淺談動(dòng)畫劇本寫作方法以及特性

馬秀鳳　甘文

現(xiàn)實(shí)生活中，人們?cè)S多動(dòng)作行為都是富有戲劇性的。如何把戲劇性的行為心錄下來(lái)一直是人類所關(guān)心的問(wèn)題。尋找一種能夠記錄人類生活中富有戲劇性活動(dòng)的方法是人們孜孜不倦追求的。動(dòng)漫劇本寫作中最重要的一點(diǎn)是要有電影的鏡頭感。因?yàn)閯?dòng)漫是以人物的行為來(lái)敘事的，鏡頭是敘事的基本單位。但對(duì)于動(dòng)畫片的編劇來(lái)說(shuō)，鏡頭則是非學(xué)不可的，電影和電視劇在創(chuàng)作過(guò)程中常常要考慮到演員的表演。因此，劇本家在寫劇本時(shí)，往往要有在場(chǎng)意識(shí)，把自己設(shè)想成劇中的角色，與劇中人物同悲同喜，將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成形象在編劇的腦海里往往是直接的、栩栩如生的。

創(chuàng)作時(shí)，編劇所想象的情景完全現(xiàn)實(shí)化，電影和電視劇劇本與動(dòng)漫劇本的創(chuàng)作均是編劇藝術(shù)構(gòu)思的產(chǎn)物。電影、電視劇是寫實(shí)的，畫面具有生活的逼真性。就表現(xiàn)內(nèi)容而言，電影和電視劇的創(chuàng)作往往強(qiáng)調(diào)作家的生活基礎(chǔ)，要觀眾產(chǎn)生共鳴，就必須要提高生活真實(shí)性，因?yàn)樗囆g(shù)不僅來(lái)源于生活，還要高于生活。電影、電視的場(chǎng)景是生活中隨處可見(jiàn)的，人物的行動(dòng)、語(yǔ)言也是現(xiàn)實(shí)生活中常聽(tīng)到的，因此，貼近生活，還原生活的本原，則是電影、電視劇劇本創(chuàng)作所竭力追求的。動(dòng)漫創(chuàng)作往往不受生活中真實(shí)性的限制，因?yàn)閯?dòng)漫本身是想象的、寫意性質(zhì)的，它的表現(xiàn)內(nèi)容可以天馬行空，隨思維任意馳聘，作為想象的內(nèi)容，它只需要證實(shí)想象的合理性，而不需要追求現(xiàn)實(shí)的逼真性。因此，其表現(xiàn)的空間幾乎是無(wú)限的，它可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是超現(xiàn)實(shí)的，還可以虛幻的，動(dòng)漫的創(chuàng)意由于沒(méi)有現(xiàn)實(shí)真實(shí)性的限制，可以是奪張的、諷刺的、現(xiàn)實(shí)的作品，也可以是膚淺的、簡(jiǎn)單幽默、滑稽搞笑的。

一、動(dòng)畫劇本寫作闡述

（一）什么是劇本

劇本是文學(xué)作品的一種體裁，一般而言，故事梗概就是給投資者、制片人看的內(nèi)容。獲得認(rèn)可后，這時(shí)就進(jìn)入影視劇本創(chuàng)作的正式階段，最后按照分鏡頭劇本拍攝出新的影視作品。與其他文學(xué)體裁相比，影視劇本寫作的特殊性在于其不同的思維模式，小說(shuō)、散文和詩(shī)歌等文學(xué)作品都是為閱讀而寫，注意文學(xué)性，而為拍攝而寫的影視劇本則更注重視覺(jué)性，要用視聽(tīng)語(yǔ)言的方式來(lái)講。

電影文學(xué)劇本、動(dòng)漫劇本顯然不同于戲劇劇本，也不同于影視劇本，更不同于小說(shuō)、散文等文學(xué)創(chuàng)作。動(dòng)漫以它的獨(dú)特形式出現(xiàn)、存在并得以發(fā)展，主要原因是動(dòng)漫的視覺(jué)感官直接、簡(jiǎn)潔，畫面清爽隨意，創(chuàng)作空間范圍廣泛。編劇在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，他所想象的情景完全現(xiàn)實(shí)化了。電影和電視劇劇本與動(dòng)漫劇本的創(chuàng)作均是由編劇藝術(shù)構(gòu)思的產(chǎn)物。電影、電視劇是寫實(shí)的，畫面具有生活的逼真性。動(dòng)漫創(chuàng)作往往不受生活中真實(shí)性的限制，因?yàn)閯?dòng)漫本身是想象的、寫意性質(zhì)的，它的表現(xiàn)內(nèi)容可以天馬行空，隨思維任意馳聘，作為想象的內(nèi)容，它只需要證實(shí)想象的合理性，而不需要追求現(xiàn)實(shí)的逼真性。

（二）動(dòng)畫劇本的基本內(nèi)容

總體而言，動(dòng)畫劇本的基本內(nèi)容包括角色（人物）、故事情節(jié)、主題和文字表達(dá)等，由于劇本的讀者比較特殊，因此劇本要有畫面感和富有視聽(tīng)表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的語(yǔ)音是劇本的特征。劇本主要交待了故事的場(chǎng)景地點(diǎn)，抓住了人物之間的對(duì)白之外的其他文字信息都是描述性的，并且都會(huì)暗示場(chǎng)景。劇本在展現(xiàn)人物之外還包含大量的戲劇信息。因此，動(dòng)漫也是以人物的行為來(lái)敘事描述的，鏡頭是敘事的基本單位。

對(duì)于動(dòng)畫片的編劇來(lái)說(shuō)，鏡頭是非學(xué)不可的。電影和電視劇劇本在寫作過(guò)程中常常要考慮到演員的表演，編劇在寫劇本時(shí)，往往要具備有在場(chǎng)意識(shí)，把自己設(shè)想成劇中的角色，與劇中人物同悲同喜，將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成為形象在編劇的腦海里往往是直接的、栩栩如生的。編劇在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，他所想象的情景完全現(xiàn)實(shí)化和真實(shí)化。

三、動(dòng)面劇本的基本特性

動(dòng)畫是影視劇中的一種類型，動(dòng)畫劇本的基本特性是營(yíng)造具有原創(chuàng)性的幻想空間。在創(chuàng)作過(guò)程中，其拍攝和表現(xiàn)手法與真人影視劇有著明顯的區(qū)別，但是其人物刻畫、情節(jié)結(jié)構(gòu)、戲劇沖突等依然遵循一般影視劇本的創(chuàng)作基本規(guī)律。與其他文學(xué)體裁相比，影視劇本寫作的特殊性在于其不同的思維模式，營(yíng)造幻想世界，把幻想元素加入人物設(shè)計(jì)。動(dòng)漫劇本寫作中最重要的一點(diǎn)是要幻想空間，在打破現(xiàn)實(shí)生活邏輯關(guān)系的同時(shí)，在這個(gè)空間上建立一個(gè)“新的邏輯”，在拍攝手法上要具有電影的鏡頭感。因?yàn)閯?dòng)漫是以人物的行為來(lái)敘事的，鏡頭是敘事的基本單位。電影和電視劇本在寫作過(guò)程中常常要考慮演員的表演，從人物、視角、多個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行深入。因此，劇本家在寫劇本時(shí)往往要有在場(chǎng)意識(shí)，把自己設(shè)想成劇中的角色，感同身受，最后將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成形象。

四、動(dòng)畫劇本情節(jié)寫作的基本要求

經(jīng)典的動(dòng)畫片往往特別強(qiáng)調(diào)故事，實(shí)際上也就是強(qiáng)調(diào)情節(jié)和人物的重要性。因?yàn)榍楣?jié)和人物都是推動(dòng)故事發(fā)展必不可少的環(huán)節(jié)，生動(dòng)曲折的情節(jié)、性格鮮明的人物是經(jīng)典動(dòng)畫片的魅力所在。因此，動(dòng)畫劇本寫作應(yīng)該注重情節(jié)的安排和設(shè)置，情節(jié)設(shè)置不好，故事很難吸引人。情節(jié)總是要按照一定的邏輯推進(jìn)，無(wú)論看起來(lái)多么復(fù)雜的故事，實(shí)際上都由一定的內(nèi)在邏輯將不同于情節(jié)連接在一起，這樣才形成一個(gè)整體故事，人物的行動(dòng)往往不是無(wú)目的的，人物的性格和行動(dòng)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的必要因素，而完整的情節(jié)要求人物的行動(dòng)是連續(xù)的、不間斷的，所以實(shí)際上有一條線貫在整個(gè)故事和人物行動(dòng)中。

編劇按照一定的創(chuàng)作意圖，在動(dòng)畫作品中講述著故事的某種關(guān)系或發(fā)展過(guò)程。然而，動(dòng)畫片中的情節(jié)是通過(guò)畫面加工，通過(guò)動(dòng)畫的繪畫者將劇本的角色、內(nèi)容、情節(jié)進(jìn)行二次創(chuàng)作，動(dòng)畫片故事情節(jié)的真實(shí)性、可信性、受眾的需求則比較則寬松的，只要畫面夸張、搞笑、諷刺和幽默，富有內(nèi)涵與創(chuàng)意。之所以這樣，因?yàn)樗鼪](méi)有限制，它的創(chuàng)意將是無(wú)限的。在創(chuàng)作時(shí)，編劇所想象的情景完全現(xiàn)實(shí)化。動(dòng)畫是影視劇中的一種類型，在創(chuàng)作過(guò)程中，其拍攝和表現(xiàn)的手法與真人影視劇有明顯區(qū)別，但是在劇本創(chuàng)作上依然遵循一般影視劇本的創(chuàng)作基本規(guī)律。影視劇本和動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作和寫作有相同點(diǎn)，又有很明顯的畫面創(chuàng)作的不同點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)生活中，人們的許多動(dòng)作行為都富有戲劇性。如何把戲劇性的行為記錄下來(lái)一直為人們所關(guān)心的。尋找一種能記錄人類生活中富有戲劇性活動(dòng)的方法是人們一直孜孜以求的，而動(dòng)畫可以讓畫面活動(dòng)起來(lái)。在劇本創(chuàng)作階段，人物故事、情節(jié)發(fā)展、影片主題等影片核心內(nèi)容已經(jīng)確定下來(lái)，不可能發(fā)生根本改變，劇本的重要性可見(jiàn)一斑。寫劇本時(shí)，編劇往往要有在場(chǎng)意識(shí)。動(dòng)畫片的首要責(zé)任就是把生活卡通化，營(yíng)造具有原創(chuàng)性的幻想空間，這強(qiáng)調(diào)的是在動(dòng)畫片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性，編劇可以把自己設(shè)想成劇中的角色，做到“神形人心”加上幻想與夸張。在強(qiáng)調(diào)想象力的同時(shí)，人們也要發(fā)現(xiàn)，所有幻想都不是憑空而來(lái)的，都是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的。編劇要與與劇中人物同悲同喜，將現(xiàn)實(shí)生活的特性融入動(dòng)畫形象中，打破了嚴(yán)格的時(shí)空限制。

（江西服裝學(xué)院）