弗利爾：喧囂中的文化堅守

余肖

追逐東方藝術的收藏家中，不得不提查爾斯·朗·弗利爾，正是他一手建立了弗利爾美術館，不同于一般收藏家僅是從歐美古董商手中直接購買東方藝術品，他曾四次親自前往東亞拜訪收藏家、古董商，收集藏品，探訪龍門石窟等古跡。

在與亞洲遠隔重洋的北美，有這么一座與亞洲藝術淵源頗深的美術館，這要從弗利爾美術館的誕生講起。在世界范圍內都算重量級的亞洲藝術、20世紀早期美國藝術館藏，甚至建造美術館和布展資金，都由一人捐贈，他就是底特律大亨查爾斯·朗·弗利爾。

“窮孩子”的偉大貢獻

查爾斯·朗·弗利爾出生于美國紐約州哈德遜河谷邊的小鎮金斯頓，家里很窮，六個孩子中他排老三。在他14歲時，母親去世了。七年級之后，弗利爾離開學校，在一家水泥廠找到了工作。

19世紀70年代早期，弗利爾曾在一家綜合商店擔任職員，這時他被一位貴人注意到了。此人即是弗蘭克·J·赫克勒（Frank J. Heckler，1846—1927年），時任紐約、金斯敦和錫拉丘茲鐵路總監。Heckler非常欣賞弗利爾的會計和組織技能，于是在1874年雇用他作為他的付款人和會計師。19世紀70年代，來自底特律的一群投資者決定在印第安納州洛根斯波特建立一條鐵路，他們聘請赫克勒來管理這個項目，赫克勒便帶來了年輕的弗利爾。

1879年，利用鐵路業務帶來的關系以及Christian H. Buhl、James Joy、Russell Alger、James McMillan和Allan Shelden的財務支持，Freer和Heckler搬到了底特律。在那里，他們于1885年創建了半島汽車公司，這使得兩人很快都富裕了起來，半島成為底特律第二大汽車制造商。 1892年，半島與密歇根汽車公司合并，掌控了底特律的大部分鐵路車市場。當時，Michigan-Peninsular Car是密歇根州最大的制造商。七年后，弗利爾組建了一個包含13家公司的聯合公司，于1899年創建了美國汽車和鑄造廠。

在19世紀后期，弗利爾的健康狀況明顯下降。19世紀90年代的經濟蕭條與弗利爾在公司內部的地位壓力相結合，給他帶來了身心上的創傷。弗利爾被診斷出患有神經衰弱，這是美國上流社會中普遍存在的神經病癥。當時神經衰弱的治療包括長時間的休息以及鼓勵男性在荒野中進行活動，弗利爾也不例外，他的治療包括在加拿大荒野和卡茨基爾的郊游。除了把旅行作為治療手段之外，作為一項輔助，弗利爾在19世紀80年代開始收集藝術品。1899年，弗利爾開始從工業界退休，把時間和精力都聚焦于收藏藝術品和旅行。

1919年，弗利爾因為中風而去世，當時他正住在紐約市第五大道和第55街的哥譚酒店。 他把他的大部分藝術收藏品，超過9500件，都留給了聯邦政府，它們現在都安靜地存放在史密森學會弗利爾藝術館里。弗利爾沒有妻子或孩子，他的遺產不僅僅是他的財富或藝術收藏，也是他作為藝術家和公眾贊助人的慷慨，這位離開學校去水泥廠工作的男孩最終向美國貢獻了這個國家的第一批美術珍藏。

好收藏，靠朋友

弗利爾因其十九世紀晚期美國繪畫和亞洲藝術的收藏而聞名，其中大部分都是在他于1899年退休后收藏所得。然而，早在十六年前即1883年，這位實業家就開始了自己對藝術品和印刷品的收藏，當時，弗利爾通過紐約經銷商Frederick Keppel購買了一系列古代大師版畫，趣味比較謹慎和保守，這也是當時發家的年輕人常見的消遣方式。

經由個人關系和專業關系，他的興趣在隨后幾年里繼續增長，這些關系從根本上塑造了這位收藏家的收藏原則和哲學，其中兩位朋友因其對收藏家有重大影響而值得進一步解釋。 第一個是畫家詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒（James McNeill Whistler），他主要被認為是弗利爾亞洲系列的催化劑，而第二個是亞洲藝術學者歐內斯特·芬諾羅薩（Ernest Fenollosa），他幫助塑造了弗利爾的收藏觀。

1887年，在律師和藝術收藏家霍華德·曼斯菲爾德位于紐約的單身漢公寓里，當弗利爾看到惠斯勒的版畫時，他立刻被藝術家制作的作品所吸引。三年之后即1890年，在第一次去倫敦的時候，弗利爾在將自己介紹給了惠斯勒。不久，藝術家和實業家很快就成了好朋友，他們花了很長時間一起旅行。在此期間，弗利爾也開始收集并最終成為世界上最大的惠斯勒作品收藏家。直到1903年惠斯勒去世時，兩人仍然是親密的朋友和知己。

弗利爾最初收藏的亞洲藝術品是當時比較流行的門類.如日本浮世繪版畫和陶瓷?；菟估胀ǔ１徽J為是弗利爾收集日本版畫和繪畫的靈感來源，不過學者們還不清楚為什么弗利爾會開始專注于收集亞洲藝術。有記錄顯示，他的第一次購買是日本琳派繪畫，發生在1887年，這早于他與畫家建立的關系。然而也沒有理由相信，無論是否在惠斯勒之前，弗利爾的品味都沒有受到他朋友的影響。 但是，惠斯勒的影響可能還出現在弗利爾收集的其他美國藝術家身上。除惠斯勒之外，弗利爾還開發了大量藝術家如Dwight Tyron、Abbott Thayer、Thomas W. Dewing和Frederick Church。Tyron、Thayer、Dewing和Whistler都為Freer的底特律大廈做出了貢獻，該大廈由美學運動建筑師Wilson Eyre于1890年設計。

早在19世紀90年代早期，弗利爾與西班牙移民的兒子歐內斯特·芬諾羅薩便已相識，但直到1901年，兩人才建立了重要的聯系。歐內斯特是中國和日本藝術方面的權威。從1880年到1890年，他一直都在日本生活和工作，主要是在東京帝國大學教授哲學和邏輯學。在日本任職期間，Fenollosa學習藝術史、批評和方法論并運用到日本的藝術和文化研究，用英語和日語發表了大量文章。1889年，波士頓美術博物館邀請他擔任最近開發的日本藝術部門的管理人員。1895年，Fenollosa與妻子離婚，致使他次年夏天即從波士頓美術博物館辭職。

在將近十年時間里，兩人緊密配合，Fenollosa提出建議，Freer則貪婪地購藏。 從1901年到1908年，弗利爾購買了大量日本和中國畫作，這是他后來捐贈的主要部分。他們的合作伙伴關系是有利可圖的，因為Fenollosa的建議，弗利爾在競爭日益激烈的藝術市場中占據優勢，而作為回報，弗利爾組織了一系列的Fenollosa的演講活動，幫助他在學術界獲益匪淺。

收藏時，弗利爾的理念很明確。托馬斯·勞頓和琳達·美林在他們的書《弗利爾：藝術的遺產》中，將弗利爾的信仰描述為一種“杰作既不需要解釋也不需要文化背景來傳達其信息的系統：其重要性在于其審美完整性，而不是在證據中可能偶然提供宗教、社會、政治或經濟問題”。弗利爾也表現得與他那個時代的其他贊助人不同。除了購買作品外，弗利爾還與他所支持的藝術家建立了友誼，并將他的藏品借出去做展覽，為他收藏庫里的畫家提供了最大量的專業曝光。

捐款捐物還捐美術館

早在被推薦至史密森學會之前，弗利爾就一直在思考博物館項目。1900年夏天，弗利爾穿越威尼斯、慕尼黑、紐倫堡、德累斯頓、柏林、漢堡和科隆。在這些城市，他參觀了主要的民族博物館，繪制了平面圖并在期刊上寫下了筆記。

1905年12月15日，弗利爾給美國總統西奧多·羅斯福寫了一封信，信中弗利爾概述了他最初的遺產提議。詹姆斯·麥克米蘭，弗利爾的朋友，美國參議員，以及密歇根汽車公司的合伙人，支持將華盛頓特區塑造成一個美麗的首都的想法。他的影響力幫助指導了弗利爾對華盛頓的提議。之后的五個月，談判仍在繼續，只是受史密森學會主任塞繆爾·蘭利（Samuel P. Langley）影響而短期內停滯不前。直到1906年5月，史密森學會的董事會代表美國政府接受了弗利爾的禮物。

弗利爾的禮物，不僅提供了他的收藏，還提供了建筑和初期捐贈，這種形式在美國歷史上還是第一次。從一開始，弗利爾的捐贈便是徹底的，不過，在去世之前，弗利爾將一直保留其最初向史密森學會承諾的2，250件物品，并且他的新收藏也將一直保留到去世之時。是的，弗利爾在他的余生中仍然繼續熱烈地收藏著。

1920年，在弗利爾去世后，有9，500件物品從底特律轉移到了華盛頓特區，收藏品幾乎翻了兩番。其中包括惠斯勒的1，189件作品，這是這位藝術家在世界上最大的收藏集，3，400件中國作品，1，863件日本作品，1，697件埃及作品，513件來自印度和中東，451件來自韓國，200件19世紀美國大師作品，200個雜項。歷史學家沃倫科恩得出結論，弗利爾和福開森（John Calvin Ferguson，1866年-1945年，美國學者，精心收集的部分中國文物也收藏在該館）代表了東亞藝術收藏的“黃金時代”。弗利爾的金錢、品味和鑒賞力使公眾可以看到和研究更多樣化的藝術，進而影響了美國人轉身離開那些華麗浮夸的傳統西方藝術。

在1918年和1919年，弗利爾在他的遺囑中加入些了新條款，進一步支持了他在1906年捐贈中建立的結構。第一項規定是，建立一個來自股票和現金股息的收入來源，以確保博物館雇用一名技術高超的策展人。他還指定了兩個額外的資金來裝飾和維護博物館場地，特別是室內和室外觀賞花園。一旦滿足，弗利爾又制定了進一步的規定。弗利爾強制要求其遺產的剩余收入繼續支持亞洲和中東研究獎學金，并從亞洲、埃及和中東獲得新作品。在收藏中，Freer擬定了詳細的規定，所有新的收購必須得到美術國家委員會和收藏家的親密朋友和知己小組的批準。

在他最嚴格的限制中，弗利爾表示，博物館可能不接受非永久收藏品的藝術品贈品。博物館也被禁止展出不屬于永久收藏品的藝術品。最后，一旦進入永久收藏品，任何一件藝術品都不被允許借出。

1916年，在華盛頓現在被稱為弗利爾美術館的建筑開始了。這座建筑花費了一百萬美元，所有這些都是由弗利爾支付的。因為第一次世界大戰延遲完工，直到1923年才開放。弗利爾美術館（The Freer Gallery of Art），和賽克勒博物館（The Arthur M. Sackler Gallery），合稱為“美國國立亞洲藝術博物館”。弗利爾美術館是美國公立美術館中專門收藏亞洲藝術的，是美國最重要的中國藝術品集中地之一。

弗利爾離世后的近百年里，中國書畫部的專家們如高居翰、傅申等人又陸續為美術館增添了不少重量級藏品。弗利爾美術館不僅擁有全美最多、最精彩的中國繪畫藏品，青銅器、玉器、佛教造像收藏也相當精彩。只可惜，這些國寶級的文物再也無緣回家，如今的我們只能在華盛頓一睹它們的風采了。

弗利爾的中國緣

弗利爾有一句經典的豪言壯語：“元代以后的畫不用拿給我看”。一方面可見他的收藏趣味，另一方面也說明了其藏品之精、年代之久遠，連明清時期的繪畫都入不了他的法眼。

弗利爾早在1894年至1895年就已經第一次出訪亞洲，到日本旅游，當時正值中日甲午戰爭。他一開始是對日本的古物發生興趣，以后溯源而到中國。

他前前后后收入了大量宋元繪畫珍品，其中包括：東晉顧愷之《洛神賦圖》卷（南宋摹本），

《溪山秋霽圖 》北宋郭熙（傳），《溪山獨釣圖》北宋范寬（傳），《二羊圖》元趙孟頫，《夏山隱居圖》元王蒙，南宋《淳化閣帖》等。除繪畫外，他還收藏有商代銅器、北齊佛雕、漢唐文物、宋明瓷器等，茲舉數例如下：1901年，西安寶慶寺25尊唐代石雕佛像被日本人早崎幸吉買走，有四件作品流入美國，其中包括弗利爾于1909年購置的作品。1910-1917年，大阪古董商山中定次郎也成功地轉賣給弗利爾數十尊石雕。1912年，小恭親王溥偉為了幫助末代皇帝溥儀進行復辟活動籌集軍餉，決定將恭王府收藏全部出售，山中定次郎以山中商會名義花34萬大洋買下了恭王府除書畫以外的青銅器、陶瓷器、玉器、翡翠等全部收藏，次年將其中兩批分別在紐約與倫敦拍賣，弗利爾也購買了許多。弗利爾1894年開始收集中國青銅器，直至1919年去世，一共收藏了58件青銅器。

不同于一般收藏家僅是從歐美古董商手中直接購買中國藝術品，他還曾在1907、1908、1909和1910-1911年間四次親自前往中國拜訪收藏家、古董商，收集藏品。這段時間正值清朝末年，社會動蕩，危險重重。這段經歷大大豐富了弗利爾的收藏，他在北京尋找唐、宋及元代早期繪畫時曾經說過：“在中國期間，如果我拿到了上述朝代繪畫大師的 6 幅代表作，我就會認為自己極其幸運了。但是事實上，我在北京擁有的東西，已 10 倍于那個數字”。

1910年秋天，弗利爾先生第四次、也是最后一次來到中國，這次在中國停留的時間最長。和上次一樣，他在北京、上海與古董商們打交道，了解私人收藏，尋找市場上最精美的藝術品。在各種社交應酬和藝術收藏活動之外，弗利爾還在制定旅行計劃，打算訪問中國內地的古都和文化中心。他最初計劃訪問的地點有開封、洛陽、西安和杭州。一路上，他在開封、鄭州和洛陽短暫停留，但此行主要的目的是考察龍門，這在當時外國人看來還是十分偏遠的地區。他花了近兩周的時間觀摩研習龍門石窟豐富的北魏和唐代佛教造像，對古跡的考察讓弗利爾對破壞和搶掠文物的情況更為擔憂。在最后一次中國之旅中，他拍下的照片、寫下的文字，說明他對中國藝術的熱愛可能還有精神和個人方面的因素。

2009年初，弗利爾與賽克勒藝術博物館的檔案部主任霍大為先生發現了一些照片和日記，記錄了弗利爾先生1910年中國之行的情況。霍大為說：“除了這些照片之外，弗利爾給他生意上的合作伙伴弗蘭克·荷克爾寫了好幾封信，描述這次旅行。幸運的是，它們被保存了下來，成為記錄弗利爾個人對中國印象的獨特資料。更重要的是，我們還發現了一本長達63頁的弗利爾日記手稿，記錄了他在開封、鞏縣和洛陽的旅行以及在龍門的考察。”

在此之前，雖然有學者看過這些材料，但還沒有人能夠全面地對它們進行分析研究。因為照片和文件信息量龐大，在沒有進行系統科學的整理和鑒別的情況下，這些資料只不過是一些零散的個人筆記和對事件的觀察記錄。霍大為擔任弗利爾與賽克勒美術館檔案部主任長達15年，有著極其豐富的專業知識，他開始著手對這些日記手稿進行梳理和研究。這是一項艱巨的工作，弗利爾日記手稿中的文字零散，圈改、手繪圖片繁多，難于辨識，在項目初期整個團隊的任務就是對文字進行辨識和謄寫，并把照片和文字進行仔細對照，使日記的閱讀更加連貫順暢，同時為每一張照片的日期和地名進行考證。1910年至今過去一個多世紀，中國歷經戰亂，社會發生巨變，很多建筑與文物都不復存在，比對過程繁復瑣碎，整個項目持續5年之久。時至2015年整理工作全部完成，并結集出版。日記中詳盡記錄了弗利爾從1910年10月19日到11月13日近一個月的中國旅程，其中的重點是對龍門石窟的考察。

霍大為說：“弗利爾之所以下定決心前往在當時外國人看來十分偏遠的地區，我們有過一些推測，1909年著名法國漢學家愛德華·沙畹（1865～1918）出版了龍門石窟建筑和佛教造像的照片，極有氣勢。弗利爾的朋友——巴黎古董商馬塞爾·賓（1875～1920）同年也去過龍門地區，但路遇土匪，被洗劫一空，在借來一匹馬后才勉強回來?；蛟S這些故事和經歷對弗利爾有所啟發，激發了他對探險和藝術鑒賞的濃厚興趣。”

弗利爾的龍門之行從1910年10月29日開始，到11月12日結束。在此期間，他不辭辛勞，通過書寫日記或通過周裕泰拍攝的照片來記錄龍門之行。弗利爾在日記中稱他為Utai。裕泰在北京外交使團區附近的哈德門路開有一家攝影館。除了照片之外，弗利爾還有一個團隊來為浮雕做拓片。弗利爾博物館保存有66件極為完好的拓片，是對照片的補充。裕泰和弗利爾堅持拍攝，直到底片全部用完。20世紀初期的相機、玻璃底片和顯影設備十分笨重，而且易碎，在這樣的條件下，弗利爾龍門之行中照片拍攝的數量已經是相當可觀了。

在裕泰拍攝的照片中，可以清晰完整地看到龍門西山北部賓陽洞中著名的《帝后禮佛圖》在沒有被盜前的景象。這是北魏宣武帝為父母孝文帝和文昭皇太后祈求冥福而修建的，它是龍門石窟中繼古陽洞后開鑿的第二大窟。賓陽中洞的前壁均是淺浮雕題材，遍雕佛經故事和皇室禮佛行列，用以宣揚佛法，贊頌佛家的累世善行和炫耀帝后的威儀。壁面自上而下分為四層，中間被窟門分隔成南北兩段，層與層間雕以橫欄為界?！兜酆蠖Y佛圖》位于第三層。1930至1935年間《帝后禮佛圖》被盜，后被賣至美國。弗利爾在日記中描述：“在第五尊觀音與正對主像的洞門之間有兩面內壁，其底層各有五位人物，排成一列，為真人一半大小，上方還有兩組相呼應的圖，畫面更寬些，極為精美。二圖中都有身著長袍，手持蓮花長梗和傘蓋、羽葆等的人物行列……我想不出任何作品可以與之相媲美……”日記詳細描述了他所見的藝術品和建筑，還有他和中國人打交道的經歷，文筆親切，有時還很幽默。旅行中享受的自由、了解新事物和結交新朋友的機會顯然讓弗利爾感到很愜意。

在離開龍門的前夜，弗利爾在日記中寫下了他對龍門的印象：“我可以十分確定的是下次來中國的時候，一定要參觀五臺山附近的云岡石窟，那座宏偉佛教石窟的修建年代比龍門稍早?！笨上У氖?，弗利爾沒能實現考察這些遺址的愿望。回到北京之后，弗利爾在1910年12月匆匆游歷了沈陽?？上У氖牵艘粡堄兴⒌牡貓D，沒有留下更詳細的記錄。1911年1月，弗利爾前往上海，之后又到了杭州。不久后弗利爾離開了中國。

弗利爾本來就常常犯病，加上近10個月緊張而艱苦的旅行，回到美國底特律之后就病倒了。這場大病持續了很長時間，他始終都沒能完全康復。在生命中最后的8年里，弗利爾很低調地擴充和完善了將要捐給史密森博物學院的收藏，這一大批精美的收藏是對他美學思考的總結?；舸鬄檎f：“我們或許可以在弗利爾最后10年收藏的各類中國藝術品中找到龍門經歷對他的影響——他的藏品具有純粹、不帶矯飾的藝術氣息，這是他數周獨自沉浸在石窟中體會到的。在與友人的交談中，弗利爾常?；貞浧鸪錆M冒險經歷的龍門之旅，有時會有些夸張，偶爾也會對他的經歷稍加渲染?！?/p>

1912年，弗利爾創建了美國考古學院中國分校。學院以北京為總部，為有發展前途的中國和美國的年輕學者們提供中國考古相關的設施和培訓。學院的宗旨是與中國機構合作，來研究有考古與文化價值的物品，并由中國和國外的博物館對它們進行保護。但好景不長，學院停辦，并沒有很大的成效。部分原因是當時的中國政局發生了惡化，加上一些其他的外國考古活動不過是打著幌子大規模盜竊文物，引起了中國人民的抵觸和仇視。但弗利爾的這個項目使日后成立的弗利爾藝術博物館成為了一所定位獨特的機構，它不是去掠奪中國的藝術遺產，而是致力于對它們的研究、保護和推廣。

弗利爾與中國、中國藝術和中國人民建立了深厚的感情。弗利爾給弗蘭克·J·赫克勒的信中寫到：“和更多的中國人打交道，讓我對他們更加尊重，更有信心。有朝一日，他們會恢復數世紀以前的地位，在眾多方面引領世界?！?/p>