暢游少年的奇幻心靈世界

曉溪

萬眾期待的英國國家劇院話劇《深夜小狗離奇事件》（The Curious Incident of the Dog in the Night-Time）終于來了，5月9日起它登陸上汽·上海文化廣場，開啟了在中國內(nèi)地的巡演。此次來華巡演是該劇首次以現(xiàn)場版的形式與中國觀眾見面。此前，通過“英國國家劇院現(xiàn)場”的放映，許多觀眾已經(jīng)領(lǐng)略過該劇的風(fēng)采，但是現(xiàn)場畢竟不同于影像，身臨其境地感受這部劇的表演和視聽，還是讓人贊嘆“小狗”的名不虛傳。

《深夜小狗離奇事件》改編自英國作家馬克·哈登的同名暢銷小說，講述的是15歲的英國少年克里斯托弗的故事。一天夜里，他發(fā)現(xiàn)鄰居席太太的狗威靈頓被一把園藝叉殺死了，克里斯托弗有著異于常人的數(shù)學(xué)天賦，他決定獨(dú)自解開這個(gè)謎團(tuán)，并以第一人稱寫一本偵探小說，記錄整個(gè)過程。然而在尋找線索的過程中他發(fā)現(xiàn)了更多的秘密，促使他一個(gè)人登上了去往倫敦的火車，開始了一段顛覆人生的旅程……

小說自2003年出版以來風(fēng)靡全球，改編一部有廣泛群眾基礎(chǔ)的暢銷小說對(duì)戲劇創(chuàng)作者來說，無疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，包括作者馬克·哈登都不看好戲劇改編，一開始甚至不同意改編。但是源于對(duì)劇作家西蒙·史蒂芬斯風(fēng)格的認(rèn)可和信任，他把《深夜小狗離奇事件》交到了西蒙的手上。

本次巡演的駐團(tuán)導(dǎo)演金·皮爾斯介紹說，西蒙對(duì)原著小說做了兩方面的梳理，其一是故事中的事件，通過這種方式來標(biāo)記故事中的時(shí)間線和場景；其二是故事中的對(duì)話，去找到那些事實(shí)性、描述性的內(nèi)容。劇中非常吸引人也是西蒙非常驕傲的一處創(chuàng)意是，主角克里斯托弗搭小火車的動(dòng)作，這是西蒙據(jù)小說對(duì)克里斯托弗這一人物作出的合理想象，在舞臺(tái)演繹時(shí)取得了非常好的效果，也成為觀眾難忘的一段戲。

金·皮爾斯說，編劇和導(dǎo)演也很擔(dān)心《深夜小狗離奇事件》小說的高知名度，因?yàn)樾≌f讀者對(duì)這本書已經(jīng)有了自己的認(rèn)知和理解，但他們很可能已經(jīng)遺忘了故事中的細(xì)節(jié)，而只留下謀殺、懸疑、親情、少年的成長這樣的大致印象。因此西蒙的創(chuàng)作中非常注重對(duì)原著細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，以此來打破讀者對(duì)小說的固有印象。

在西蒙完成劇本之后，劇本交到了導(dǎo)演瑪麗安尼·艾略特手上，在《深夜小狗離奇事件》之前，瑪麗安尼的前一部作品正是大名鼎鼎的《戰(zhàn)馬》。導(dǎo)演瑪麗安尼·艾略特其實(shí)也曾認(rèn)為這是一部無法被改編的書，所以當(dāng)編劇拿著劇本請她閱讀時(shí)，她懷著開放的心態(tài)，并不以為是期待著她能導(dǎo)這部劇，但她很快就被吸引了。

在導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思中，這出劇的情境就應(yīng)該設(shè)定在克里斯托弗的腦海里面，她說：“整個(gè)舞臺(tái)就是他的大腦，而且是一個(gè)盒子，并且在盒子里有許多機(jī)關(guān)。但這些機(jī)關(guān)不是重點(diǎn)，角色們?nèi)绾卧谖枧_(tái)上呈現(xiàn)它們才是重點(diǎn)。我們希望讓觀眾通過克里斯托弗的眼睛看待這個(gè)世界，以及不把他當(dāng)作‘別人來看待， 并以他的視角來觀察自己。”

在創(chuàng)作《深夜小狗離奇事件》時(shí)，瑪麗安尼和她的團(tuán)隊(duì)充分尊重原著和編劇的劇本：從第一人稱小說講述到第一人稱視角舞臺(tái)，來展現(xiàn)小男孩克里斯托弗深邃細(xì)膩的內(nèi)心世界，將無形無聲的內(nèi)心世界外化給觀眾，同時(shí)以充滿想象力的舞臺(tái)行動(dòng)、舞美設(shè)計(jì)去完成那些看似不可能完成的情節(jié)和細(xì)節(jié)。

充滿科技感的舞臺(tái)設(shè)計(jì)可以說是這部戲最大的看點(diǎn)了，也因此該劇獲得了多項(xiàng)舞美燈光音響類技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)?！渡钜剐」冯x奇事件》幾乎沒有實(shí)景，其舞臺(tái)是一個(gè)由LED搭成的類正方體的“盒子”，縱橫出一個(gè)三維坐標(biāo)，來契合克里斯托弗喜歡數(shù)學(xué)的這一特征。地面和環(huán)繞的三側(cè)面由一塊塊正方形板塊組成，板塊與板塊中間鑲嵌著LED燈。這些燈和音響連接著左右兩側(cè)后臺(tái)的大型燈光和音響的控制裝置和電力裝置，通過視頻編程的連接與操控，這872個(gè)LED光點(diǎn)和8個(gè)投影設(shè)備、2個(gè)追光的舞臺(tái)，在現(xiàn)場隨時(shí)變化色彩與影像，配合本劇出色的音響效果，整個(gè)舞臺(tái)空間充分展示著克里斯托弗豐富多彩的想象世界。

盡管場景是虛的，但是道具是實(shí)的，看似黑咕隆咚的“盒子”舞臺(tái)還藏著許多小秘密。比如演員上臺(tái)坐著的一個(gè)個(gè)方塊，不僅用來搭建各種場景，方塊本身也能儲(chǔ)藏道具；除了安裝燈光，側(cè)面的一些板塊其實(shí)是可移動(dòng)的小抽屜、小櫥柜。后臺(tái)的道具依靠這些“暗箱操作”輸送到臺(tái)上，大大豐富了該劇的細(xì)節(jié)建設(shè)。舞臺(tái)監(jiān)督介紹說，本劇共有115件道具，這些道具也都是實(shí)打?qū)嵉恼妫喝惗氐能嚻笔钦娴模瑡寢尳o克里斯托弗的信有地址有郵戳，克里斯托弗隨身攜帶的物品也與臺(tái)詞一一對(duì)應(yīng)，寵物籠子里真有一只會(huì)動(dòng)的假的小白鼠。

劇中不僅有視覺場景和實(shí)物道具，《深夜小狗離奇事件》還采用了肢體劇的表演形式，演員不僅扮演自己的角色，還化身布景和道具，以抽象的方式與場景一起講述故事，隨時(shí)天馬行空地刻畫克里斯托弗的世界。扮演克里斯托弗的演員約書華·詹金斯說，這部劇對(duì)演員的體能和能力要求都非常高，為了完成好劇中的動(dòng)作，在演出前演員都會(huì)進(jìn)行高強(qiáng)度的鍛煉來適應(yīng)動(dòng)作要求。不過他覺得更困難的是，這部戲的場景轉(zhuǎn)換快又是非線性敘事，如何相應(yīng)地轉(zhuǎn)換情緒不受前后情節(jié)的影響，對(duì)他是嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

許多讀者和觀眾會(huì)認(rèn)為《深夜小狗離奇事件》描繪的是一個(gè)阿斯伯格綜合征少年，但實(shí)際上小說和話劇中都沒有直接說克里斯托弗有自閉癥或者阿斯伯格綜合征，小說作者馬克·哈登不認(rèn)為克里斯托弗是一個(gè)患者。他說：“在描繪克里斯托弗這個(gè)人物的時(shí)候，我借用了許多親戚朋友的與眾不同的信仰、習(xí)慣、怪癖和行為，以上這些人中沒有一個(gè)會(huì)被冠上‘具有精神缺陷這樣的標(biāo)簽，因此克里斯托弗跟我們其他人并沒有什么不同?！?/p>