完美“人設”不如真實人性

劉振

當下影視劇創作中，“人設”這個詞可謂司空見慣。所謂“人設”，也就是人物設定，原本便是創作的核心要素之一。哪個創作者沒勾畫過角色形象？哪個創作者不曾對之投注喜愛或憎惡？但是，當人物設定由一個不可或缺的創作過程，變成了簡單迎合市場偏好的“人設”，有些東西就變了味。

編劇為了討好某類觀眾的喜好而刻意設定人物性格，叫“賣人設”；演員為了表現人物特點而進行虛假浮夸的表演，叫“硬凹人設”；一段時間內屏幕上集中著某類角色，叫“人設雷同”；演員的真實作為與塑造出來的完美形象相差太大，叫“人設崩塌”。精心包裝出來的“人設”，并非經由令人動情而又符合邏輯的故事情節所表達出來的人物特性，而是一種主題先行、刻意為之的“貼標簽”，“設”的味道太重，演的痕跡太濃，已經在某種程度上偏離了創作的本意。

“人設”先行，架空了歷史，扭曲了情節。熱播的《延禧攻略》中，主角魏瓔珞的“人設”可謂鮮明至極：她聰明果敢、為人剛強，見招拆招、快意恩仇，以披靡之勢走向人生巔峰?！暗讓幽嬉u”“人人都愛我”等現實中無法實現的白日夢在其中得到代償，使得這樣的“人設”很是討喜。網劇情節有所夸張無可厚非，但如果為了凸顯“人設”而不顧歷史常識，違背起碼的生活邏輯，生造出在現實中不可能發生的情節，“人設”就失去了堅實的支撐與豐滿的內里，雖滿足了受眾一時的感官刺激，卻成了虛假而空洞的存在。

完美“人設”，是對現實的逃避和對人性的膚淺認知。作家毛姆說：“好的藝術在于理解人性。”人性有共通的一面，但其復雜之處又可以說包羅萬象，每個人心路歷程不同，性格選擇各異，平常所見可能只是“冰山一角”。創作的魅力與樂趣所在，不只是刻畫人物鮮明的性格，更在于穿透人物的精神靈魂，觸及人性的幽微之處，將其復雜性深刻揭示出來。而反觀當下的許多影視作品，為了迎合那些“腦殘粉”的需要，將主角設定得完美無缺，近乎神人，豈不知單一完美的“人設”抹平了現實的廣度與思考的深度，恰與真正的藝術創作背道而馳。

“人設”跟風，同質化的后果是創新不足、乏味雷同。創作出有個性、有共鳴的典型人物很不容易，它并不僅限于按照生活真實進行綜合創造，更要具有時代的洞察力、思想的穿透力。相比之下，復制“人設”、制造“爆款”則容易得多，將時下流行的“人設”標準照搬過來，套在不同的故事情節中即可，至于故事情節是否合理倒在其次。于是，“大女主戲”流行時，滿屏都是“霸氣女王”，無論古裝劇現代劇都往里面套；“花樣美男”流行時，綜藝節目里全是畫著精致妝容的陰柔男孩?！叭嗽O”本為凸顯個性，但因其僅僅停留在性格表面，太容易復制，從眾跟風者甚多，反倒很快就失去了個性。

完美“人設”不如真實人性。創作者應該意識到，“人設”再完美也只是干癟的標簽，優秀的作品應扎根于現實的廣闊天地，可感的人物應建立在豐盈生活、真實奮斗的基礎之上。真實的生活遠不完美，真實的人性有時令人沮喪，但深入其中卻能鍛造出扎扎實實、獨一無二的人物，而不是簡單復制的標簽。演員也應該意識到，強化“人設”、過度炒作只會引來觀眾反感，還可能帶來“人設”同質化、“人設”崩塌的后果。與其在“人設”的套路中拘泥自我，不如在揣摩不同角色的過程中提升演技，這才是一個演員的立身之本。