“評劇祖師爺”成兆才

劉曄昕

摘要：在百年評劇發展史上，他以非凡的毅力和驚人的速度，創作、改編、移植了一百二十余出不同題材、不同風格不同類型的評劇劇本，是近代中國最多產的劇作家。對評劇的形成有著巨大的貢獻，而且對評劇的發展和革新起到了重大的奠基作用。

關鍵詞：評劇；成兆才

在百年評劇發展史上，有一個人的名字歷經時間的沉淀，但始終散發著動人的光輝。他就是被譽為“評劇祖師爺”的成兆才。

成兆才，字潔三，藝名“東來順”，演員、劇作家、導演，杰出的評劇創始人。他出生于河北灤縣茨榆坨鎮，繩家莊。生于同治十三年（1874年），卒于民國十八年（1929年），享年五十六歲。他的生平與評劇形成的歷史密切聯系在一起，如同血與肉那樣不能分開。

成兆才所在的家庭并非名門望族，他出身在一個貧苦農民的家庭。成兆才自幼聰明好學、積極進取而且頗具藝術天賦，小時候在秦腔班子，18歲時初通文墨，并出于愛好，拜師蓮花落藝人金開福（藝名“金長腿”）學唱蓮花落，并參與了蓮花落班社的演出。這時，成兆才通過接觸梆子班及皮影班各類劇種的演員，深人了解了梆子、皮影等大劇種的聲腔、板式和劇本結構，也學習到了更多的演出技巧。這為他以后創作、改編和移植劇本打下了牢固的基礎。成兆才20歲后跟隨蓮花落小班去天津，以“撂地”、“跑棚”等形式進行演出。22歲時由于家庭的變故，生活所迫，他由一個蓮花落業余愛好者，走向了賣藝求生的道路。由于他勤奮好學，天賦異稟，很快受到觀眾的歡迎、成為了與西路蓮花落著名男旦“西來順”齊名的東路蓮花落男旦，群眾給他取名為“東來順”，成兆才成為了冀東一帶有名的蓮花落演員。

時間悄然而逝，光緒三十四年（1908年），他30多歲的時候，光緒、慈禧相繼離世，清政府強令百日內禁止一切娛樂活動。此時蓮花落各班社幾乎處于癱瘓、解體狀態，演員生活窮困潦倒。面對如此巨大的壓力，以成兆才為首的一批有骨氣的蓮花落藝人，不但沒有退縮，反而離開天津回到灤縣吳家坨重組班社，并取名為“京東慶春班”。

宣統元年（1909年），唐山鄉紳王永富借助南廠工人的資助，在唐山小山修建了“永盛茶園”。成兆才隨班組成員從永平府進入到唐山，在永盛茶園演出蓮花落。然而，開始唐山的演出并不順利，遭到了當局和上層觀眾的阻撓。成兆才經過一番分析，認識到，要想使蓮花落及其藝人繼續生存和發展，一定要適應時代和觀眾的需求。于是，成兆才在眾多劇種藝人的共同幫助下，對蓮花落唱腔、演出及劇本等方面進行了脫胎換骨的改革：（1）唱腔方面：廣泛吸收各大劇種，如皮影、大鼓、二人轉、河北梆子等的腔調成分，來豐富自己的唱腔，最終把“蓮花落”唱腔改為“平腔梆子戲”唱腔。（2）演出方面：借鑒“遼西對口蓮花落”和“拆出小戲”分場演出的形式，把蓮花落原有形式簡單的走唱曲藝“對口”表演改為“拆出”分場表演。（3）劇本方面：成兆才對蓮花落的傳統劇本加以創新，以原有劇本為基礎，拆出新劇本，把“對口”蓮花落劇本改為“拆出”劇本，如《鬼扯腿》《六月雪》《烏龍院》等作品就是在這個時候誕生的。這次全面的改革，使他們形成了具有自己班社、劇目、演員、音樂唱腔和藝術風格的一個新興劇種——平腔梆子戲，人稱“唐山落子”。

民國三年（1914年），成兆才與他的京東慶春平腔梆子戲班再次來到天津。戲班上演的劇目大多是成兆才編寫的，如《開店》、《花為媒》等，深受天津觀眾的喜愛。

民國八年（1919年），成兆才領班社成員到東北各地演出，并同時擔任教師和編劇的角色。當時他以吹、打、彈、唱全都會，生、旦、丑行樣樣行的才干活躍在評劇舞臺上。

民國十二年（1923年），在天津，戲班更名為警世戲社，“平腔梆子戲”改名為“評戲”。

從光緒二十一年（1895年）起至民國十八年（1929年）止，他以非凡的毅力和驚人的速度，創作、改編、移植了一百二十余出不同題材、不同風格不同類型的評劇劇本，是近代中國最多產的劇作家。其編寫的速度、數量，在中國戲曲史上是十分罕見的。他的代表作《杜十娘》、（（馬寡婦開店》、《王少安趕船》、《花為媒》、《王二姐思夫》、《花魁從良》、《楊三姐告狀》已成為中國戲劇寶庫中璀璨的明珠，是民族文化的瑰寶，成兆作為中國杰出的劇作家當之無愧。

成兆才離世后，他的手稿作為遺產留給了其繼子成國禎，成國禎用了很大的努力，冒著生命的危險，保存了成兆才的四十八本手稿。解放后，成國禎和保有成兆才手稿的評劇藝人們，將成兆才的手稿獻給了國家和人民。目前這些手稿被珍藏在中國戲曲研究院。中國評劇院也照抄了一份，用布面精裝保存起來。

成兆才為蓮花落的新生，為評劇的形成和發展，整整奔波勞碌了四十余年，他不僅對評劇的形成有著巨大的貢獻，而且對評劇的發展和革新起到了重大的奠基作用。過去，評劇界的后輩藝人，說成兆才是評劇的祖師爺，又說評劇是“成家戲”，這一方面表示了后輩藝人對成兆才的尊敬，另一方面也說明了一個事實：后來出版的“評劇大觀”，大多是成兆才的作品。他的作品，現在和將來，都將受到尊重；他的主要作品，會被有才能的作家，整理成優秀的劇目；他的名字，將一天一天地發出光輝；他的藝術創作的方法和經驗，將被我們當作一份寶貴的遺產，加以研究和學習。他為我國的戲曲，特別是評劇界，創造、積累了一筆巨大的藝術財富，為后人留下一筆相當珍貴的藝術資料。