環境藝術設計中竹資源的運用

陳曄

〔摘 要〕隨著科學技術的不斷發展，人們看待竹的物理及文化屬性的角度出現了變化，對竹資源形成全新的審美視角，同時也呈現出不一樣的設計思路。竹作為一個普通的觀賞性植物被廣泛應用于世界各地，當創新與設計相互碰撞，不僅可以深化人們對竹資源的理解，同時也可以促使人們在視角上實現推陳出新。

〔關鍵詞〕環境藝術；設計；竹資源

在中國五千年的文明史中，竹作為自然之物直接滲透到人們的物質生活和精神文化之中，且科學技術的發展使得人們對竹有了全新的認識。竹，作為生態資源之中的可再生資源，它的運用成為全新的課題，

一、環境藝術設計與竹資源的關系

植物、水體和地形是環境藝術設計的主要對象，對象不同，設計的針對點就有所不同，竹資源本身也是一種特征鮮明的設計對象。在進行環境藝術設計的過程中，本身對竹資源的應用就相對廣泛，如果將環境藝術本身看成一場盛大的音樂會，那么竹資源就是最佳的樂器載體。在環境藝術設計之中使用竹資源主要包含了室內、室外這兩個方面。竹資源除了作為建筑材料使用之外，還在裝飾材料中得到運用。觀賞竹在室外綠化景觀以及室內的盆景之中都是十分常見的。隨著低碳環保、綠色施工等概念的出現，竹資源憑借環保性能良好的優勢，在環境藝術設計之中的地位逐漸凸顯出來，設計人員一般在進行設計的時候都會考慮到竹資源的使用。因此，在目前的環境藝術設計中，對于竹資源合理使用的研究非常重要，并且未來對竹資源的使用會逐漸朝著系統化的方向不斷前進，在開發利用竹資源的過程中進一步實現全面推進。

二、環境藝術設計中竹資源的運用

（一）環境藝術設計中觀賞竹的運用——竹翠

1.造景手法

（1）竹徑通幽

竹徑指的是在竹林之中規劃出來的小路，但是在竹林小徑的設計中，要忌寬求窄、忌直求曲。在《園治》中有這樣的闡述：游園小路所強調的是曲徑通幽，如“頓置婉轉、不妨偏徑”等；并且還多次提到竹林景觀的營造要給人一種峰回路轉、柳暗花明的意境。在現代景觀設計中，竹徑通幽一般指的是空間上的連接，所營造的是一種迂回的視覺效果，同時要給人一種神秘莫測的心理感受，這樣就有利于景觀層次的增加。

（2）以竹當窗

所謂的以竹當窗，就是在窗前種植竹子，將竹景觀鑲嵌到不同的窗子之中。框景手法早在李漁的《一家言》中就提出，即借景手法就是四面皆實獨虛其中的而為便面之形，借景是古代園林景觀設計中最常用的手法，借景主要是將另外一個空間之中的景物直接運用到景觀空間之中，這樣就可以幫助空間提升其滲透性，同時也可以增強園林本身的層次感。在《園治》中，對于借景，經常會表述為“制式新番，裁除舊套”，框景不僅僅屬于窗框，其中也包含了門洞、花窗等，就如掛落、柱子、美人靠所形成的取景框，通過若隱若現、錯落有致的方式，就可以將竹子本身的層次感體現出來，并且也顯得非常協調。

2.觀賞竹的運用法則

第一，觀賞竹本身的品種較多，在品種方面會有區別，但是特征上存在統一性。觀賞竹作為環境藝術設計的主要對象，可以直接使用在地被植物灌木之中，偶爾還可以搭配喬木，這是其余植物無法替代的。尤其是在營造專門的同類植物景觀的時候，運用觀賞竹就顯得更加的特別。

第二，觀賞竹主要是通過竹資源植物屬性部分的合理使用，如材料屬性，如竹材本身的使用，觀賞竹和竹制的景觀在形式上和質感上都能夠統一，這樣就可以在環境藝術設計中發揮巨大的優勢。

第三，相對于其他景觀植物，觀賞竹本身具有再生性和繁殖性的特點；相對喬灌木，觀賞竹可以打破多株栽植、固定植株的慣例，在成活第二年就可以發出竹筍，進而形成新的植株。在通過多年的發展之后，就會直接形成竹林。觀賞竹在需要大量綠化植物的區域中得到廣泛應用，這樣在一定程度上還可以節約成本。

（二）環境藝術設計中竹材料的運用

1.竹材桿件的直接運用

竹材桿件就是竹的莖部，是主要的竹材資源，也是在環境藝術設計中使用相對頻繁的一部分。第一，以竹代木。也就是利用竹材來替代木材的一種方式，相對于木材，竹材本身的成材時間較短，并且材料容易獲得，同時竹材本身還具備吸熱、吸濕等優勢，加上竹材本身質感細化，相對于木制家具而言，使用更具優勢。再加上在加工過程中，竹材不會像木材板材加工那種，會存在對人體有害的甲醛等化學物質，通過竹子特性加工的情況有很多，因為其純天然無污染，所以也有利于人體的健康。第二，節點構造型。運用節點構造型，也就是經過各個節點的相互連接捆綁，這樣就可以形成具有結構美感的構造形式。

2.竹材二次創作的運用

對于竹材進行二次創作，也就是進行創作與改造處理，直接調整竹材原有的屬性，確保其可以更加廣泛地使用。經過多年的摸索與發展，針對原竹的差異性，古代人發明了竹編，如古代在江南地區的竹作，就是我們所說的編織。直接將竹材制作成為竹絲或者是竹篾，以此來弱化單體的差異性，所編織出來的圖案紋理也可以稱之為人們的視覺主體，這樣就可以將個體的差異進一步弱化。又如現階段人們所使用的集成竹材，天然竹材在經過加工之后，就會形成與木材板相類似的形狀，這樣就可以減少個體化的差異。

（三）環境藝術設計中竹意象的運用——竹魂

1.竹形象再現

竹形象的再現可以選擇很多的方式，利用不同的載體再一次呈現竹子的形象，這樣就可以在環境藝術的各個領域之中直接運用到竹的形象，這就是環境藝術中竹的重要表現方式。竹的形象再現主要包含了通過具體的竹字畫來呈現，或者是通過民間刺繡等諸多的手工工藝實現對竹形象的再現。另外，通過數碼處理以及印刷等，就可以在墻紙或窗簾等載體上直接運用竹的形象。

2.竹形象再設計

在環境藝術設計中，不是說竹資源就一定要運用，很多時候可以考慮到意向性的運用，也就是針對竹的形象進行二次加工與設計，這樣就可以讓人感受到竹是真實存在的。在環境藝術設計中使用這一種竹資源，其本身就是一種趨勢，可以提升對竹資源的物理和文化屬性的認知度，并且通過創新設計讓人想到對竹這種資源的合理使用。

如圖1福建下石村橋上書屋，從整體外觀上看，它利用竹作為其主體，這樣的設計方式也讓整個下石村橋上書屋呈現一種“竹文化”的氣息，讓書屋更具韻味，為今后竹資源的使用提供了一條全新的思路，讓環境藝術設計更加符合需求。

又如圖2的福建安溪培田村竹編休息亭，陽光房是一種現場復合編織的竹殼結構，它探索了數字設計和制造技術的潛力，旨在重新振興傳統工藝。雖然整體上看起來非常簡單，但竹本身的特點非常明顯，并且具有鮮明的指向性，能夠清楚地告訴觀眾，這一次的設計就是和竹之間存在直接的關系。

結 語

總而言之，在現代環境藝術設計中，竹資源的合理使用能夠讓竹文化更好地融入環境藝術設計中去。在運用竹資源的時候，需要對竹資源本身的特性進行合理的分析與了解，并且還應該保證與文化屬性之間能夠相互的統一。另外，通過科學技術的合理使用，可以在環境藝術設計中不斷提升竹資源的運用廣度和深度，這樣就可以將竹資源的優勢充分發揮出來，從而在環境藝術設計中真正發揮竹資源的作用。

（責任編輯：楊建）

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