文學(xué)模式創(chuàng)新初探

管培雯

摘要：對(duì)話小說是從2014年美國(guó)Hooked應(yīng)用的創(chuàng)建開始流行的，由于語言的障礙，直到2017年年初，國(guó)內(nèi)才有對(duì)話小說的產(chǎn)品。對(duì)話小說的形式是以聊天界面為原型，模擬聊天的使用環(huán)境，通過不斷的點(diǎn)擊給讀者一種浸入式的閱讀體驗(yàn)。本文從對(duì)話小說獨(dú)特的閱讀形式入手，加以介紹并總結(jié)其創(chuàng)新形式和內(nèi)容上的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，旨在為新的文學(xué)形式的發(fā)展提供一些參考。

關(guān)鍵詞：對(duì)話小說；文學(xué)模式；創(chuàng)新

1.對(duì)話小說的定義

在文學(xué)形式層面來說：對(duì)話小說是具有戲劇對(duì)話因素的小說，是小說與戲劇交叉滲透的產(chǎn)物。它運(yùn)用戲劇對(duì)話的手段，來展開情節(jié)、塑造人物、表達(dá)主題。[1]而貝克特曾就在《等待戈多》和《終局》中用極端的表現(xiàn)形式來進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)[2]，不受當(dāng)時(shí)戲劇樣式的束縛，而這種表現(xiàn)形式正是對(duì)話小說。

現(xiàn)如今的網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說，也稱聊天式小說、氣泡小說，與傳統(tǒng)對(duì)話小說在文學(xué)表現(xiàn)形式上是相通的，都是以對(duì)話的形式來寫小說，但網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說是通過在移動(dòng)端點(diǎn)擊屏幕，不斷彈出對(duì)話，以實(shí)現(xiàn)交互式浸入式閱讀體驗(yàn)，主要應(yīng)用于移動(dòng)端，受眾也以青少年為主，恐怖和言情為主要題材類型。少有環(huán)境和情感的描寫，是靠主角之間對(duì)話來推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)。

2.對(duì)話小說發(fā)展背景與應(yīng)用現(xiàn)狀

2016年12月1日，Hooked的應(yīng)用登上了iOS的App Store 排行榜的第一名，[3]并且兩度位居榜首。在其他歐美國(guó)家，包括法國(guó)、加拿大、英國(guó)和墨西哥的應(yīng)用市場(chǎng)，也多次位列第一。

2018年6月份的美國(guó) Apple Store 圖書榜單前十中有四個(gè)都是對(duì)話小說（如圖1）。

網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說國(guó)外的現(xiàn)狀是樂觀的，但由于語言的問題，使得國(guó)內(nèi)的對(duì)話小說直到2016年底才開始出現(xiàn)，“迷說”“快點(diǎn)閱讀”“話本小說”等，到目前為止，國(guó)內(nèi)已有20余款對(duì)話小說的移動(dòng)端應(yīng)用。

對(duì)話式小說的浸入式觀感讓不少青少年為之沉迷，主要受眾群體為95后、00后。將閱讀場(chǎng)景變成日常聊天，將故事情節(jié)高度濃縮進(jìn)對(duì)話之中，增強(qiáng)了用戶的沉浸體驗(yàn)。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的對(duì)話小說也發(fā)展出了自己的特色，“迷說”將錄音與對(duì)話結(jié)合，讀者可以邊看邊跟著對(duì)話讀書并進(jìn)行錄音，交互上更加深入，也讓讀者進(jìn)行了二次創(chuàng)作，提高了UGC的產(chǎn)出?！翱禳c(diǎn)閱讀”則是偏向明星導(dǎo)流，利用明星的同人文吸引粉絲群體進(jìn)行對(duì)話小說的創(chuàng)作，使得故事更具有真實(shí)感。國(guó)內(nèi)的對(duì)話小說形式豐富，不僅限于以Hooked為代表的恐怖題材的對(duì)話小說，發(fā)展出了自己的特色和不同的受眾人群。

3.對(duì)話小說的創(chuàng)新之處

3.1形式上的創(chuàng)新

從閱讀形式的層面來說，它降低了青少年受眾的閱讀門檻，其碎片化和簡(jiǎn)單的交互操作也收到現(xiàn)在青少年的喜愛，沒有環(huán)境描寫和情感描寫，讀者通過簡(jiǎn)單的對(duì)話來自己感受文章的主題。但是閱讀形式上還是較為單一和簡(jiǎn)單，并且對(duì)話的形式對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的局限較大。

從創(chuàng)作形式的層面來說，網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說沒有傳統(tǒng)文學(xué)或是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作門檻，它大大降低了寫作成本，在對(duì)話小說的應(yīng)用中，只要簡(jiǎn)單的登錄，即可開始對(duì)話小說的創(chuàng)作，沒有編輯審核的過程，在對(duì)作者的要求上幾乎為零。隨時(shí)可以進(jìn)行創(chuàng)作，更符合年輕人的文字創(chuàng)作習(xí)慣，也在一定程度上激發(fā)了年輕群體的創(chuàng)作力。但創(chuàng)作門檻的降低也就意味著質(zhì)量的參差不齊和弱把關(guān)化，網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說最大程度上減少了對(duì)作者文筆和感受力的需求，也就沒有了文學(xué)當(dāng)中委婉和引發(fā)聯(lián)想的部分，直來直去的對(duì)話考驗(yàn)了作者邏輯思維，但卻缺少了基礎(chǔ)文學(xué)創(chuàng)作的能力。

3.2內(nèi)容上的創(chuàng)新

與國(guó)外的對(duì)話小說不同，國(guó)內(nèi)的對(duì)話小說不僅主要為恐怖和言情兩個(gè)主題，還有一個(gè)重要的題材就是同人文，甚至有移動(dòng)端應(yīng)用的對(duì)話小說只有同人文的作品，在內(nèi)容上對(duì)明星或是受追捧的二次元人物進(jìn)行再創(chuàng)作，讀者會(huì)產(chǎn)生一種正在和自己喜愛的人聊天的錯(cuò)覺。

雖然對(duì)話式小說深受年輕用戶的喜愛，但是在語言表達(dá)上是有著單一性和局限性的，與傳統(tǒng)文學(xué)中的小說內(nèi)容相比，新型的網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說更加注重故事性和情節(jié)性，但是大大削減了傳統(tǒng)文學(xué)的描寫和刻畫，內(nèi)容主題也比較單一，主要集中在恐怖、言情上。不僅降低了閱讀門檻，也大大降低了文學(xué)創(chuàng)作的門檻，降低了對(duì)文學(xué)功底的要求。

4.總結(jié)

對(duì)話小說雖然還在國(guó)內(nèi)是偏小眾的文學(xué)形式，但在美國(guó)、東南亞等國(guó)家的火爆程度已經(jīng)證明了其對(duì)青少年的吸引程度，它不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的新晉力量，也是文學(xué)形式的一種創(chuàng)新，并且網(wǎng)絡(luò)對(duì)話小說的變現(xiàn)渠道是付費(fèi)解鎖更多章節(jié)和查看文內(nèi)圖片，也就意味著這種形式是有其生命力和延續(xù)性的。

雖然目前閱讀形式單一，創(chuàng)作形式門檻低質(zhì)量差，內(nèi)容方面也偏小眾和具有局限性，但不可否認(rèn)的是，對(duì)話小說對(duì)青少年的吸引力使其成為未來文學(xué)的一股新生力量。隨著運(yùn)營(yíng)上的成熟和內(nèi)容上的不斷探索和創(chuàng)新，再加入音頻等各種形式，對(duì)話小說的優(yōu)勢(shì)就會(huì)凸顯出來。

每一代的年輕人都有其特有表達(dá)的方式和特色的文學(xué)形式，不能因?yàn)槠湫潞筒怀墒炀腿P否定其價(jià)值。在表達(dá)自己的同時(shí)，應(yīng)該不斷進(jìn)行優(yōu)化和借鑒其他文學(xué)形式的優(yōu)勢(shì)，讓自己的表達(dá)更加完善，被大眾所接受。而商家也應(yīng)當(dāng)在尊敬文學(xué)的同時(shí)，不斷理解、創(chuàng)新和挖掘?qū)υ捫≌f，重視優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)，對(duì)年輕人產(chǎn)生正向的影響，這是一個(gè)企業(yè)對(duì)社會(huì)應(yīng)有的責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁冠群.寫作大辭典[M].漢語大詞典出版社，1992：399

[2]王守仁，陳兵主編.歷史進(jìn)程與文學(xué)嬗變.新世紀(jì)英語文學(xué)研究[M].2014：006

[3]雨寂.對(duì)話式小說會(huì)再度引發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的狂歡嗎？[J].互聯(lián)網(wǎng)周刊，2017，第23期：18