尋根溯源 古音重現

石娟 杜瑤

年來，龜茲樂已成為一個越來越受到學術界關注的研究課題。因為日益豐富的考古新資料表明，作為我國同西方印度、伊朗等國進行文化、商業、貿易往來的地勢要沖，龜茲不僅對西域地區的文化發展產生了巨大的影響，還對中原文化的發展起了絲綢之路中的“引源”作用。龜茲樂作為古代西域龜茲地區的音樂舞蹈，歷史久遠，獨具特色，龜茲樂器種類也極為豐富。由于復雜的歷史環境和有限的實物及文獻資料，龜茲樂器在中國音樂史研究中至今還有很多謎團尚未解開。對于研究音樂史而言，出土樂器考古的研究一直是個值得研究的重要課題。

張寅撰寫的《龜茲樂器的歷史流變及音響特性——以達瑪溝三弦琵琶為例》（天津師范大學出版社出版，2013年10月第1版，以下簡稱《流變及特征》）是一部運用綜合研究方法研究古樂器音響的學術著作。作者以實證方法詳細剖析了龜茲樂器達瑪溝三弦琵琶的歷史溯源、發展及消隱。以殘缺樂器音響復原為創新立足點，闡述了彈撥類古樂器三弦琵琶的形制、定弦、演奏法等問題，并為五弦琵琶孤柱近百年的爭論提供了直接依據。該書從樂器制作、音響的復原及借助現代樂器聲學理論的研究，深化了古樂器聲學的研究內容，豐富了古樂器的研究方法，系統地構建了古樂器研究的新的思路和框架。

一、主要結構思路

《流變及特征》直觀上來看是一本通過對出土樂器的歷史溯源、發展脈絡及音響復原的研究引發出對中原與西域音樂歷史及其流動軌跡進行史學觀察的著作。

本書共分八章，這種章節的布局，首先可以依照直觀上的“前一后七”進行解讀，八個章節的論述環環相扣、邏輯清晰。另外，書中的后五個章節又可合并為一個整體，主要討論殘缺古樂器及音響的復原，了解了彈撥類古樂器三弦琵琶的形制、定弦、演奏法和復原音響的測量與分析等問題。這也是作者近年來對中國音樂史研究的新思考，即使用樂器音響復原的方法展開古樂器研究。

具體來講，《流變及特征》第一章闡釋了古樂器音響復原的概念，介紹了達瑪溝三弦琵琶的形制結構及聲學構成和發聲原理。第二章梳理了考古文獻中的三弦琵琶史料，為達瑪溝三弦琵琶進行了斷代與溯源。第三至七章則是以殘缺樂器及音響復原為創新立足點，對彈撥類古樂器三弦琵琶的形制、定弦、演奏法等問題展開了具體的分析與論證，用樂器聲學與音樂考古學相結合的研究方法科學研究古樂器音響，系統、全面地構建了古樂器研究的思路和框架，是全書的高潮與核心。

二、學術價值與研究特點

（一）實證第一 論述系統

和其他古樂器研究一樣，《流變及特征》的實證性首先是扎根于充分的史料基礎之上，它們包括史籍、考古學發現、圖像學資料、音響的錄音等。《流變及特征》對史料的選擇以歷代正史為主要對象，結合洞窟考古、浮雕、壁畫、磚畫資料為依據。但由于撰寫的史料中多存在主觀性和片面性以及記載錯漏和歷史偏頗等問題，為確保論述的客觀性與準確性，研究還大量運用了文獻資料互證等手法，力圖真實客觀地接近真相，展開論述。

《流變及特征》的史料主要以兩漢以來的部分《雜記》，唐代的《通典》、隨筆，宋朝的《新唐書》禮樂志、筆記以及一些音樂著述為主，另外近當代一些學者的研究，包括林謙三、周菁寶、周吉以及國內大量的音樂專論也成為了參考的對象，作者在掌握了古代樂器琵琶的流變、絲綢之路龜茲音樂文化、五弦琵琶溯源、形制及定弦等大量資料的基礎上論證、考據、推斷，解決了達瑪溝三弦琵琶的斷代、形制等一系列具體問題，做到了史論結合，論從史出。

（二）動機貫穿 特征鮮明

除了對歷史原點的引證外，作者以殘缺樂器及音響復原為創新立足點的這個理念作為把握全書思想核心的關鍵，是貫穿全書的“主導動機”。書中從章節標題到每個問題點都從樂器復原研究出發，力求以樂器復原為主軸進行歷史實證。

《流變及特征》中關于“定弦復原”的內容敘述甚為詳細。由于我國古代弦樂器定弦的方法相對較自由，不同的調名或演奏手法就有著不同定弦方式，琵琶也是亦然。作者在開篇緒論中首先對“五弦琵琶的定弦”依據林謙三、何昌林對定弦方式的總結以及參照葉棟的《敦煌壁畫中的五弦琵琶及其唐樂》的記載，對五弦琵琶的定弦方式列表進行了說明。后又在第四章的第二節中分別對“曲項四弦、四相琵琶”和“五弦琵琶”的定弦從所存留的琵琶古譜出發，對古代琵琶的定弦原則和歷史發展做出了詳細的論述和分析，對達瑪溝三弦琵琶定弦的研究具有直接的參照意義。作者向讀者展示了古代琵琶的定弦原則與發展脈絡，使讀者對古代琵琶的定弦有了系統的認知。按照這個思路作者充分利用已知條件，結合當時的調性理論進行了仔細的探索，推算出了其所有可能的定弦方式，通過實驗，利用排除法，最終確認了合理的定弦方式并將此作為音響測量的標準定弦。

《流變及特征》一書在寫作中對樂器復原的多項研究進行考證，內容自有其艱深、精湛之處，但這樣的論述并沒有絲毫晦澀難懂之感。章節內容條理清楚，有理有據，掌握和運用詳細的數據，在充分的史實依據基礎上展開邏輯化的論述，真實地反映出中華幾千年琵琶音樂的生命力，將讀者帶進一個活態歷史長河的變遷之中，閱讀起來既有一種豁然開朗的滿足，同時又有一種教科書式的清晰與自然。

（三）風格凸顯 呈現亮點

1.樂器種類的新發現

作為古西域音樂的代表，龜茲音樂始終是焦點最為集中的研究領域。對龜茲樂器的研究和了解目前為止借助中原地區漢文獻的相關記錄，也只有主要的樂器種類、歷史傳承等記載。如《隋書·音樂志》和《舊唐書·音樂志》中有：豎箜篌、琵琶、五弦、笙、橫笛、簫、篳篥、毛員鼓、都縣鼓、答臘鼓、腰鼓、揭鼓、雞婁鼓、銅鈸、貝等15種。①《新唐書·禮樂志》在此基礎上又增加了侯提鼓、齊鼓、掩鼓、彈箏4種樂器。這些都只是反映了龜茲樂傳入中原的樂器情況，實際龜茲地區的音樂中先后使用的樂器不下28種?！读髯兗疤卣鳌芬粫袑_瑪溝出土的三弦琵琶的歷史溯源、發展及消隱進行了詳細的剖析，填補了龜茲樂器中琵琶發展歷程中三弦琵琶的研究空白。

2.殘缺樂器的音響復原

20世紀70年代以來的學者開始注意到了龜茲本地資料，特別是龜茲石窟的音樂圖像的研究和使用。文獻和圖像資料的結合研究成為目前研究古樂器廣泛使用的方法。近些年來，龜茲音樂考古領域相關研究取得了一些成績，如賀志凌《新疆出土箜篌的音樂考古學研究》、袁薇《論西域音樂文化中的龜茲樂》等。這些學者研究視角是立足出土文物、石窟遺跡，從考古學角度研究藝術，這種方法現已屢見不鮮。

關于古樂器復原研究，在中國古樂器復制最為成功的當屬湖北省博物館曾侯乙編鐘的復制、曾侯乙瑟的復原，還有舞陽賈湖骨笛音響復原，這些出土保存相對完好的樂器的復原研究對我們進一步認識和了解古代樂器的音響、音樂性能、制作工藝以及對后世樂器的改革、研究和傳承有著重要的意義。因此，樂器音響的復原實驗逐漸成為音樂考古學研究的必要途徑和重要目標。

《流變及特征》讓我們了解到了古樂器音響復原研究的綜合性較強，涉及到制作材料的復原、形制的復原、定弦與律制的復原、激勵方式的復原、演奏法以及樂器音響的測量和分析等方面。充滿新意的是達瑪溝出土的三線琵琶是殘缺的、不能發聲的樂器，作者不但復原了其外形，還讓這件古樂器發出了音響，讓我們對古樂器的聲音認識不再局限在文字記載和想象之中。

另外，作者用樂器聲學的原理為獲得復原達瑪溝三弦琵琶的音響進行了測音研究，利用準確度較高的計算機數碼測音軟件對復原達瑪溝三弦琵琶進行錄音和測量，給出了包括波形和頻譜在內的音響結果。這種研究方法也會成為探索龜茲樂文化內涵的一把新鑰匙。

3.為五弦的研究提供新的依據

值得一提的是，作者在《流變及特征》中對“柱制”的論述。自20世紀30年代開始，國外學者開始研究我國古代的五弦琵琶，其中關于五弦的孤柱位置和音程關系問題學者們各執一詞，至今懸而未決。②原因之一，日本正倉院內保存的唐代螺錮紫檀五弦琵琶因修繕而失去實證價值；原因之二，唐代文獻《樂苑》（陳游著）中所記述的“五弦未詳所起，形如琵琶，五弦四隔、孤柱一，……”同實物有區別?？傊谶^去的研究中，林謙三、華爾潑特、何昌林、耐爾森等所推定柱制的記述是不一致的。作者首先對之前五弦孤柱位置和音程關系研究得到的三種觀點做了深入的介紹，同時提出五弦同達瑪溝三弦琵琶外形、聲學結構一致，區別只在弦數上，在對達瑪溝三弦琵琶的柱制及孤柱位置和音程關系反復論證后，提出了達瑪溝三弦琵琶孤柱位置和音程關系為解決五弦的孤柱之爭提供了新的見解。

三、啟示

本書的第八章是作者基于歷史與邏輯相統一的洞察力和對于歷史規律之認識水平及把握能力的總和。這不僅帶給讀者富有啟迪意義的觀點和結論，還引發了筆者對《流變及特征》一書的再思考。

透過作者對達瑪溝三弦琵琶的形制歸屬總結以及達瑪溝三弦琵琶消隱的原因，我們又再次體會到了音樂與文化的深厚淵源，再次促使我們關注音樂中的文化和文化中的音樂問題。

由于篇幅和議題的限制，書中通過形制一樣、時間一致、文化背景一致三點原因提出達瑪溝三弦琵琶的出土為五弦孤柱近百年的爭論提供了直接證據，這一課題是值得深入探討和繼續挖掘的。

總的看來，《流變及特征》作為一部系統的研究古樂器復原的專著，對我國古代音樂史系統的建設并推動古樂器研究的發展有著積極意義。這部著作充分展示了作者嚴謹的治學態度、開闊的視野、扎實的工作作風和敏銳的學術洞察力。閱讀《流變及特征》一書，書中處處流淌著作者對“古樂器復原的研究”這一課題的無限熱愛，寫作中，作者既沒有義正言辭的雄辯濤略，也沒有矯揉造作的娓娓抒情，更沒有夸張抒懷的慷慨悲歌，文獻梳理、測量計算、邏輯推理、模擬演奏，一幅幅測量圖紙，一組組數據中都顯露出了作者義不容辭的責任。希望該著作能引起更多同行學者的關注。

① 張寅《龜茲樂器的歷史流變及音響特征——以達瑪溝三弦琵琶為例》，天津大學出版社2013年版，第2頁。

② 同①，第119頁。

石娟 石河子大學文學藝術學院講師

杜瑤 石河子大學文學藝術學院副教授

（責任編輯 榮英濤）