鳥蟲篆印紋飾探源

鳥蟲篆印，是指以鳥蟲篆書為印文的印章。1

鳥蟲篆印最大的特點是將線條裝飾化，以動物形象為紋飾，將其或夸張或含蓄地運用于篆法之中，其風格多變，呈現出多元審美，或流美宛轉，或古艷淳厚，或巧思安排，或荒率不拘，很好地將藝術性、美術性和趣味性結合起來，形成了鮮明的藝術特色。而關于鳥蟲篆印紋飾發源及其背后所代表何種意義是值得深入研究的一個重要課題。

鳥蟲篆印發源于戰國，其胎息于鳥蟲篆書已是學術界共識。鳥蟲篆書是指在文字構形中改造原有的筆畫使之盤旋彎曲如鳥蟲形，或者加以鳥形、蟲形等紋飾美術化了的篆書字體。2它起于何代，學界未有定論，盛行于春秋戰國，一直延續到秦漢以后，主要盛行于長江中下游地區，以國別而言，見于楚、越、吳、蔡、宋、齊等國，在三晉等地區也偶有發現鳥蟲書的痕跡，只是較為鮮見。3

在鳥蟲篆書成熟之前，所見最早的文字與圖形相結合的形式是青銅器圖形文字（圖1）。董作賓等學者認為其是鳥蟲篆書的雛形。單從形式構成上看，青銅器圖形文字還不等同于成熟的鳥蟲篆書，它與鳥蟲篆書最大的區別在于其文字與圖形是相互獨立的、可拆解的直接組合，而鳥蟲篆書是將動物形象置于文字之中，裝飾于線條，形成有機的統一，但這不足以否認鳥蟲篆書的出現受到了青銅器圖形文字的影響。

圖1 青銅器圖形文字

鳥蟲篆書的構型手段多樣，地域不同，構形特點也不盡相同。容庚在《鳥書考》、馬國權在《鳥蟲書論稿》、林素清在《春秋戰國美術字體研究》中分別對鳥蟲篆書構形作了詳盡的分析，曹錦炎在前人研究的基礎上，對鳥蟲書構形進行了歸納總結：1、增一鳥形；2、增雙鳥形；3、寓鳥形于筆畫中；4、增簡化之鳥、蟲形；5、增蟲、爪形；6、增其他紋飾。4豐富的構形手段對后來鳥蟲篆印的創作產生了重要影響，相類似的構形手法在鳥蟲篆印中比比皆是（圖2為增鳥形、圖3為寓鳥形于筆畫中、圖4為增飾羽毛，手段與增蟲爪形相類、圖5為增其他紋飾）。但是我們在研究所有出土鳥蟲篆印印例時發現，沒有一方鳥蟲篆印是直接照搬那些成熟鳥蟲篆書入印的，其構成元素更多借鑒于商、周時期青銅器紋飾。

圖2 張猛

圖3 武意

圖4 日利

圖5 姜臨私印

青銅器紋飾最早出現于夏文化或二里頭文化，遠早于圖形文字。容庚在1941年出版的《商周彝器通考》一書中，將青銅器紋飾歸納總結為七十七種類型，并分別描述其特征及流行時段，可謂詳盡，是研究青銅器紋飾的優秀著作。在青銅器紋飾中，人們把動物的形象變形與夸張，將其抽象化，頗類中國寫意畫“遺貌取神”的審美追求，極其生動活潑。在鳥蟲篆印中，借用青銅器紋飾的例子不勝枚舉，如“王武”（圖6）印，武字的線條用夔龍紋組合而成，與青銅器上的夔龍紋（圖7）高度相似，“靳并私印”（圖8）的線條盤旋方式，和青銅器上的雷紋（圖9）相近，“王氏信印”（圖10）是一方銅印，它極其具象的運用了古獸形象，這在鳥蟲篆印中較為鮮見，它的古獸形象、神韻與青銅器上這一古獸（圖11）何其相似！由此可見，秦漢時期匠人們在制作鳥蟲篆印的時候，應該直接或間接不同程度地受到了青銅器紋飾影響。

圖6 王武

圖7 青銅器夔龍紋拓片

圖8 靳并私印

圖9 青銅器雷紋拓片

圖10 王氏信印

圖11 青銅器獸紋拓片

青銅器紋飾的裝飾功能是顯而易見的，但它是否還具有其他特定功能，學者們眾說紛紜。美國學者羅樾認為，這種紋飾，從圖像學的角度來看沒有意義，或僅僅具有純樣式上的意義。然而，相信青銅器紋飾含載著特定意義的看法，已是學術界的主流認識，馬承源、劉敦愿、李澤厚等人認為青銅器上的動物形象是對自然神力的描寫和圖案化，是統治階級用來操縱和恐嚇下層階級的手段，同時，也為了驅妖辟邪求福納吉。5阿城解釋旋轉紋、振動紋是對幻視幻聽的模仿，人們在惡劣的生存環境下，遍布磨難和恐懼，吸食大麻等致幻物，產生幻象，一起唱歌、舞蹈、祈禱，上達天庭，與神和祖先歡聚，唯有如此，一切才變得祥和起來。旋轉紋產生上升、下降幻視，而振動紋產生節奏幻聽，人們將這種感覺通過紋飾記錄在器皿之上。6顧立雅認為青銅器上的龍紋、云紋、雷紋應該與雨有關。7眾學者對青銅器圖形文字和紋飾的解讀，說明其是當時社會政治、文化、經濟的產物，它記錄了當時的宗教信仰、宇宙觀和審美意識，不管它承載的確切含義是什么，它所表達出來的美感及由巫性帶來的神秘感，經由人類對美的潛移默化的共同標準和理解，而為后世所接受。

綜上所述，鳥蟲篆書隨著青銅器時代的終結而衰落，其繁復的表現形式已不適應文字日常書寫的實用特點，而具有工藝屬性的篆刻，卻不需要“趨疾速”的要求，反而將這種裝飾文字以鳥蟲篆印的形式保留下來，成為鳥蟲篆書的孑遺。8青銅器紋飾為鳥蟲篆印注入的裝飾美感和具有宗教色彩的神秘感，造成了視覺上的新鮮，讓受眾不能馬上對文字內容進行解讀，從而直接去感受形式上的美感，這種模糊性恰恰是人們在藝術審美過程中所需要的距離感。如此種種，讓鳥蟲篆印形成了鮮明的藝術特色，成為篆刻領域一種重要的藝術形式。

注釋：

1.谷松章：《鳥蟲篆印技法解析》，重慶出版社，2006年，第6頁.

2.曹錦炎：《鳥蟲書通考》，上海書畫出版社，1999 年，第1頁.

3.同上，第5—20頁.

4.曹錦炎：《鳥蟲書通考》，上海書畫出版社，1999 年，16、17頁.

5.楊曉能：《另一種古史—青銅器紋飾、圖形語言文字與圖像銘文的解讀》。三聯書店。2008年。第57頁.

6.阿城：《洛書河圖——文明的造型探源》，中華書局，2014年，第66—68頁.

7.楊曉能：《另一種古史—青銅器紋飾、圖形語言文字與圖像銘文的解讀》。三聯書店。2008年。第58頁.

8.曹錦炎：《鳥蟲書通考》，上海書畫出版社，1999 年，第13頁.