極簡主義對現代設計的影響

楊曉梅

極簡主義風格是第二次世界大戰后在美國流行的藝術流派，產生于20世紀60年代。極簡主義崇尚簡約，但并不是某種意義上的簡陋與簡單。本文主要以日本的“無印良品”設計品牌為例，通過對極簡主義的理解，結合“無印良品”這一設計理念來分析該品牌崇尚自然的綠色環保設計、簡約的包裝設計以及“無印無標簽”的可持續發展理念。其目的是使消費者更清楚地了解“無印良品”簡約的生活方式是一種對生活品質的追求，簡約而不簡單，從而充分體現極簡主義風格在現代設計中的影響。

一、極簡主義概述

極簡主義風格，稱為“Minimal Art”，也譯為簡約主義。極簡主義風格起源于20世紀60年代的美國。受來自于世界各地移民的影響，在新文化、新理念和新精神的沖擊下，美國的平面設計在當時達到了很高的水平。極簡主義風格在設計過程中崇尚清晰、簡約、利落、簡單扼要的設計理念，它反對設計作品表現出來的繁雜和過度裝飾。對于設計過程中出現的可要可不要的元素、圖片或文字，極簡主義風格都堅持大膽的舍去或直接不用。過多的裝飾和繁雜的結構不但會影響設計作品原本想傳達的信息，而且會直接影響設計作品的使用功能。純粹樸實的設計往往會在極簡主義風格中得以體現，通常體現在設計內容的簡約而不簡單。

在極簡主義風格的影響下，有很多設計作品的內容呈現只是簡單的線條或幾何形態，色彩搭配簡潔扼要。雖然形式簡潔扼要，但其在內容的表現與傳達上是一目了然的。日本平面設計大師福田繁雄的招貼作品也是對極簡主義的體現。在設計過程中，設計師不惜消耗大量的時間及精力來實現形式與功能、設計與素材、審美與精神的平衡。雖然極簡主義風格也追求理性和功能，但它與包豪斯時期的現代設計風格又有所不同。它們之間的區別在于：包豪斯強調設計的功能體現，但高度理性的設計思想從某種程度上忽略了作品的藝術審美。而極簡主義風格則是兩者的結合，注重功能與形式的互相平衡與制約。在注重功能的同時，其希望設計作品能上升到更高層次的精神審美和藝術審美。

二、極簡主義與東方思想

極簡主義風格從某種程度上與東方的哲學思想存在共同之處，《老子》中有“大音希聲，大象無形”的觀念，該觀念與建筑設計大師路德維希·密斯·凡德羅的“少即是多”的設計理念有異曲同工之處。在他的觀念里，對藝術審美的最高境界是去除一切過度的裝飾和繁雜瑣碎的結構，與巴洛克風格和洛可可時期的設計風格恰巧相反。在中國的繪畫藝術作品中，齊白石創作過程中的大量“留白”是極簡主義風格的具體體現。在東方，平淡質樸的審美風格往往會被認為是高雅的、有品位的。正因為如此，東方的一些現代設計品牌把極簡主義與本土地域文化相融合，而日本的“無印良品”設計品牌就是極簡主義風格的集中體現。

三、簡述“無印良品”

“無印良品（MUJI）”品牌，1980年由木內正夫創始于日本，提倡簡約、自然、環保、可持續的品牌理念。其提倡簡約、品質優良、價格合理的生活用品，不浪費制作材料并注重商品環保和可持續發展。“無印良品”不僅僅是一個商品品牌，從某種意義上來講也是一種生活哲學的體現。“無印良品”的商品很少甚至不強調當下崇尚的流行或個性，它更注重的是設計中的樸實美，很少去追捧那些華而不實的東西和表現形式。雖然“無印良品”在設計上推崇簡單無華的設計理念，但也不是一味地追捧和奉行極簡主義風格。在整個“無印良品”的商品設計中，包括店鋪設計，都舍去了一切不必要的裝飾和色彩，更多的是突出商品的材質和形態。產品的設計上也遵循“展現本質”的設計原則，造型簡潔大方。

四、極簡主義中的“無印良品”設計

極簡主義風格在設計中主要體現在對設計作品的大膽舍取，設計師在設計過程中能夠合理取舍可有可無的元素或者圖形，一些不必要的裝飾元素再不影響功能使用的前提下應該做出合理的取舍，而不是一味的煩瑣和復雜。但這種舍取并不是毫無根據的丟棄，而是經過設計師反復推敲和思考后的取舍。

（一）色彩表現

極簡主義風格中的色彩相對于其他風格比較單一，色彩多采用單色，黑色與白色是極簡主義風格最常用的顏色，其中也包括一些灰色系和純度較低的色彩。在極簡主義的設計過程中，原材料本身具有的色彩往往會被特意保留。極簡主義避免使用強烈的、活潑跳躍的色彩，反而追求平和、淡雅的色彩審美。

所有“無印良品”的實體店鋪，醒目的店鋪商標就是紅色的“MUJI”造型，商標周圍沒有任何其他顏色裝飾。這種店鋪商標設計方式也體現在其他品牌設計中，如耐克、阿迪等運動品牌。除了店鋪標識以外，“無印良品”大多數商品或以材質的本來色彩為主，或以米色、白色、黑色為主要色調，很少看見其他豐富艷麗的色彩運用在“無印良品”的商品中。“無印良品”店鋪空間同樣遵循簡潔的設計理念，其實體店鋪幾乎看不到雜七雜八的海報和宣傳畫冊，整套設計簡約而不簡單。“無印良品”的產品一直保持著原始素材的質感和美感，采用溫和的色彩，低色調，弱對比，給人以浪漫、自然、溫和之感。

（二）造型體現

極簡主義的造型簡潔明快，多采用直線、方形或規則簡單的幾何形體，減少一切不必要的細節和凹凸，造型充滿理性，結構簡單利落。功能上不但體現出設計的精巧，還考慮產品的環境屬性，即產品的方便運輸、可拆卸性和可回收性。

例如，“無印良品”的收納組合設計，多用于雜物和生活用品的收納整理。款式各異，大多數由單個或是多個組成。每一款的收納尺寸都經過了精心的測量和設計，既美觀又不影響使用。每個收納盒之間都像抽屜一樣可以來回收縮，造型清爽整潔，沒有過多的裝飾和煩瑣的紋樣。從造型外觀來看，這些不同款式的收納盒簡單得不能再簡單，但背后隱藏著設計師諸多的理性思考和推敲。

五、結語

人們通過與自然相互交流產生對事物感性的認識，從而形成自己的思想觀念和對事物感受的認知。日本傳統美學文化有三個層次：一是一無所有；二是永恒簡樸，功能與形式合一；三是以物寫意。“無印良品”的成功，其中一點就是沒有割離日本的傳統文化，而是將其作為當代文化中新的創新點。至于極簡主義設計，“無印良品”藝術總監原研哉表示其概念是“刪除多余的東西”。這種理念是一種擺脫功利之念的表現，刪繁就簡，去除浮華，直逼本質。趨向“虛無”的形式追求也體現出了東方的禪意——無欲無求，色即是空，空即是色，設計傳達隱而不顯，體現了“少即是多”的精神。

（云南藝術學院）