山西剪紙元素對動畫創作的影響

剪紙藝術的發展，為現代新媒體技術提供了新平臺，也為中國動漫產業提供了新的藝術風格。本文初步整理了山西傳統剪紙藝術元素，對其平面化、裝飾性的藝術構圖，單一紅色、簡潔夸張的造型特點進行分析，把山西民間剪紙藝術與動畫創作相結合，促進二者實現共同發展。

一、山西民間剪紙藝術的特征

山西剪紙藝術源遠流長，是最悠久的民間藝術之一。黃河是中華民族的母親河，滋潤著山西大地和人民。山西人具有“黃河魂”的氣魄，粗獷豪放、樸實憨厚。山西民間藝術家把生活的點滴納入剪紙藝術中，形成了具有地域特色的民間剪紙。

山西剪紙藝術的大致風格分為粗獷、豪放、簡約和質樸等類型。山西民間剪紙分為單色剪紙和彩色染刻剪紙兩類。山西剪紙藝術的平面形式大部分是物體與物體相互連接的構圖法，形成了裝飾性的圖案，用各式各樣的裝飾紋樣、紋路或者花紋去裝飾點綴畫面中的主體人物。這樣的表現力具有很濃的民族氣息，彰顯了剪紙藝術獨特的魅力。

二、山西剪紙元素在動畫創作中的應用

（一）以生活場景為題材

山西人民喜歡把日常生活場景融合剪紙藝術中，如結婚場景、唱戲場景、田間場景等，進行剪刻加工，增加了剪紙藝術的地域民族藝術氣息，也提高了其美觀性和可觀賞性。不難看到，山西剪紙藝術大多以日常場景為題材。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，觀眾可以看到黃土高原人們居住的場景、唱戲的場景，日常生活的場景全部用剪紙形式表現出來，畫面感形象強烈，具有節奏感又具有韻律感，觀眾很容易被畫面情節所吸引，民俗藝術感染力強。

（二）平面化、裝飾化的構圖藝術在動畫創作中的應用

剪紙藝術創作的對象是平面紙張。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，場景設計大部分采用平面化、裝飾性的構圖表現形式。畫面飽滿，民族氣息濃郁。畫面的平面場景都是對山西民間活動場景的再設計和藝術化表現。剪紙藝術還會對其主要人物形象進行重點刻畫，加一些花紋、樣式圖形進行修飾。

在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，場景的設計、外輪廓都是簡單粗獷，而內部具有裝飾性的圖案進行搭配。例如，樹木的造型，簡單的外輪廓線條剪刻，里邊都是采用點、線、面三者相互結合，運用近大遠小的透視關系，構成了具有平面裝飾化強的藝術效果，層次分明，層層疊加，使得整個動畫片的畫面效果較強。

（三）夸張、簡練的造型在動畫創作中的應用

“陰陽對比”是剪紙藝術形式中最常見的也最為有特點的剪刻手法之一。在《大紅公雞毛腿腿》中，女主人公要出嫁時，吹嗩吶，表演的人物造型采用了陽圖的造型進行設計，而后女主人公蓋上紅蓋頭的那一瞬間，畫面用整個紅填滿畫面，這時的紅色卻不是給人興奮、開心的感情，畫面采用了陰圖的造型，凸顯出女主人公復雜的心理變化，出嫁時就要把自己撿來的公雞扔進河水里，充滿不舍。這樣通過陰陽的對比形成了明顯的情感轉換，把觀眾情感也帶入故事情感中。

《大紅公雞毛腿腿》中，迎親隊伍在迎親時，在吹嗩吶敲鼓的人物動態造型上，很少對人物的五官進行細致描繪，但整個形象夸張、簡潔、富有節奏感，抓住角色形象的主要部分，去掉煩瑣的次要部分，突出了主要人物的形象。剪紙當中大多數的人物表現是人物的動作姿勢。在《大紅公雞毛腿腿》中，動畫造型綜合運用單一的剪刻手法和復雜的剪刻手法，達到了一種統一、和諧的效果。這部動畫片中迎親隊伍中的造型人物在舞蹈和敲鼓的時候復雜的動作，給人留下深刻印象，富有熱情，給人一種喜慶的氛圍，觀眾也隨之陷入熱鬧的氛圍中。

在這部動畫片中，人物的造型動態和人物的服裝道具上最常見的是“鋸齒紋”“月牙紋”“貫錢紋”。動畫中女主人的褲子上可見到“梅花紋”，男主人褲腿上可見“貫錢紋”。在山西民間剪紙藝術中，最常見的是“鋸齒”和“月牙”兩種剪紙紋樣。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》的造型設計中，不管是女主人還是男主人，其肢體上和服裝上都有這兩個紋樣，進行裝飾點睛。在剪紙動畫中，裝飾性的味道更重，不同粗細和長短的線條、不同的曲線和直線的對比，近大遠小疏密關系等，在剪紙畫面當中都表現得淋漓盡致。

（四）單色（紅色）剪紙色彩在動畫創作中的應用

紅色在山西剪紙藝術中隨處可見，也是最典型的顏色之一。山西剪紙藝術大部分以紅色為基調，紅色彰顯著山西人民的熱情、奔放、活力等。這里以《大紅公雞毛腿腿》為例，動畫中統一的紅色畫面為觀眾帶來了極其強烈的視覺沖擊力，色彩濃烈、畫面飽滿的民族裝飾藝術風格使得整個動畫色彩統一和諧，為帶動觀眾情感的投入起到了極大的推動作用，色彩單純、明快的剪紙色彩彰顯著山西地區獨特的民俗風情。因此，山西剪紙藝術的整體紅色在現代剪紙動畫中起到了不可忽略的作用。

三、結語

動畫設計師需要加強民族民間藝術的文化學習，了解各地的剪紙藝術，與現代數字媒體技術相結合。制作二維或者三維動畫，不僅對剪紙藝術藝術起到宣傳推廣作用，也使得中國動畫的表現形式更加廣泛。此外，動畫設計師還需要提升自己的個人技能，培養創新精神，充分發揮自己的優勢，把現代技術與傳統的民間剪紙藝術相結合，實現兩者共同發展。

（云南藝術學院）

作者簡介：王春園（1993-），女，山西運城人，碩士，研究方向：藝術設計學。