分析當代中國陶瓷藝術的本土化措施

摘要：社會的不斷發展和進步，中國當代陶藝在世界陶瓷藝術中的地位變得越來越高，而隨著當代陶瓷藝術的發展，如何實現中國陶藝的復興就變成了陶瓷藝術界所關注的熱門話題。本文從本土化的角度入手，簡單的分析了陶瓷藝術傳統與現代、本土與世界之間的關系。

關鍵詞：陶瓷藝術；本土化；東方精神；策略

1、適應民族傳統

當代陶瓷藝術的創作應該以本民族的文化為切入點，然后把世界陶藝發展當作目標，整個過程也被稱為陶藝的文化性策略與本土性策略，最關鍵的還是指對穿傳統文化、傳統技術的學習與傳承。我國近幾年拍賣成功的天價瓷器，其都是元、明、清三代的精美瓷器，從這里就可以看出，傳統瓷器的文化價值和經濟價值還是非常高的，同時也預示著當代國人對中國傳統瓷器的認可。瓷器可以說是中國對世界文明做出的貢獻，也就在這時中國被稱為了“瓷之國”，從唐三彩到宋朝的青白瓷，這些都是中國對外交易的重要商品，同時也是中國歷史文化的象征，而歐洲國家對中國瓷器的認同其實也是對中國文化的認可。

2、面向當代生活

生活是藝術的發源地，同時也是藝術家尋找素材的地方，而面向當代生活也就成為了陶瓷藝術本土化的有效措施，換句話說就是，陶瓷藝術要適應時代，要關注現實生活，這樣才能呈現出藝術家的文化思想。身為文化結構里的一部分，任何一種藝術形式都不可能實現獨立發展，當然陶瓷藝術也不例外，相關人員只有把陶瓷藝術引入到中國歷史和文化中去研究，其才能體會到其中的價值和方向。現如今也有很多陶瓷藝術家利用簡單的“復制”來解決陶藝所面臨的困境，即從另一個角度來表示陶藝與現實生活的重要性[1]。

隨著時間的流失，中國社會的發展也為陶瓷藝術家的創作帶來了很多的困難和挑戰，但如何脫離傳統實現創新，這還需要從陶藝的本體語言入手。陶瓷是材料、造型、紋飾等內容組合而成的，但如何利用裝飾、色彩等方法來呈現出陶瓷藝術的泥性，這不但是對技術的挑戰，同時也是對藝術家創作品質的要求。現階段陶藝市場開始向陶瓷裝飾風格轉變，而瓷上繪畫則成為了市場關注的重點，很多創作都開始圍繞繪畫來展開，導致無視了陶藝本身的材質語言。所以可以看到，陶藝創作與當代社會融合的問題也是陶藝家當前需要解決的問題。

3、重視瓷業技術的發展

技術可以說是瓷業進行生產活動的核心，同時也是實現世界陶藝轉型的關鍵，而中國要想再次實現陶藝創作的復興，那么就必須要通過技術來實現，并且也預示著陶瓷藝術家應該要關注瓷業技術的進步，要不斷的研發新材料來實現創新。近代陶瓷生產已經完成實現了燒造技術，即從原來的柴燒發展到電燒，整個過程的變化也解決了很多傳統生產所出現的問題。以景德鎮為例，在民國時期景德鎮就出現了瓷板，但當時的瓷板非常的小并且很厚，但如今的景德鎮已經能夠生產出2*5 m的瓷板，這就是技術的創新為陶瓷藝術提供了很多機遇[2]。

其次，材料技術的發展也為藝術家帶來了很多的選擇，而豐富多彩的原料則可以讓藝術家自由的表達創作理念，從而提升藝術的趣味性。從裝飾方面來看，其常常呈現出偶然性與隨機性，甚至表面還會保存有手工制作的痕跡；從造型方面來看，它的外觀并不是有條有理的，其更看中的是各種空間動態的潛能，甚至是有意創造出來的殘缺變形等?；瘜W元素的增多要為陶瓷藝術的創造提供了很多的可能，而隨著3D打印技術的普及，這也會從更高的水平上來為陶瓷藝術的發展保駕護航，而科學與技術的結合也將成為未來陶瓷藝術的發展方向。

4、匯聚現實生活中的題材

陶瓷藝術應該成為人類社會文化表現最直接的一種表達方式，而我國新媒體技術也已經實現了全球互聯網時代，而各國在全球化的浪潮中也都呈現出了不同的表達方式與反應。藝術可以說是感官的語言，在各國的文化交流中也只最能直接表現出民族特色，但當代社會所面臨的環境、能源、文化等方面都應該成為陶瓷藝術家所關注的重點，甚至可以成為藝術家介入社會的渠道。讓陶瓷藝術進入到當代生活也是陶瓷藝術發展的一部分。宋代時期的青白瓷也是最能體現北宋文人文化的，而青花瓷則是蒙古文化與世界文化融合的結果，所以，我們在傳承傳統文化的同時也應該關注當代社會發展現狀，即用藝術的角度來為人類的發展提供新思路，這些也是當前中國當代陶瓷藝術最缺失的內容。

5、提高藝術表達形式

獨特的風格、豐富的藝術感染力、鮮明的藝術語言等內容都是一位優秀陶瓷藝術家應該具備的能力，而提高藝術表達也就能實現陶瓷藝術的符號性。當代陶瓷藝術已經得到了越來越多人的認可，但是在傳統的觀念里，陶瓷一直都是以工藝品的方式存在，所以是很難與油畫、國畫等這些藝術品相比較的，主要的原因是陶瓷作品的藝術表達能力不足導致[3]。利用陶瓷藝術自身的優勢來實現獨特的表達，從而提高陶瓷藝術的表達能力，這可以說是當代陶瓷藝術發展的唯一路徑。但不管是狹義藝術還是廣義藝術，其都需要面對現實生活進行升華，并且還要重視藝術作品的表達方式。近些年我國對于陶瓷藝術的爭論有很多，這是因為和相關的藝術品相比，傳統的陶瓷會更加重視裝飾性，其對藝術的表大會輕一些，所以只有從工藝中走出來，其才能達到一定的高度。

6、結論

綜上所述，中國陶瓷不管是藝術表達還是在國際上的話語權，其都需要展開更進一步的分析和研究，因為當代陶瓷藝術的發展并不是沒有源頭，而是與中國傳統文化共同成長。傳統文化所表達的理念、陶瓷代表的精神等等，這些優良傳統是都值得我們學習和傳承的，但只有從中國名族文化出發，其才能在世界陶瓷藝術上站穩腳跟。其次，本土化并不表示老舊，相信在未來的陶瓷藝術發展中，文化重組與本土化將會成為主要的發展方向。

參考文獻：

[1]景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會，2012年景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會[J]，景德鎮文物，2012（07）：230-234.

[2]李興華，胡菁慧，景德鎮陶瓷文化在傳統與現代變奏中選擇和重構[J]，中國陶瓷.2013（05）：331-335.

[3]鄭元者.本土化的現代性追求：中國藝術人類學導論述要，文藝研究[J]，2014（04）：140-146.

作者簡介：姓名：陳公端，性別：男，出生1980年5月，籍貫：中國，單位：德化縣端瓷陶瓷研究所，職稱：工藝美術師，泉州市工藝美術大師，國家一級技師，職務：藝術總監，研究方向：陶瓷藝術。