建立紫砂藝術(shù)行業(yè)平臺(tái)勢(shì)在必行

隨著社會(huì)的進(jìn)步和科技的發(fā)展，紫砂藝術(shù)行業(yè)已經(jīng)呈現(xiàn)出與以往不同的發(fā)展前景，紫砂壺作為紫砂藝術(shù)的展示形式，藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值的內(nèi)涵也在發(fā)生著變化。手工、半手工及完全工業(yè)化的作品并存于世，對(duì)紫砂藝術(shù)這門古老的藝術(shù)產(chǎn)生了空前的挑戰(zhàn)。

任何現(xiàn)存于世的藝術(shù)，都是歷經(jīng)挑戰(zhàn)的，適者生存在藝術(shù)界也是一條金規(guī)則，吸納新元素還是抱守傳承，融合新創(chuàng)造還是排斥改變？這些都影響著這門技藝的生命力周期。創(chuàng)新意識(shí)在紫砂藝術(shù)大師個(gè)體創(chuàng)作上表現(xiàn)突出，很多傳世紫砂壺佳作無(wú)一不是創(chuàng)新的產(chǎn)物，對(duì)經(jīng)典傳世之作的模仿在一定程度上催生了藝術(shù)品在民間大面積傳播，“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，模仿品成了普通大眾的藝術(shù)享受。

模仿易、創(chuàng)新難，在模仿和創(chuàng)新之間需要某一種平衡。模仿品充斥市場(chǎng)，勢(shì)必對(duì)創(chuàng)新造成打擊，創(chuàng)新不彰，等到一定時(shí)候則會(huì)到仿無(wú)可仿的地步，整個(gè)行業(yè)每況愈下，形成惡性循環(huán)，給行業(yè)發(fā)展造成毀滅性打擊。創(chuàng)新慢、模仿快，手工慢、自動(dòng)化流水線快，土窯慢、電窯快，最后讓真正的藝術(shù)大師屈死在創(chuàng)新成長(zhǎng)的路上，加之行業(yè)內(nèi)知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)比較薄弱，難以形成保護(hù)創(chuàng)新的高墻。

目前從國(guó)家層面，在行業(yè)組織模式上紫砂壺藝術(shù)一般被納入工藝美術(shù)或陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)，從行業(yè)規(guī)模來(lái)看，對(duì)比工藝美術(shù)大類或陶瓷大類，紫砂壺藝術(shù)無(wú)論從業(yè)人數(shù)還是產(chǎn)業(yè)規(guī)模占比較小，但也有其特殊性，這個(gè)特殊性就需要紫砂藝術(shù)行業(yè)本身建立屬于自己的行業(yè)平臺(tái)，和工藝美術(shù)、陶瓷等有統(tǒng)一，但也要有獨(dú)立，有統(tǒng)有分。

宜興紫砂壺技藝作為國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有它特殊的地理標(biāo)示，行業(yè)平臺(tái)應(yīng)緊緊圍繞宜興這個(gè)地標(biāo)做文章，紫砂藝術(shù)和自然礦產(chǎn)資源密切相關(guān)，脫離了地理講紫砂藝術(shù)沒(méi)有基礎(chǔ)，從礦砂到作品，工藝研究是不可缺少的學(xué)術(shù)研究過(guò)程，也必須有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)實(shí)力做背景才有說(shuō)服力。制作紫砂壺作為千年傳承的技藝，師徒相傳的模式一直是主流，但隨著時(shí)代的變遷，3D做模技術(shù)等的技術(shù)出現(xiàn)和使用，市場(chǎng)對(duì)紫砂壺制作人才的需求也上升，宜興當(dāng)?shù)鼗蛘吖に嚸佬g(shù)類院校也開始搭建紫砂壺技藝的現(xiàn)代教育模式，讓師徒相傳的模式和現(xiàn)代教育模式并行融合，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，展開互動(dòng)交流，要想將這一現(xiàn)代教育模式進(jìn)一步推廣，必須具備讓各類觀點(diǎn)百家爭(zhēng)鳴的園地。

以一本學(xué)術(shù)期刊為核心進(jìn)行行業(yè)平臺(tái)建設(shè)是比較恰當(dāng)?shù)模⒁粋€(gè)全國(guó)性的社團(tuán)組織在民政部門備案批準(zhǔn)難度是相當(dāng)大的，目前又是國(guó)家清理各類社團(tuán)的非常時(shí)期，為此耗費(fèi)精力不一定能達(dá)到預(yù)期。《江蘇陶瓷》作為全國(guó)性的學(xué)術(shù)期刊，本身具備全國(guó)性這個(gè)屬性，作為面向國(guó)內(nèi)、國(guó)際發(fā)行的科技期刊，利用《江蘇陶瓷》進(jìn)行國(guó)際型的學(xué)術(shù)交流具備得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。《江蘇陶瓷》以江蘇省陶瓷研究所有限公司為依托，具備強(qiáng)大的科研學(xué)術(shù)背景。位處宜興丁蜀鎮(zhèn)，建立紫砂藝術(shù)行業(yè)平臺(tái)具備其它機(jī)構(gòu)沒(méi)有的區(qū)位和地理正宗性。從期刊歷年登載和發(fā)表的文章，累積了大量的紫砂藝術(shù)行業(yè)的研究論文，是其它學(xué)術(shù)期刊不具備的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。雜志社本身的班子，從顧問(wèn)到編委，來(lái)自各個(gè)方面，本身就是凝結(jié)了行業(yè)內(nèi)的精英，給雜志投稿的作者群體更為龐大，既有藝術(shù)大師又有學(xué)術(shù)行尊，有創(chuàng)新探討也有行業(yè)前瞻，有先師緬懷也有教學(xué)心得，幾乎涉及了這個(gè)行業(yè)的方方面面。以《江蘇陶瓷》為核心，聯(lián)合藝術(shù)大師、各地行業(yè)協(xié)會(huì)、相關(guān)高校、學(xué)術(shù)精英、市場(chǎng)先鋒、制造大戶等所有紫砂藝術(shù)從業(yè)者，建立紫砂藝術(shù)行業(yè)平臺(tái)，既勢(shì)在必行，也是一個(gè)最有可能實(shí)現(xiàn)的路徑。關(guān)于這個(gè)平臺(tái)如何運(yùn)作，可以在下一篇專欄中做分析。