從“大自然聲景”自媒體節目談地方廣播節目特色化道路

王安菊

摘要：一群自媒體人受臺灣自然作家、田野錄音師范欽慧《大自然聲景》一書的啟發，從本地特色資源選材，走進大山錄制了一檔《高黎貢山大自然聲景》的廣播節目，受到了聽眾的喜愛。就此個例，本文從編導對地方特色資源的認知環節、對選材角度的把握、對題材的“市場”眼光等方面分析了地方廣播電臺自辦節目走出困境的三個基本環節。

關鍵詞：大自然聲景；廣播節目特色化

現代社會，繁忙的工作，疲憊的身軀，處于都市里的人們幾乎都會渴望有一份大自然的寧靜。于是，班德瑞的自然之風便從很久以前就獨占了電臺自辦節目的大量空間。盡管聽久了，聽眾幾乎記得了所有的曲名和旋律，人們還是樂此不疲。

有一伙自媒體人搞了一次大膽的嘗試，他們來到中國西南邊陲的高黎貢山國家級自然保護區將各個季節、每天不同時段的大自然聲音錄下來，以純自然的素音按時序制作后在電臺播出，想不到無數的聽眾被這種久違的天籟之音陶醉了，這家電臺的知名度一下子提升了起來。這些自媒體人們又乘勢而上，將這個保護區的各種聲音制作成了各種聲景讀物在市場銷售，在社會上一下引起了巨大反響。其實，這伙年輕人的做法是得到了臺灣自然作家、田野錄音師范欽慧《大自然聲景：一個野地錄音師的探索之旅》這本書的啟發。他們想嘗試將“大自然”搬進都市，讓人們“閉上眼睛看自然”。當然，他們成功了。從這個節目成功的軌跡來看，有三個最重要的環節我們地方廣播電臺可以借鑒。

其一，編導對地方特色資源的認知性。

高黎貢山大地聲景節目之所以能取得聽眾的認可，其第一個關鍵因子是節目編導對地方特色資源的認知性較高。高黎貢山國家級自然保護區是云南西部的橫斷山脈中的一座大山，其南北走向的獨特性使其成為動植物的樂園，被稱世界物種基因庫和生命避難所。有資料記載其間有獸類154種、鳥類419種、兩棲類動物21種、爬行類動物56種，各類昆蟲1690種，有植物4300多種。這些知名和未知名的動植物在編導的眼中，她們都是會說話會唱歌的能手。由于其對這一特色資源的熟稔，于是便有了這檔節目的成功策劃。由此及彼，在邊地特色中，無論是自然類的、人文類的、社會類的選題也無不是同樣的道理。有一種說法，只要走進大山，你就會發現自然的奇特；只要走進地方檔案館，你就會發現歷史的真實厚重；只要走進菜市場，你就知道生活的五顏六色。所以，如果我們真的想把每一種自辦類廣播節目辦好，我們就不妨走進大山、走進檔案館、走進菜市場，來一次對地方特色資源的零距離接觸，肌膚感親近。也許這樣，我們的自辦節目就會如“大自然聲景”一樣獲得社會大眾的認可。

其二，編導對選材的角度把握。

在“大自然聲景”節目中，編導對選材的角度把握也是恰到好處。是一個能立足國際視野，卻站在普通聽眾角度的標準化選材。其選取了最能夠讓大眾接受的方式，讓聽眾走進自然，親近自然，從而達到愛護自然，保護自然。現在許多電臺的自辦節目除了娛樂化和侃談式的插科打渾談話節目外，已幾乎沒有什么新的花樣了。排除經費和人員等客觀問題外，最主要的就是節目編導對選材角度的把握問題。俗話說“爛和尚做不了好齋食”，許多沒有洞察力和豐富知識視野的編導，面對自己周圍浩如煙海，多如牛毛的題材卻無動于衷，甚至還會如古人所說：不識千里馬卻高呼“天下無馬！”者。選材角度的不同，直接導致的就是主題的平庸化問題。以“大自然聲景”的選材來看，如果其所選題材是沒有聲景效果的知識性內容介紹，那么其雖然也可能是一檔非常不錯的科譜類節目，但是其受眾就會由普眾而變為小眾，其可視聽性就會大大減弱，這對于以視聽效果為主要收聽選擇，以清新愉悅為主要風格的廣播節目形態來說，效果就會大相徑庭。所以，在編導對選材對象適路的前提下，其選材的角度和類型及視野把握才是最為關鍵的問題。

其三，編導對題材的“市場”眼光。

現在是市場經濟時代，作為廣播影視節目來說，也難于逃過這個時代的魔咒。我們都知道，有市場價值的節目不一定是好的節目，但是好的節目一定會有好的市場。這也許就是市場規律。“大自然聲景”節目，在制作形成有聲讀物上市后，其銷售市場一直保持不錯的效益趨勢。這一現象說明，作為自辦節目經費比較吃緊的地方電臺，這未必不是一條可行之路。這從另外一個層面即說明，一個優秀的節目編導，其不僅要具有扎實的專業功底和豐富的知識閱歷，同時，他（她）還必須具有敏銳的市場眼光。這里所指的眼光有別于純粹的商業市場概念，而是指能否增加收聽率的市場眼光。當然，只要聽眾多了，商業市場自然也就有了，市場價值也就高了。

總之，一檔地方電臺節目能否辦出特色，除了必須把握好上述的三個基本環節外，最重要的一點還得回到那句老話上來：“最大的特色是認識清楚自身的特色”。