淺談紫砂壺之“光貨”的造型之美
——以“四方抽角壺”為例

陸新軍

（宜興 214221）

在浩浩蕩蕩的紫砂壺藝發(fā)展歷史中，“光貨”為最常見的紫砂壺形式，正因?yàn)楣庳浿肮狻保砻娴牧鲿撑c光滑，往往最考驗(yàn)制壺藝人的水平。光貨多通過點(diǎn)、線、面的精妙結(jié)合，并對(duì)其進(jìn)行重組、提煉、變化，從而制作出各式幾何立體感的茶具。此把“四方抽角壺”（見圖1）就為紫砂壺光器中的代表之作，直線與曲線巧妙結(jié)合，主體以四個(gè)四方形鑲接而成，同時(shí)在每?jī)蓚€(gè)四方形的中間有一個(gè)曲面的四方形相連接，在光器壺中產(chǎn)生和諧的節(jié)奏韻律，整把壺以其層次明朗、平整挺括的生動(dòng)形象，給人以剛?cè)岵?jì)、層次遞進(jìn)的視覺享受。

圖1 四方抽角壺

1 “四方抽角壺”的裸胎藝術(shù)美

制壺行業(yè)內(nèi)有一句話“制壺最簡(jiǎn)單的是光器，最難的也是光器”，這句話從一定程度上反映了光器的造型特點(diǎn)，紫砂壺光器因?yàn)槠渌匮拧⒑?jiǎn)練的特點(diǎn)，不如紫砂壺花器一般需要繁復(fù)技巧，故適合新手練習(xí)，但是也是因?yàn)槠浜翢o(wú)掩飾，故真正的高手也愛做并擅做光器，因?yàn)樽龉馄鳎鋲匦途€條、抽角的鈍銳，稍有差池就會(huì)暴露出來(lái)。如果制壺藝人沒有對(duì)線條、體積、輪廓、比例的熟悉掌握以及異常嫻熟的制壺技術(shù)，是無(wú)法成就一把完美而又簡(jiǎn)練的光素器的。

早期紫砂壺多為紫砂光貨素器，故光器多為仿古造型，給人以厚重的歷史感覺，紫泥成為鍛造光貨的最佳選擇，紫泥其顏色深沉穩(wěn)重，可謂配得上古人的稱贊“栗色暗暗，如今古鐵，敦旁周正”。縱觀此把“四方抽角壺”，其利用紫泥為制作泥料，整體壺身線條流暢，每一個(gè)平面弧度相似，圓潤(rùn)、飽滿而平滑，雖然壺身并沒有任何的鐫刻，但是給人感覺仍舊完整而大氣，質(zhì)樸天然。

2 “四方抽角壺”上的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)

“四方抽角壺”整體運(yùn)用了多條直線來(lái)有效、直接地勾勒出器型的形態(tài)特征。但其并非利用傳統(tǒng)意義上的直線，而是利用有一定弧度的線，沿著一個(gè)既定的方向運(yùn)動(dòng)，八條直線從左到右成平行線，具有共性的表現(xiàn)。壺身線條單純、明確，其方向性一目了然，使得整把壺產(chǎn)生直接、明朗、規(guī)整的觀感。同時(shí)，正因?yàn)榇藟氐闹本€并不生硬僵化，使得整把壺剛?cè)岵?jì)、藏鋒于潤(rùn)，整體形象更加豐滿生動(dòng)。

除了直線之外，整把壺的結(jié)構(gòu)層次也極為清晰，壺身的四個(gè)平面遵循一個(gè)弧度，而凸面與凸面之間由凹面連接，壺蓋輕微隆起，也由四個(gè)三角面組成，而三角面之間為凹面連接，整體造成凹凸有別、錯(cuò)落有致，壺鈕也順著壺蓋的形狀做了多次變形，從而使得整體壺型規(guī)整、勻稱又輕快、靈動(dòng)，兼具挺拔硬朗與穩(wěn)重平和，有初見為“方”，再見亦“圓”的風(fēng)采。

此外，該把壺也極富韻律感，從空間方面而言，從壺身、壺蓋到壺鈕的圖形相互遞減和呼應(yīng)，其有規(guī)律的變化產(chǎn)生一種奇妙的韻律，符合大眾的審美習(xí)慣。

總體而言，此把“四方抽角壺”造形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、比例和諧勻稱、虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào)，方中寓圓、圓中寓方，通過直線的構(gòu)造使得整體兼有方器和圓器的共同點(diǎn)，氣場(chǎng)十足，從中能夠感受到制壺藝人一絲不茍的制壺態(tài)度，可謂是附巧麗于剛健之中，同時(shí)整體壺的造型口大、身子大，也適用于多人泡茶的場(chǎng)合，整把壺確實(shí)做到了功能、外形與氣韻的完美統(tǒng)一。