莫把宮斗劇當(dāng)作成功學(xué)寶典（一己之見）

王旭明

從《金枝欲孽》到《美人心計(jì)》，再從網(wǎng)絡(luò)小說改編而走上銀屏的《甄嬛傳》《延禧攻略》，宮斗劇成為電視劇中的一個(gè)品種，其曲折的故事情節(jié)和半文半白的藝術(shù)語言，以及靚男美女的演繹都引人關(guān)注，被很多年輕人追捧。如果僅當(dāng)做娛樂看看也就罷了，但現(xiàn)在還有不少青年人，將其中的情節(jié)引申到當(dāng)下社會(huì)，甚至從中總結(jié)出“職場晉升指南”，這就顯得極為荒謬了。

中國有幾千年文明史，其中涉及宮廷內(nèi)容是重要的組成部分。宮廷內(nèi)部，君臣關(guān)系、臣臣關(guān)系，以及后宮佳麗之間的各種爭斗，既有豐富的社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)內(nèi)涵，也是人際倫理關(guān)系的折射。文藝工作者把這樣頗為精彩的內(nèi)容搬到舞臺(tái)上和熒屏中，并不難理解。問題是，文藝工作者該以怎樣的視角來反映這些宮廷軼事。

我以為，宮斗劇大體可以分為兩大類，一類是以《康熙大帝》《雍正皇帝》為代表。它們有一定的歷史事實(shí)，文藝工作者通過對(duì)政權(quán)更迭和皇室斗爭等情節(jié)的藝術(shù)創(chuàng)造，來表現(xiàn)出比較宏大的時(shí)代主題。這對(duì)我們今天的為人處世乃至執(zhí)政理政都有重要的借鑒意義，我們可以稱之為“正劇”。另一類則是以《甄嬛傳》《延禧攻略》為代表，基本上沒有史實(shí)依據(jù)，主要人物和情節(jié)均為作者虛構(gòu)，這類電視劇因其表現(xiàn)出細(xì)膩的情感、復(fù)雜的人際關(guān)系，以及具有張力的矛盾沖突而吸引觀眾，尤其是吸引年輕觀眾的眼球，我們可以稱之為“戲說”。

其實(shí)，圍繞宮斗劇，不管是正劇還是戲說，我都期待文藝工作者能夠通過這些電視劇來引導(dǎo)公眾思考?xì)v史與未來，喚起內(nèi)心的正義等。然而，令人遺憾的是，在舞臺(tái)上和熒屏中，高品質(zhì)的宮斗劇較少，而類似《延禧攻略》這一類的較多。由此造成一些青年人盲目地以劇中的情節(jié)和人物來比照當(dāng)今社會(huì)，尤其是職場上人與人之間的關(guān)系。這樣簡單的比照，不僅對(duì)社會(huì)的進(jìn)步和個(gè)人的發(fā)展不利，甚至還會(huì)誤導(dǎo)青少年走偏鋒和極端。

應(yīng)當(dāng)指出，一方面有些宮斗劇雖然瞎編亂造，但也確實(shí)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某些方面切合，故而贏得青年人的青睞。另一方面，作為一個(gè)有幾千年歷史的大國，一些封建思維觀念至今也還有生命力，再加上當(dāng)代社會(huì)工作節(jié)奏快、人心和人性更趨于浮躁，青年人在迷茫中將不知不覺地將一些宮斗劇當(dāng)作職場寶典也就不足為怪了。于是，在社交網(wǎng)絡(luò)中，出現(xiàn)很多相應(yīng)的文章或帖子，通過宮斗劇的劇情來向讀者介紹如何斗狠、如何在職場中進(jìn)行角力、如何上位等，使得本來平常普通的辦公室被想象為充滿了權(quán)力斗爭的場所。

總之，我希望無論是文藝工作者，還是文藝作品把關(guān)者，都應(yīng)該有一份沉甸甸的社會(huì)責(zé)任感，避免宮斗劇過多、過濫、情節(jié)過于離譜，在有意無意之間使青年人把宮斗劇當(dāng)作職場寶典。與此同時(shí)，我們的青年人也應(yīng)擦亮眼睛，不要把此當(dāng)作成功學(xué)，耽誤影響自己的前程。

宮斗劇說到底，不過是“劇”而已，它代表不了現(xiàn)實(shí)。▲

(作者是北京學(xué)者，教育部原新聞發(fā)言人)