論古琴制作的擇料工藝及其重要性

摘 要：本文從三個方面對斫琴擇料工藝進行了論述。1、面板新材的擇料工藝，其中包括快速和慢速兩種方法；2、面板舊材擇料工藝，3、底板、岳山等擇料工藝，旨在提出材料選擇及處理工藝在古琴制作過程中的重要性。

關鍵詞：古琴；木材；面板；擇料工藝

琴又名絲桐、瑤琴等等，從這些名稱就可以看出琴的材料。“絲”指的是琴弦用材是蠶絲，“桐”指主材面板用材是桐木。“瑤”指的是琴徽用玉制成。本文所論主要指的是琴的面底板材料的選擇。面底板在發音功能上有不同的作用，面板首先產生震動，在琴腔中產生震共鳴，底板因為材料質地較硬，起到反射聲波的作用，面底板相輔相成，共同影響了琴的發生效果。

一、傳統典籍關于琴材擇料工藝的記載

大量的文獻可以印證傳統古琴制作對琴材分辨選擇的重視程度，比如《琴史》、《太古遺音》、《琴書大全》等都有關于琴材選擇方法的記載，甚至將其附會于傳統神話故事中，比如關于伏羲制琴的故事，記載了伏羲氏觀察到鳳凰落在梧桐樹上從而感發了制琴的意念，在傳說中梧桐因具有美好的意義而成為斫琴的好材料，現實中梧桐更是在發聲的性能方面具有無與倫比的優越性成為斫琴的最佳材料。《詩經·定之方中》“定之方中，作于楚宮。揆之以日，作于楚室。樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，[1]在這首詩歌中，記載了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆，這些都是制作古琴的上選材料。明袁均哲《太音大全集》記載了宋代田芝翁關于琴材選擇時說“天下之材柔良莫如桐，剛堅莫如梓”，[2]但是在實際的材料選擇上卻并不局限于這兩種木材，而是可以選擇松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有類似特性的木材，當然根據不同的種類、不同的時間段的樹材都必須采用相應的處理方法，使之成為可以用于制作古琴的木材。

（1）對新材的處理工藝。新鮮木材均具有一定的木性，除了具有很大的不穩定性外，因為木細胞含有大量的木液，而不容易起到良好的傳音作用，所以在得到新材后的一個問題就是如何去除木液，穩定木性。處理的方法大概分成長時間自然處理和快速人為處理兩種。兩種方法各有利弊，對最終琴的發聲效果有較大的影響。自然處理指的是木材砍伐下來以后，置于流水中浸泡2-3年，再陰干3-5年不等，越久越好。經過流水浸泡的木材，其本身木液被自然的替換，木材纖維完整，具有良好的透氣性和聲音傳導性。但是因為需要數十年的漫長等待時間，用此種方法的處理的琴材產量小，不適合量化生產，僅限于小部分高檔琴的生產。古人對新材快速處理方法亦有記述。用這種工藝處理的琴材不僅可以快速的使木性穩定以外還能夠使琴的音色向老琴靠近。將木材放于火瓦上烘烤，以此去除木材的水分，達到快速穩定木性的作用，但是在木性去除的同時，因為火的使用僅僅使水分快速流失，并未完全的去除木性，水分的快速流失造成了木纖維細胞的斷裂，不利于對于聲音的傳導，而造成琴聲閉塞或者琴聲單調無韻味的特點，以至于批量生產的琴音色識別性比較低。

新材的人為處理工藝雖然有一定的弊端，但是在缺少老材的情況下，這些工藝可以使新材達到接近于老材的效果。比如使用石灰水浸泡的工藝，通過石灰水的腐蝕作用，使木材快速的替換木材本身的木液而使其失去木性，縮短水處理時間，經過數日的浸泡后再經陰干即可用于古琴制作。現代人更是發明了多種多樣的快速處理新材的工藝方法，如熏蒸法、酸化法，微波法等等，其效果不得而知。

（2）老材的處理工藝。對于斫琴家來說，老的琴材是尤其珍貴的。我們把老材可以按年份來分類，比如通過顏色紋理的辨別，分出清代，明代，甚至更早的年代，但是在沒有高科技鑒定的前提下，年代鑒別的誤差大，可信度低，市面上常見明明是幾十年甚至十幾年的材料，被當成明清木材來出售的琴材，對于這樣的情況，需要加以仔細辨別。我們還可以把琴材分成陽木和陰木兩類，陽木指的是房梁、房柱、木魚等等，陰木主要指的是埋于地下的棺材木。這兩類木材可均因年代的久遠，而木液消失殆盡，木性穩定，只要是木質松透，沒有腐爛不堪的材料，均可以拿來制琴。只是陰木在制琴之前，需要至于地上有陽光之處，晾曬3-5年不等，等地下的腐氣全部去除后才可以拿來制琴，俗稱“還陽”。一般棺材需要幾百年以上才能形成松透的質地，比如漢棺，再經數年還陽之后就可以用來制作古琴。

二、現存古琴實物的面板琴材辨析

通過對以上《故宮古琴》、《中國古琴珍萃》兩本文獻的整理發現，桐木、梓木的琴占絕大多數，杉木占少部分，少見其他種類的木材。這說明了在傳統斫琴材料中，桐木、梓木（主要用于底板）和杉木是最佳的選擇。桐木指的是梧桐，有青桐、紫花泡桐之分，更需要注意的是要與俗稱為法國梧桐的懸鈴木區別開來，懸鈴木跟桐木有著天壤之別，不適合制作古琴。這里的桐木主要指的是青桐。紫花泡桐因材料的特性只適合制作較為低端的練習琴，因此也需要區別對待。

三、古琴底板及其他配件材料辨析

底板的選擇對琴體的發音也有非常重要的決定性作用。“面以發聲，底以潰聲”，[3]面板在琴體中是發音的主要結構，因其木質松透等特點決定了音色的好壞高低，底板的作用是將反射面板的發音，在參與發音的同時，因其質地較硬可以起到收聲的作用，讓古琴不至于音色過于漫散。底板的材料可以是梓木、楸木等硬木，也可以是桐木、杉木等質地較軟的木材，面底板均采用軟木制作而成的琴我們稱之為純陽琴。在古琴的其他結構部分對材料的選擇也各有不同的要求。岳山冠角以及軫池板等一般采用紅木類等硬木，比較常見的有紅酸枝、烏木等，根據筆者近百張琴的斫制經驗，古琴岳山采用紅酸枝或者烏木（二者年份相同）對音質的影響并不明顯，相對來說岳山厚薄的影響比材質的類型影響更多一些。岳山厚薄屬于結構問題不在本文討論范圍內。

參考文獻

[1]周振甫.詩經譯注[M].上海：中華書局，2013.

[2][明]袁均哲.太音大全集[M].上海：中國書店出版社，2007

[3][明]明成祖.永樂琴書集成[M].杭州：西泠出版社，2016

作者簡介：

孫成東，男，1977年出生，碩士，講師，畢業于南京師范大學，現任職于南京交通職業技術學院。

（作者單位：南京交通職業技術學院）