淺析豎琴在管弦樂隊中的藝術表現

摘 要：隨著我國音樂的發(fā)展，我國的音樂樂器數量不斷增加，其中在色彩性樂器中，豎琴作為色彩獨特的存在，其被廣泛的應用在管弦樂隊中。在管弦樂隊的應用中，豎琴有著獨特色彩，不僅能夠單獨演奏而且還可以將其應用到樂隊中演奏，其的色彩表現力都非常強。因此，本文就豎琴在管弦樂隊中的藝術表現展開分析，以便管弦樂隊利用豎琴自往后的音樂發(fā)展中為聽眾帶來更好的聽覺盛宴。

關鍵詞：豎琴；管弦樂隊；藝術表現

作為色彩性樂器，豎琴不僅歷史悠久，而且隨著音樂歷史發(fā)展的發(fā)展，其自身不斷的演變改革，終于1820年被定型[1]。目前，豎琴主要有兩部分組成，琴身及琴弦，其中琴身主要由四部分組成，所以豎琴有47根長短不一的琴弦，7個調整弦音的踏板，而演奏者通過這些組成部分演奏不同情感色彩的樂曲。不過由于豎琴自身的色彩性強烈，所以在很多的管弦樂隊中，時常被應用做獨奏或者合奏彰顯情感色彩。

一、豎琴在管弦樂隊中的藝術作用

（一）打擊樂器與豎琴的區(qū)分

在管弦樂隊中，由于每一個樂器都有著屬于自己的色彩，所以都是色彩性樂器。但是這些樂器在管弦樂隊中的作用有自身的色彩關系緊密。因此，在過去的認知中，人們對這一類的色彩性樂器都屬于打擊樂器的范圍內，這是一種不合理的劃分，所有從管弦樂創(chuàng)作發(fā)展歷史出發(fā)，雖然豎琴的發(fā)音是類似于打擊樂器，但是這些色彩性的樂器不屬于打擊樂器，它常以大段華彩形式出現，或者與長笛，雙簧管，小提琴等完成solo片段[2]。隨著近兩年來管弦樂創(chuàng)作的發(fā)展，管弦樂的寫作色彩越來越濃烈、多彩，逐漸的人們對管弦樂器的關注越來越多，其中豎琴這一類的色彩樂器在管弦樂隊中的作用越來越重要，并且逐漸在管弦樂隊被確立地位，所以這一類的色彩性樂器被單獨的劃分為色彩性裝飾的樂器組。

（二）豎琴在管弦樂隊中的價值

在隨著管弦樂隊的發(fā)展中，豎琴作為管弦樂隊的一部分重要組成，其的色彩在管弦樂隊中的發(fā)揮有著重要的意義。由于豎琴能夠單獨的演奏或者合奏，所以豎琴作為伴奏時，豎琴的因素比較簡單、柔弱，而且應用在的管弦樂隊中還可以作為管弦樂器的伴奏，再加上豎琴能夠作為節(jié)奏性樂器，所以豎琴作為節(jié)奏樂器時其的音色節(jié)奏強調感非常強烈。同時在當豎琴作為單獨性的演奏時，豎琴的演奏又出現巨大的反轉，不過由于單獨演奏的場面并不多，所以在豎琴作為獨奏時，其一般都被應用在演奏柔和且優(yōu)美的抒情樂曲或華彩音樂中。

二、豎琴在管弦樂隊中的藝術表現

（一）音域

在現階段的豎琴發(fā)展中，日常常用的豎琴是47根琴弦的，這種豎琴的音域常用的就是六個半八度之寬。相比較其他的樂器，豎琴演奏為和聲性樂器，不單可以演奏動人旋律，也有豐富和聲給予輔助。

（二）音區(qū)

在對于豎琴的音區(qū)劃分中，豎琴有四個音區(qū)，而音區(qū)中發(fā)音效果最佳的就是中音區(qū)和高音區(qū)，而低音區(qū)和最高音區(qū)相比較中高音區(qū)清晰、明亮的發(fā)音，低音區(qū)發(fā)音清晰度低，明亮度低，最高音區(qū)則是音色滋潤低，嘹亮度低，進而影響到共鳴效果。

（三）音色

在豎琴演奏的過程中，由于豎琴演奏發(fā)音比較柔和，音量低而又清晰，所以豎琴的音色非常容易被其他的樂器音色所淹沒，致使演奏效果無法完成預期效果。基于此，創(chuàng)作人員在創(chuàng)作過程中需要重視這一點，加強演奏過程中與其他樂器演奏的協調性。另外在豎琴的過程中，由于超低、超高音區(qū)的音色不夠理想，所以在創(chuàng)作的過程中盡量減少使用[3]。在豎琴的低音區(qū)的余音增長，聽眾可以感受創(chuàng)作者沉重的感情，中音區(qū)，音色美妙且鮮明，給聽眾一種身臨其境的感受，而高音區(qū)余音則變得短而尖細，不利于演奏中的重奏環(huán)節(jié)，所以此時的高音區(qū)應該暫停演奏。

總之，在演奏的過程中，豎琴的演奏不僅音色鮮明、動聽，而且聲音低且清晰，能夠為聽眾的腦海中呈現多姿多彩的畫面。另外，在演奏的過程中，豎琴演奏還要重視演奏動作不宜過快，且演奏時為呈現給觀眾優(yōu)美的音色，應適宜和琵琶共同演奏。

三、豎琴演奏技巧與泛音的使用

在豎琴演奏的過程中，由于豎琴演奏一般都是和弦的八個音，所以在雙音演奏時，豎琴可以演奏出二度到八度之間的所有音程，由于豎琴適宜于琵琶合作演奏，所以在演奏時，豎琴琴譜上應該標明與琵琶演奏音程。此外，豎琴在利用級進滑音奏法演奏時可以呈現給聽眾一種華美、飄逸的效果，促使聽眾身臨其境在一種朦朧美的場景中。不過在演奏滑音時，豎琴演奏這需要重視共鳴箱的正確位置應該在右肩，而且在演奏的過程中，演奏比較自由，可以同時雙手演奏，也可以單手演奏。不過在演奏時，演奏者需要重視伴音變化及轉調環(huán)節(jié)中腳踏板合理性的調整，因為腳踏板只能用腳變換兩個踏板，所以在創(chuàng)作及和弦的過程中，每一拍的演奏都是在改變兩個音。

泛音演奏，一般都是在樂譜上標記“Ο”符號的地方，因此，在演奏的過程中，一般采用的泛音演奏都是第二泛音，而在雙手演奏的過程中，則主要是采用用第三和第四泛音。不過在泛音演奏的過程中需要注意，最佳的使用范圍應該是中音區(qū)，而超高音區(qū)則不適宜使用泛音，所以想要確保共鳴效果，只有合理控制泛音演奏的范圍。

四、結束語

總而言之，豎琴作為一種色彩性的樂器，不管是單獨的演奏還是在管弦樂隊中的演奏，豎琴的藝術效果都有著非常重要的意義，所以在管弦樂隊中，豎琴演奏的地位不斷被提升。與此同時，確保豎琴音演奏的藝術效果隨著時代的變化不斷提升質量，我們需要加強對豎琴音質及演奏技巧的研究，從而確保聽眾享受更加優(yōu)美的豎琴演奏。

參考文獻：

[1]傅子益.淺談豎琴在管弦樂隊中的藝術表現[J].北方音樂，2017，37（23）：38-39.

[2]姚洋.豎琴在管弦樂隊中的藝術表現[J].黃河之聲，2016（8）：82-82.

[3]韋鶯.淺談樂隊中豎琴的演奏[J].文藝生活·文海藝苑，2016（5）.

作者簡介：萬思璐（1988—），女，漢族，遼寧黑山人，本科，助教，主要研究方向：豎琴演奏。