聶榮臻與晉察冀邊區的攝影事業

鄭立柱

聶榮臻不僅是一位偉大的軍事家，而且是文藝戰線上的一位英明的戰略家。在抗日戰爭時期，他一方面指揮著千軍萬馬同敵人作戰，創建和發展根據地；另一方面也很重視文藝這一武器。他曾多次強調：“文化生活是一個革命軍隊所不可缺少的，軍隊要有戰斗力，一定需要有文化！”“我們的人民需要吃飯，這是首先要解決的；槍炮要彈藥去喂養，這是第二要解決的大事；現在要進一步顧到人的腦子，要用大量的文化食糧去喂養它。”攝影，在當時是一種新的文藝形式，尚處于萌芽狀態。而聶榮臻十分重視攝影工作，把它看成是一種強有力的戰斗武器，認為其是對群眾進行宣傳教育的很好形式。在聶榮臻的重視和關懷下，晉察冀邊區的攝影工作者隊伍日益壯大，一系列優秀的攝影作品不斷涌現，《晉察冀畫報》等專業攝影刊物也得以出版發行，邊區攝影工作從無到有逐步發展起來。

延攬攝影人才

在晉察冀軍區成立以前，太原“全民通訊社”攝影記者沙飛曾到平型關大戰后的八路軍一一五師采訪，這是他第一次來到八路軍戰士中間。沙飛雖沒有趕上平型關大戰，但還是拍攝了許多八路軍在大戰中繳獲的戰利品和八路軍在平型關一帶活動的照片。回太原發稿后，沙飛得知一一五師一部留在五臺地區建立敵后抗日根據地，便于1937年10月奔赴五臺山，要求參加八路軍。沙飛到五臺山后，聶榮臻幾次會見他，鼓勵他發揮攝影的“武器”作用，并將戰場上繳獲的一臺德國魏爾脫照相機交他使用，任命他為部隊的專職攝影記者。這樣，沙飛就成為敵后抗日根據地、也是人民軍隊的第一位專業攝影記者。

此后，沙飛立即進行了大量的采訪活動，創作出了一批優秀作品。1937年12月，聶榮臻任命沙飛擔任軍區政治部編輯科科長兼《抗敵報》副主任。沙飛參加辦報工作后，編輯事務繁重，很少有時間外出采訪。到1938年夏，聶榮臻派從一二九師來的邱崗接替沙飛擔任晉察冀軍區政治部編輯科科長，以便沙飛將全部精力投入攝影工作。

為開展晉察冀的攝影工作，沙飛向聶榮臻提出增加攝影干部的請求。聶榮臻很快批準了這個請求，并親自物色攝影人才。1938年冬，原上海職業青年救亡團成員羅光達從延安到晉察冀，被中共中央北方局分配到軍區司令部。聶榮臻詢問了羅光達的情況，接著告訴羅光達，要他擔任新聞攝影記者。羅光達說沒有做過這項工作，要求到前線去作戰。聶榮臻笑著說：“整個晉察冀敵后抗日根據地都是前線，各項工作都是為一個打敗日本侵略者的目標。打日本有用槍桿子（的），也有用筆桿子（的）。照相機也是一種武器，同樣可以殺傷敵人，消滅敵人，攝影工作大有可為，要努力開展這項工作，沒有做過，可以學習，共同提高。”經聶榮臻這么一說，羅光達表示服從安排，努力做好這項工作。

1938年后，石少華、章文龍、趙烈、趙啟賢、蔡尚雄、吳群、葉曼之、葉昌林、周郁文、劉長忠、徐飛虹等人相繼從延安來到晉察冀邊區，走上攝影工作崗位。與此同時，高糧、流螢、裴植、李遇寅、李鴻年、白連生、楊國忠、袁克忠、孟振江、張進學、冀連波、孟慶彪、董青、宋克章、宋貝珩、黎吶、劉峰、梁明雙、楊振亞、古芬、劉沛江、劉克己、紀志成、林楊、江波、沈力等青年從北平、保定等城市或河北農村先后參加八路軍，后來，他們也都從事了攝影工作。

在聶榮臻的大力延攬之下，晉察冀邊區攝影工作者隊伍日漸壯大。

攝影展覽會現場指導

1939年春節，邊區百姓家家戶戶貼上春聯，一番喜氣洋洋景象。攝影工作者利用這個機會，在軍區駐地蛟潭莊舉辦了晉察冀邊區第一次攝影展覽。展出照片的內容有：八路軍收復、攻克城鎮；繳獲敵軍戰利品（槍炮、大洋馬、軍用品等）；群眾參戰、部隊生活；群眾生產等。當展出的照片在大街兩旁的墻上掛起來的時候，村里的駐軍整隊前來觀看，老鄉們也紛紛趕來參觀，大街上人群熙熙攘攘，比趕廟會還熱鬧。由于大部分照片尺寸都比較小，為了看得更清楚，來參觀的群眾都紛紛往前擠。老大爺、老大娘看得特別認真，尤其看到照片上拍的繳獲敵軍戰利品時，更為細致，對畫面上有幾門炮、多少槍支、多少匹大洋馬，都要數一數。有的邊看邊議論，指著照片互相交談，對其中反映攻克城鎮、繳獲戰利品以及正規部隊戰斗生活的照片和反映村子里群眾生活的照片尤為感興趣。

這些展覽會上的照片在展出之前聶榮臻都已看過，但在展出時，他還是親自來到展覽現場，擠在人群里和大家一起欣賞，并直接聽取群眾的反映。他對沙飛、羅光達等攝影工作者說：照片形象鮮明、真實生動，戰士和老鄉們容易看懂，不識字的人也能看懂，是一種很好的宣傳教育工具。要是尺寸能放大，讓群眾看得更清楚，那就更好了。當他得知沙飛、羅光達等人正在試制土法放大機時，高興地鼓勵他們早日做成，并表示：有什么需要，提出來，組織上盡力幫助解決。后來看到沙飛等用自制的土放大機放大的照片時，聶榮臻高興地說：共產黨、八路軍做什么事都有個從無到有、從小到大、從不太好到比較好的過程。聶榮臻的充分肯定，使沙飛、羅光達極為感動。

在聶榮臻的關心和推動下，晉察冀邊區攝影展覽得到迅猛發展。當時在晉察冀各地，只要有較大的群眾集會、廟會、集市或群眾集體活動的地方，都要進行照片展覽。展覽的形式多種多樣，照片可多可少，或新聞、或專題、或綜合、或精選藝術片。記者外出采訪也經常帶上照片，隨時隨地展覽。從攝影科成立時算起，近10年內，晉察冀畫報社僅在晉察冀軍區（不包括各分區）就舉辦了大、中、小影展300余次，平均每年30多次。這種形式深受群眾歡迎，對鼓舞邊區軍民堅持抗戰的斗志起到了無法估量的作用。

關心攝影記者成長

1939年春的一天，聶榮臻把羅光達召去，告訴他一分區易縣至淶源之間可能發生較大的戰斗。他要羅光達趕快到一分區找楊成武等同志，進行戰地采訪和拍攝。聶榮臻還特別叮囑羅光達在前線既要勇敢，又要謹慎小心；既要完成任務，又要注意安全。羅光達日夜兼程，很快趕到了一分區。楊成武、羅元發等一分區領導人要羅光達在分區司令部等消息，等合適時候才讓他到前線去。后經羅光達一再要求，才讓他隨一團團長陳正湘、政委王道邦等一起行動，并對他解釋說：“301（聶榮臻的代號）有指示，既要支持你的工作，又要保證你的安全……”聶榮臻這樣的高級指揮員，如此關心一個新聞攝影記者，使羅光達深受感動。后來羅光達在槍林彈雨中隨作戰部隊一起進攻敵軍司令部，及時拍攝了《我軍搜索敵軍司令部》等照片。

羅光達返回晉察冀軍區后，向聶榮臻反映了攝影人員太少、一些前線指揮員不讓記者上火線隨戰斗部隊一起行動。很多重要題材錯過了拍攝機會等問題。聶榮臻聽后，沉思片刻，對羅光達說：攝影記者人數太少，你們可以商量一下，提出一個編制由政治部定下來，把攝影工作普及開展起來；攝影記者上前線問題，則要看情況，要在注意安全的情況下完成拍攝任務。你們是種子，要靠你們這些種子去生根、開花、結果，要靠你們發展軍區的攝影事業。

1940年初，根據黨中央和八路軍總部的命令，晉察冀軍區派部隊參加討伐頑固派朱懷冰的戰役，聶榮臻隨晉察冀參戰部隊赴晉東南，到八路軍總部匯報工作，羅光達作為隨軍攝影記者隨同前往。在八路軍總部，羅光達拍攝了晉察冀子弟兵在晉東南，朱德總司令等八路軍高級將領召開軍事會議、檢閱晉察冀子弟兵，召開反汪擁蔣大會，朱德與彭德懷等八路軍高級將領在武鄉王家峪總部等攝影作品。在王家峪時，聶榮臻還指示羅光達，反頑戰役的作戰是在晚上行動，晚上沒有光源不能拍照，可以不參加反頑戰役，建議他到晉東南后方各地機關工廠去采訪，參觀學習兄弟根據地的寶貴經驗，尤其要注意文化藝術方面的好經驗。此后，羅光達先參觀了新華日報華北版，副總編輯陳克寒向他詳細介紹了情況，該報的印刷很清晰，給羅光達留下了深刻的印象；接著參觀了魯迅藝術學院晉東南分校，該校的木刻工作團制作的木刻彩色套版新年畫在集市上暢銷，深受廣大群眾的歡迎。在返回晉察冀之前，羅光達還隨同彭德懷、左權、聶榮臻等領導參觀了黃崖洞兵工廠、被服廠、制鞋廠、中藥廠等地，這些都加深了羅光達對晉東南根據地的了解。

在聶榮臻的影響下，攝影工作的重要性逐漸被黨政軍民所理解，凡遇重大的戰斗和重大的政治活動，都及時通知攝影記者參加，留下了許多生動的形象記錄。晉察冀邊區的攝影工作者也逐漸成長起來。

對《晉察冀畫報》的支持和指導

《晉察冀畫報》可以說是那個時代蜚聲根據地、國統區的一本抗戰畫報，其刊登的最鮮活、最清晰、最震撼的歷史照片，成為抗戰中中國形象的一種標志。《晉察冀畫報》的成功創辦，離不開聶榮臻的大力支持和具體指導。

《晉察冀畫報》創辦初期，遭遇了很多困難，都是聶榮臻親自出面協調解決的。《晉察冀畫報》印刷出版，需要到敵人占領的平津等大城市購買照相制版、印刷材料，這不但要冒很大風險，而且要花很多錢，有時甚至還要動用黃金、銀元。主管財務的同志說，沒有那么多錢，不能買，最終只好報請聶榮臻解決。聶榮臻說：艱苦奮斗、勤儉節約是我們的根本方針，但也要實事求是，從實際出發。不該花的，一個銅板也不能花；該花的錢還是要花的，花錢買照相器材、拍照片、辦展覽會、出畫報，可以收到很大的宣傳效果，是必要的，值得的。

為了《晉察冀畫報》的順利創辦，聶榮臻還給平西挺進軍司令員蕭克發電報商調機器、材料、設備和值班印刷技術人員；當面與冀中軍區司令員呂正操、政委程子華協商，請他們協助到敵占的北平、天津等大城市購買照相制版及印刷器材，并通過敵人的層層封鎖線運往冀西山區；批準要軍工部、供給部、衛生部、晉察冀日報社代畫報社鑄一架8頁鉛印機、鑄全套5號鉛字，代制硫酸、鋅版；派一個工兵班常駐畫報社，幫助挖掘存放印刷器材物資的山洞，以保證反“掃蕩”中物資的安全；特批給畫報社1000斤小米，以保證畫報社工作的正常運行。

當年的攝影戰士裴植，曾這樣描述聶榮臻對創辦《晉察冀畫報》的貢獻：

如果沒有聶榮臻，一切都白搭。成立攝影科就是聶榮臻拍板成立的，同意印畫報，成立畫報組也是聶榮臻定的。這些東西都是經過聶榮臻給調來的，到冀中買東西花大價錢了。邊區的鈔票不頂事，拿的都是金條跟銀元。聶榮臻如果不拍板，不拿這個錢你能辦得到嗎？

能夠投入這么多錢去做這個事情，其他解放區都做不到，都不肯花這個錢……所以最具有決定意義的還是聶榮臻。他給你支持重視，你才有一些可能。印畫報的機器也是聶榮臻定的。當時晉察冀軍區的兵工廠已經能制印刷機。給晉察冀日報社做了一臺，沙飛跟羅光達知道了就向聶榮臻建議，是不是給晉察冀畫報社也做一臺。聶榮臻又拍板了。1941年，不到一年的時間就做了一臺，這個機器也有了。聶榮臻不重視、不支持，那一點門都沒有。

除為創辦《晉察冀畫報》提供物質支持外，聶榮臻還親自審定創刊號的攝影作品及其他文藝作品。1942年1月，聶榮臻召集政治部、宣傳部、畫報社的有關人員在軍區司令部開會，具體研究攝影畫展的編輯方針和創刊號的編輯計劃。聶榮臻在會上明確指出：“晉察冀畫報的編輯方針，應該是把邊區軍民英勇斗爭光輝事跡反映出來，以鼓舞人民更勇敢地斗爭。我們的畫報，不僅要面對邊區，而且更要面對全國、面對全世界。”他具體地指示：“照片一定要精選，寧缺毋濫。照片的文字說明要用中英兩種文字，以利于對外宣傳。”除做出具體指示外，聶榮臻還為創刊號題詞：“五年的抗戰，晉察冀的人們究竟做了些什么？一切活生生的事實，都顯露在這小小的畫刊里。它告訴了全國同胞，他們在敵后是如何地堅決英勇保衛著自己的祖國；同時也告訴了全世界的正義人士，他們在東方在如何的艱難困苦中抵抗著日本強盜！”

晉察冀畫報裝潢美、印刷精，內容豐富多彩。在當時的戰爭環境中，在物質條件十分困難的情況下，能出版這樣精美的畫報，令人贊嘆不已，被譽為“奇跡的奇跡”。重慶新華日報發表文健的文章：“這樣華麗的畫報，竟然是在敵后那樣艱苦戰斗的地方出版的么？當我們看到晉察冀畫報的時候，不能不大吃一驚，它叫我們珍貴，叫我們再三翻閱，不忍釋手，對著那五彩套版的木造紙封面一再凝視。……自然這些紙張是戰利品，敵后艱苦的軍隊不但從敵人那里奪取武器來武裝自己，而且奪取物質來充實的精神食糧，因為他們在艱苦戰斗的情況下，也不忘記在文化上的教養與提高。”

《晉察冀畫報》的出版發行，為邊區攝影工作提供了很好的發展平臺，極大地推動了邊區攝影事業的繁榮和發展。

（責任編輯：徐嘉）