托舉群星的巨人

張正

作為晚期浪漫主義時(shí)期的奧地利音樂教育巨人，羅伯特·福克斯似乎并沒有他的眾多學(xué)生那樣耀眼：勃拉姆斯、沃爾夫、馬勒、西貝柳斯……每一個(gè)名字背后，都蘊(yùn)藏著那個(gè)時(shí)代最為卓越的技術(shù)與最為敏銳的思想。然而，這每一個(gè)名字都與羅伯特·福克斯緊密相連。身處浪漫主義晚期音樂創(chuàng)作的中心，為每一位具有才華與潛質(zhì)的學(xué)生指引方向，羅伯特·福克斯無疑是成功的。

羅伯特·福克斯1847年2月15日出生在離現(xiàn)在奧地利和斯洛文尼亞邊界不遠(yuǎn)的斯特蘭塔爾的斯蒂里安村。雖為家中十三個(gè)孩子中的最年幼者，福克斯卻在音樂領(lǐng)域表現(xiàn)出了遠(yuǎn)超兄長(zhǎng)的早熟與天賦。童年時(shí)的福克斯很快便精通了鋼琴、管風(fēng)琴、小提琴和長(zhǎng)笛的演奏技術(shù)，在和聲和對(duì)位法上有了全面的基礎(chǔ)，并表現(xiàn)出作為作曲家的巨大潛質(zhì)。十八歲時(shí)，福克斯搬到維也納，在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，并靠教授鋼琴和管風(fēng)琴謀生。在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的第六個(gè)年頭，福克斯發(fā)表了他的第一部未編號(hào)的《G小調(diào)交響曲》，但并未獲得廣泛的關(guān)注。直至1874年第一首小夜曲問世，福克斯才開始真正活躍于晚期浪漫主義音樂的舞臺(tái)。福克斯在創(chuàng)作《第一小夜曲》時(shí)，并沒有試圖深入哲學(xué)領(lǐng)域，也沒有沉溺于當(dāng)時(shí)試圖通過音樂來表達(dá)心理狀態(tài)的時(shí)尚，而是以單純的固定且令人愉悅的形式創(chuàng)作。這一做法被當(dāng)時(shí)的評(píng)論家大加贊賞，其中就包括創(chuàng)立“形式-自律論”的奧地利音樂學(xué)家、評(píng)論家、美學(xué)家漢斯利克（Eduard Hanslick）。而后，羅伯特·福克斯成為了維也納音樂學(xué)院的教師，并在那里培養(yǎng)出了一位又一位音樂大師。

本期Naxos唱片共收錄了三首羅伯特·福克斯的小夜曲，分別為第三首、第四首和第五首（Op.21、Op.51和Op.54），三部作品均由四個(gè)樂章構(gòu)成。《第三小夜曲》第一樂章以弦樂齊奏開始，在較低的音區(qū)中，憂傷而莊重的曲調(diào)緩緩而出，非常肅穆，很容易讓我們聯(lián)想到二十五年后西貝柳斯為阿維德·賈內(nèi)菲爾特的戲劇《死亡》所譜寫的配樂。第二樂章為高雅的小步舞曲，緩慢的舞步之下掩藏著莊嚴(yán)的主題。樂曲中的一些旋律似乎預(yù)示著勃拉姆斯《第三交響曲》的第三樂章。樂曲最終以歡快而熱烈的終曲結(jié)束，與之前的沉穩(wěn)與莊重形成了鮮明對(duì)比。此曲發(fā)表于萊比錫，是為奧地利女王伊麗莎白殿下而創(chuàng)作的。

在《第三小夜曲》發(fā)表后的十七年中，福克斯的配器風(fēng)格逐漸走向更為大膽的風(fēng)格。1895年，《第四小夜曲》發(fā)表。在這首全新的小夜曲中，洪亮的號(hào)角和濃郁的弦樂被結(jié)合在一起，整首曲子的篇幅更為龐大。第一樂章同樣開始于莊嚴(yán)的低音，由弦樂拉奏，但隨之而來的卻是一個(gè)頑皮的小快板，這一充滿靈性的變化為聽眾帶來了意外和驚喜，而這樣的手法也被其學(xué)生胡戈·沃爾夫（Hugo Wolf）所借鑒。《第三小夜曲》與《第四小夜曲》作曲風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是顯而易見的，十七年的創(chuàng)作積淀在此處成為了福克斯走向偉大當(dāng)代的標(biāo)志。第二樂章充斥著半音下行的主題旋律，略帶憂郁，但并不影響其親和力。樂曲的情感高潮位于第三樂章，慢板。頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)是整個(gè)樂章最為顯著的特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)也被其學(xué)生弗朗茲·施密特（Franz Schmidt）很好地繼承了下來，并成為了后者音樂作品的標(biāo)簽之一。《第四小夜曲》同樣以歡快的終曲作為結(jié)束，急促的半音階在第四樂章中格外突出。

《第五小夜曲》是福克斯最為人稱道的作品之一，“固定而令人愉悅”的形式已不見蹤影，取而代之的是不至于沉重的深邃與不至于憂傷的陰郁，這一作品被勃拉姆斯大加贊賞。作品開始于寬廣而緩慢的慢板，在緩慢上行的旋律之下，似乎掩藏著馬勒作品中的陰暗曲調(diào)。樂曲的第二樂章為快板，這一樂章充滿了陽光與歡樂，似乎要將之前的陰霾一掃而光。盡管偶爾會(huì)出現(xiàn)刺激與激烈的片段，但所有的險(xiǎn)惡都被一一避開，歡樂與溫暖始終貫穿著全曲。第三樂章為小快板，歡樂而樸實(shí)，似乎帶有些許的田園風(fēng)格。樂曲的終章為快板，帶有典型的維也納風(fēng)格，宏大、壯闊、富有戲劇性。這些特征在福克斯以往的作品中是較為罕見的，這充分證明了福克斯在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域超凡的天賦。

1927年，羅伯特·福克斯去世，并逐漸被人們所淡忘，甚至在整個(gè)二十世紀(jì)的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域都極少被人們提及。然而，他的學(xué)生們卻都對(duì)他給予了最高的評(píng)價(jià)，因?yàn)榱_伯特·福克斯這位巨人的肩膀，他們才得以成為耀眼的明星。勃拉姆斯始終都是恩師福克斯的堅(jiān)實(shí)擁護(hù)者，他將福克斯的作品描述為：“完美的、嫻熟的、迷人的創(chuàng)造，人們總能從中得到樂趣。”西貝柳斯同樣對(duì)福克斯不吝贊美：“福克斯是個(gè)聰明的管弦樂隊(duì)演奏家，非常專業(yè)，而且非常喜歡作曲。”作為影響了幾乎所有晚期浪漫主義德奧作曲家的偉大音樂家、音樂教育家，羅伯特·福克斯的音樂作品與作曲技術(shù)不應(yīng)被忽視，更不應(yīng)被深埋于歷史的長(zhǎng)流中。對(duì)于福克斯的研究，無疑對(duì)研究勃拉姆斯、馬勒、沃爾夫、西貝柳斯等作曲家以及晚期浪漫主義音樂具有重要的幫助與意義。