李賀詩歌的顏色運用

王懷臣

李賀的詩以“秾麗”的風格著稱，這要得益于他對色彩的描繪，他也被公認為中國詩歌史上顏色運用的高手。李賀注重并善于運用顏色描寫，給讀者強烈的視覺感受，激發人們的聯想和想象，將人們帶進詩的意境之中。

一、李賀詩歌中顏色詞的分類

1.專門表示顏色的詞語

專門表示顏色，指詞的最主要的意義或者絕大多數時候表示的意義是顏色，當人們看到這些詞時，最先想到的也是顏色。這是李賀詩歌中所占數量最多的一類顏色詞。常見的有紅、黃、綠、青、翠、白、碧、紫、黑，其次有朱、赤、絳、藍、緗、赪、殷、赭等。

2.兼有表示顏色意義的詞語

所謂兼表顏色，是指一個詞在詩中有時表示事物，有時直接表示顏色，有時兩者兼而有之，其中的顏色意義是由本意引申出來的。這類詞主要有蒼、粉、素、墨、金、銀等。

3.本身不表顏色，但可以間接表示顏色

這類詞本身并沒有色彩意義，但當它們出現時能夠引起人們對于色彩的感知。如“玉”，有“玉輪”“玉壺”“玉肌”“玉煙”等。“玉”都不直接表色彩，但是玉石干凈透明的潔白或淡青色以及通體溫潤的光澤卻明顯映射在這些物品上，“玉”也就間接表示顏色了。

二、李賀詩歌中顏色描寫的作用

（一）煉字煉句，求新避俗

李賀是一位苦吟詩人，非常注意對字句的提煉推敲，以達到求新避俗的效果。善于使用顏色來比喻、借代就是具體的表現。

1.比喻

“熱粉生香瑯玕紫”（《夜飲朝眠曲》），美女喝醉了，涂抹脂粉的臉發紅發赤，宛如紫色的瑯玕玉一般。這里用紫色而不是紅色，不僅避俗，而且更生動地寫出了女子酒后嬌媚的容貌。

2.借代

“誰家紅淚客”（《蜀國絲》），“紅淚”即混著胭脂的眼淚，那么“紅淚客”自然是指流淚的女子了。與此相同，“綠鬢年少金釵客”指的就是鬢發烏黑的少男和頭戴金釵的少女。 此外，詩中還會用“靜綠”“細綠”“春碧”來指代草，用“冷紅”“團紅”“落紅”來指代花，用“燭黃”指蠟油，用“雙綠”指眼眉，用“白蓋”指茅屋。這些都是借顏色特征來代稱某一事物。

3.求新避俗

李賀詩中還有一些顏色描寫，仍有求新避俗的功用。如“健犢春耕土膏黑”（《章和二年中》），黑土地即肥沃的土地。若用“肥”字毫無吸引力，“黑”則能引起人們視覺上的想象。

（二）烘染突出，強化情感

顏色描寫不僅是煉字煉句的結果，也有烘染環境和氛圍、突出感情和主旨的作用。

1.從正面渲染烘托

首先，利用相關的顏色描寫可以使景物和環境更加具象化，增強藝術效果。如“燕釵玉股照青渠”（《湖中曲》），“玉”和“青”，都和綠有關，給人干凈純潔的感覺，兩者相互映襯，既使得玉釵和青渠的顏色更鮮明，也突出了女子的清純、嫻靜。

其次是融入感情。詩中有不少顏色詞都被其他成分修飾，還融入了詩人的主觀情感，反映出作者的心境。《感諷六首其五》是同情被棄的嬪妃，其中“班子泣衰紅”一句的“泣衰紅”就感嘆紅顏易老的無奈和悲哀。

2.從反面對比突出

一是顏色之間的對比。色彩反差越大，越能刺激人的感官。最經典的是《雁門太守行》中的“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”一句，壓抑的黑色與耀眼的金色，一暗一明，強烈的反差充分渲染了緊張激烈的戰爭場面，突出了戰勢的嚴峻和將士的不屈。

二是用顏色反襯環境。顏色可以從正面渲染環境，也可以從反面進行烘托，有時反面襯托更能給人以巨大的沖擊。如《蘇小小墓》中的“冷翠燭，勞光彩”一句。青翠的顏色本應使人感到生機勃勃、安靜祥和，但這里卻用來形容磷火的綠光，再加上一個“冷”字，使原本就屬冷色系的翠色又多了一分凝重陰寒，反襯出幽森恐怖的氣氛。

三是用顏色反襯感情。這種情況常常含有批判和諷刺的意味。如《榮華樂》，詩中用了大量顏色描寫，如“虹霓”“金玦”“玉堂”“垂金曳紫”等，看上去富麗堂皇，舒適愜意，實際上卻是極力地諷刺豪門貴族的驕奢淫逸。結尾兩句“當時飛去逐彩云，化作今日京華春”即點明了主題。前面一系列濃墨重彩的描繪都是為末句做鋪墊，達到反諷的效果。

李賀創造出的眾多的顏色意象使其詩歌意境凄艷詭譎，而他的激情也隨之奔涌，具有打動人心的力量。但過分的求新雕琢、過多的顏色描寫，也導致其詩歌晦澀生硬，缺乏自然真實之美，給理解和接受造成了一定困難。雖然有缺點，但不可否認，李賀對于顏色大膽而獨特的運用不僅展示了他超乎尋常的個性和才藝，也沖擊了古典詩歌對質樸和諧的詩風的追求，其絢麗多姿的藝術風格對后世詩歌影響很大。

作者單位：河北省邢臺市臨西縣實驗中學（054000）