jié)束。48小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入曲子第二部分，共分為兩段，是A段與B段的再現(xiàn)。從76小節(jié)進(jìn)入尾聲部分，宮調(diào)式收攏結(jié)束全曲。

《望我故鄉(xiāng)》全曲兩段為無(wú)再現(xiàn)（含反復(fù)）的單二部曲式，樂(lè)句短小精悍，9小節(jié)的前奏中，旋律以二度、三度、四度不斷向上進(jìn)行；第9小節(jié)，八分音符柱式和弦以“sf”的力度戛然而止，渲染出一種“悲壯”的意境。隨后是進(jìn)入段，共分為六個(gè)樂(lè)句，第10—13小節(jié)為第一句，角調(diào)式開(kāi)放結(jié)束；第14—17小節(jié)為第二句，由第一句的音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)發(fā)展而成；第三句為第一句的完全重復(fù)再現(xiàn)；第四句則由第二句稍加變化，羽調(diào)式收攏結(jié)束；26小節(jié)進(jìn)入第五句，商調(diào)式開(kāi)放結(jié)束；第30小節(jié)進(jìn)入第六句，是第五句的音樂(lè)發(fā)展變化，結(jié)束在宮調(diào)式，收攏性結(jié)束，進(jìn)入間奏。間奏將前奏的單音主旋律聲部和分解和弦的伴奏音型，變?yōu)榘硕扰c柱式和弦，從音響效果上進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂(lè)的渲染力。第二段為第一段的完全反復(fù)，宮調(diào)式強(qiáng)收結(jié)束整曲。

（二）曲調(diào)旋律對(duì)比分析：兩首歌曲的旋律走向不同，《望鄉(xiāng)詞》的旋律走向較多由高音往低音進(jìn)行，采用“先抑后揚(yáng)再抑”，如第一段的第一句，采用“抑”的方式，到第二句整個(gè)情緒才慢慢“揚(yáng)”起來(lái)，第三句與第四句旋律多處采用跳進(jìn)，為第五句“天蒼蒼，野茫茫，山之上國(guó)有殤”的“揚(yáng)”做鋪墊，第六句的反復(fù)則又回歸到“抑”，接著進(jìn)入到曲子的過(guò)渡部分，采用的也是“抑”的創(chuàng)作方法，第二部分將整曲推向高潮，進(jìn)入尾聲后以“抑”結(jié)束。《望我故鄉(xiāng)》旋律走向多以高音開(kāi)始，低音結(jié)束，采用“先揚(yáng)后抑”的寫(xiě)作手法。如第一句鋼琴伴奏就以“ff”的力度給出前半拍的和弦，整首曲子都以“揚(yáng)”開(kāi)始演唱，以“抑”結(jié)束。此外，兩首歌曲的旋律線也不同，《望我故鄉(xiāng)》旋律以級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)為主，句子之間采用向下模進(jìn)的手法，顯得更為連貫統(tǒng)一。《望鄉(xiāng)詞》的旋律則以平行一度進(jìn)行為主，這樣的旋律創(chuàng)作手法使歌曲更偏向于歌詞韻律的吟誦，極富敘述性，并且在個(gè)別句子中運(yùn)用了延緩、擴(kuò)展的旋律發(fā)展手法，如A段第27-29小節(jié)的“痛苦”兩字、36-39小節(jié)的“山之上國(guó)有殤”。

《望鄉(xiāng)詞》與《望我故鄉(xiāng)》雖然都是以于右任先生的詩(shī)歌《國(guó)殤》作為歌詞，但是兩首作品在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、曲調(diào)旋律上不同，也就要求演唱時(shí)需根據(jù)作曲家的創(chuàng)作設(shè)想，以不同的情緒進(jìn)行詮釋與表達(dá)，做出不同的處理。

二、演唱處理對(duì)比分析

（一）演唱情緒的不同：從詩(shī)詞內(nèi)容上來(lái)看，感情真摯而沉郁，都表達(dá)游子漂泊在外的思鄉(xiāng)思緒，且演唱的版本都為男中音，從音色上來(lái)分析，男中音的音色更適合塑造年邁長(zhǎng)者的形象。雖然兩首作品的情感主題均為思鄉(xiāng)，但不同的作曲家表現(xiàn)主題的手法不一樣，作為演唱者須深入研究對(duì)比，體會(huì)演唱兩首作品的不同情緒。

首先，從速度上對(duì)比，《望我故鄉(xiāng)》較《望鄉(xiāng)詞》稍快，采用行板速度，旋律上下跳進(jìn)較多，這就要求演唱時(shí)情緒可稍微激動(dòng)，且要保持這種情緒直至全曲結(jié)束。而《望鄉(xiāng)詞》則采用廣板（largo）特慢的速度，旋律平緩，A段以敘述的語(yǔ)氣演唱，B段在情緒上可以比A段更加強(qiáng)烈些。其次，兩首作品伴奏織體上表達(dá)的情緒也不同，如《望我故鄉(xiāng)》的引子與A段伴奏，右手多以快速的十六分音符分解和弦為主，左手則為八度旋律；B段右手伴奏織體轉(zhuǎn)換為柱式和弦，左手伴奏變?yōu)榕靡簦鶕?jù)伴奏織體可以理解為B段在情緒上比A段更加激動(dòng)。《望鄉(xiāng)詞》在伴奏織體上變化更多，根據(jù)伴奏織體的變化，不同的段落需要用不同的情緒演唱，如在引子部分采用了大量的震音音型，極大地渲染出一種“悲涼”的意境，在第11小節(jié)，伴奏由震音變?yōu)榕靡簦榫w由凝重蒼涼轉(zhuǎn)為一種憂傷的訴說(shuō)。進(jìn)入B段后，右手伴奏織體為柱式和弦，左手伴奏轉(zhuǎn)為三連音，進(jìn)一步推動(dòng)情緒，使整個(gè)思鄉(xiāng)情感達(dá)到頂峰。B段結(jié)束后的連接部分，右手伴奏織體變?yōu)榉纸夂拖遥笫譃橹黝}旋律，此時(shí)的伴奏音區(qū)均在高音區(qū)，與演唱者的輕聲哼鳴交相呼應(yīng)，表達(dá)出對(duì)家鄉(xiāng)無(wú)盡的思念之情。

由此可以看出，《望鄉(xiāng)詞》的抒情性多于《望我故鄉(xiāng)》，《望我故鄉(xiāng)》的戲劇性多于《望鄉(xiāng)詞》，《望鄉(xiāng)詞》較《望我故鄉(xiāng)》在演唱時(shí)情緒對(duì)比要明顯。

（二）演唱方法的不同：首先，兩首曲目起音的運(yùn)用不同。《望我故鄉(xiāng)》起音多用“硬起音”，如歌詞第一個(gè)“葬”直接是從高音“l(fā)a”往下八度級(jí)進(jìn)到“兮”這個(gè)字，通過(guò)氣息的沖擊將第一個(gè)字“葬”直接果斷地唱出來(lái)，情緒豪邁中帶有悲壯。而《望鄉(xiāng)詞》起音則多采用“軟起音”的方法，如第一句由低音“l(fā)a”緩緩地向高音進(jìn)行，從“葬我于高山之上兮”開(kāi)始直至“天蒼蒼，野茫茫”才逐漸進(jìn)行到旋律的高音區(qū)域，旋律舒緩，整體速度較慢，營(yíng)造出悲涼沉重的情緒。其次，《望鄉(xiāng)詞》的演唱中較多地要求對(duì)個(gè)別字進(jìn)行由弱到強(qiáng)，或由強(qiáng)到弱的處理，如第19小節(jié)的“永”字，在突強(qiáng)后立即進(jìn)行弱處理，表達(dá)的是對(duì)故鄉(xiāng)至死也不能忘懷的堅(jiān)定信念；24小節(jié)的“陸”字需要由弱到強(qiáng)演唱，在推動(dòng)歌曲情緒上有重要的作用，直接帶動(dòng)下一句的演唱；27小節(jié)的“痛”字，不僅要做出由強(qiáng)到弱的處理，還要進(jìn)行漸慢，用小聲哭泣的感覺(jué)由“痛”字引出后面的“哭”字；類(lèi)似的演唱處理還有第38小節(jié)由強(qiáng)到弱的“殤”字，第59小節(jié)由弱到強(qiáng)的“噢”字等。這些力度變化與情緒變化的演唱，需要有良好的氣息支撐與控制，沒(méi)有正確的氣息運(yùn)用，在演唱上將顯得蒼白無(wú)力，缺乏感情。與《望鄉(xiāng)詞》繁多的細(xì)節(jié)處理不同，《望我故鄉(xiāng)》則是從第一句到結(jié)束的演唱都是一氣呵成，句子之間要連貫，對(duì)換氣要求較高，采用深呼吸快速換氣的方法，且氣息須深。另外，《望鄉(xiāng)詞》在連接部分運(yùn)用的是哼鳴演唱，須唱得柔和，哼鳴位置要統(tǒng)一，感到眉心、鼻腔、口腔以及胸腔部位有明顯的振動(dòng)。《望鄉(xiāng)詞》在第二部分反復(fù)段還運(yùn)用到了語(yǔ)氣詞“噢”來(lái)演唱，這個(gè)字在于右任的詩(shī)詞中是沒(méi)有的，作曲家在創(chuàng)作中加入這個(gè)字，可謂是畫(huà)龍點(diǎn)睛。

結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》與《望我故鄉(xiāng)》是我國(guó)當(dāng)代詞曲結(jié)合詩(shī)意化、旋律形象與詩(shī)詞韻律統(tǒng)一化的優(yōu)秀聲樂(lè)作品。兩首作品不僅極具文學(xué)性、藝術(shù)性，而且還有帶有強(qiáng)烈的民族情懷，寓意深遠(yuǎn)。兩首作品雖有著不同旋律與創(chuàng)作手法，卻表達(dá)著同一種思想情感，演唱者須感同身受，正確地理解及區(qū)分其在音樂(lè)結(jié)構(gòu)、演唱處理上的異同，才能正確地把握同詞異曲聲樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格。

（ 責(zé)任編輯：尹雨）

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