從格式塔心理學角度分析產品設計的不同材料間融合與創(chuàng)新

劉娟　廖文婷　劉暢

摘 要 不同材料都有不同的物理屬性和心理屬性，而在產品設計中，幾種材料結合在一1起進行創(chuàng)新化設計和融合，力求給人一種嶄新的創(chuàng)新感受已漸漸成為潮流。而格式塔心理學是當代心理學的一個重要的流派，主要可以用來解釋美學與藝術創(chuàng)造中的一些問題。因此基于格式塔心理學，來分析產品設計中不同材料間的融合和創(chuàng)新化設計，可以幫助設計者更好的分析人的心理需求，開辟一條多元化、全面化的思維道路。

關鍵詞 格式塔心理學 材料融合 產品設計 創(chuàng)新

隨著人們的經濟條件與審美水平的不斷提高，設計的發(fā)展越來越多元化以及全面化，更多的人開始不僅局限于產品設計的功能和形態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展，更多的關注到了不同材料之間的融合與創(chuàng)新設計。每一個行業(yè)的發(fā)展與研究都離不開心理學，而在產品設計中，也更多的基于人的心理與生理上的需求，兩者缺一不可。本文將嘗試從格式塔心理學角度來對不同材料間的融合與創(chuàng)新進行分析。

1材料的概述

1.1材料的情感語義

不同的材料帶給人的審美體驗是不盡相同的。在產品設計中，竹編、陶瓷、木材等傳統(tǒng)性材料，總會讓人聯想到中國傳統(tǒng)古典特色。加之他們基本屬于具有紋理感較豐富的材質，將這些材質運用在產品設計中，會或多或少的向人們傳遞一種古樸、自然、溫暖的情感。而玻璃、金屬、塑料等大多由人工合成并且出現時間較前者要短的多，歷史文化及人文內涵較為匱乏，故而給人的感受上通常會被蒙上一層高冷、理性、堅硬的色彩。

1.2材料的融合

材質的運用和融合在某種程度上跟藝術創(chuàng)作過程中色彩的運用相類似，不同的色彩同樣也能給人以不同的情感體驗。一幅好的藝術作品也具有不同的色彩，且它們之間互相協(xié)調并對比突出。然而材料的融合設計并不是簡單的材料相加，也不是為了弱化或者強化某一種材料的情感色彩，而是為了做減法運算。就像圖形的抽象化處理一樣，從最開始的具象化的圖形，慢慢的抽取和減去一些線條，使之還能夠表達原有的物體含義卻又并不那么淺顯易懂，直至最簡化處理。材料的融合也是如此，我們應該尋求的是幾種不同材料在同一件產品中是互相具有聯系、彼此對比突出但又整體融合而和諧的。

1.3材料的融合及創(chuàng)新化設計的重要性

材料是整個產品設計過程乃至于整個設計領域的需要考慮的必不可少的因素之一，每個材料都有其不可磨滅的獨特屬性與質感語義。在初期設計過程中，我們可能更多的考慮到的是一個產品的外觀以及功能方面的創(chuàng)新化設計。在這些方面的想法都構建、敲定好了以后，再從材料的外觀、強度、硬度、制作難度等等角度上來進行選取。但在實際設計過程，通常并不會向著預期的目標方向發(fā)展。很多時候往往會出現因為不同的部位需要的材料特性不同，而選取幾種不同的材料來進行運用的情況，這種時候關注到材料之間的合理化融合就顯得尤為重要。

2格式塔心理學

格式塔心理學，又被稱為完形心理學，它強調意識和行為的整體性，其基礎理論是人的視覺系統(tǒng)能自動輸入信息并在大腦中建構結構，對形狀、圖形和物體等視覺元素自動進行整合，而不是對某個單個元素進行分析。“格式塔”這個術語格式塔源自德文“Gestalt”的音譯，有“形狀”和“圖形”等的意思，因此這些理論也被稱為視覺感知的格式塔原理。它最早起源于視覺領域的研究，但卻不僅僅局限于視覺領域，甚至不局限于整個感覺領域，其應用范圍遠遠超過了感覺經驗的限度。格式塔原理指出，知覺是一個有組織、結構和內在意義的整體，人有整體化、簡單化處理圖形的傾向。格式塔心理學派認為，個體對于事物的看法具有整體性。整體先于部分，個體首先是感覺到整體的事物，然后再觀察到整體的各個部分。比如說：別人指著一個塑料杯，問你“這是什么？”你的第一反應應該是“這是一個杯子”而不是這個杯子的材質、色彩等。這證明事物具有相對的整體性，而人總是下意識的將一個物體視為一個整體，并在大腦中自動構建出這個整體的結構。

3格式塔心理學對產品設計材料融合的啟發(fā)

格式塔心理學的基本原則包括六個方面：簡單性原則、圖底互換原則、接近性原則、相似性原則、閉合性原則、連續(xù)性原則。以下重點闡述其中幾個具有重要啟迪意義的原則在產品設計材料融合中的啟發(fā)：

3.1接近性原則的設計啟發(fā)

接近性原則強調的是距離。指的是在一個元素在時間和空間上彼此接近相鄰的時候，容易被人心理上組成一個整體。在同一個產品的設計中，一些不同的材料元素組塊與材料元素組塊之間的互相鄰近，會給人一種整體的感覺。這樣的話，一些不同的材料適當的融合在一起并相鄰時，既不會因為材質的單一而給人產生單調乏味感，也不會因為眾多不同的材料雜糅在一起而顯得混亂繁瑣，反倒更加具有層次感而又不乏整體性。

3.2相似性原則的設計啟發(fā)

相似性原則強調的是內容。指的是如果兩個或多個元素在某些屬性，如大小、顏色、形狀上相類似時，人們通常會有將它們彼此關聯在一起并歸為一個整體的傾向。這對于系列主題產品設計有著很好的指導意義。如果運用的是幾種材料的碰撞融合化設計的話，在系列化產品的每一個個體都采用統(tǒng)一的材料融合化設計，在材質上都采用了統(tǒng)一的材料融合模式時，即使它們在形態(tài)和功能上有所不同，但當它們被擺放在一起的時候會給人一種心理的整體系列感。系列主題產品最重要的就是風格的統(tǒng)一，整體感最重要，要能帶給人一種渾然天成的感覺。但系列主題產品若是過分突出某一件產品的話，就會打破整個設計的和諧感，忽略了系列主題產品的整體靈魂的表達。

3.3閉合性原則的設計啟發(fā)

閉合性原則強調的是畫面上的布局，也跟人的經驗有關。指的是在畫面中，即使圖形并不圓滿是個殘缺圖形，但人總有一種下意識將其聚合成一個圓滿圖形的傾向，并在腦海中自行補全圖形。通常一個完整的圖形會給人一種簡潔的視覺體驗和舒適的心理感受。而在產品設計的材料融合中，很多時候人們在看到一件有很多種材料交織在一起的產品是，可能第一時間觀察到的是它的形態(tài)，比如一把椅子，如果問“這是什么”的話，大部分人的第一想法應該就是“一把椅子”，而不是它原來是一半是金屬，一半是木頭。在很多產品的設計中我們可以更多的嘗試不那么圓滿和完整的設計，在材料的融合過程中大膽的去創(chuàng)新、嘗試材料與材料間的搭配與融合創(chuàng)新。

3.4圖底互換原則的設計啟發(fā)

圖底互換原則強調的是空間位置關系。指的是在一個一定位置的環(huán)境下，有些元素容易突出被人感知到，有些元素沒那么容易突出來被人感知。故有的元素突出表現為圖形，也就是“圖”；有的元素作為襯托成為背景，也就是“底”。這個原則被廣泛運用在平面設計中，有一些很著名的正負形圖片。在平面上可以通過色彩的強烈對比不同來互相突出，而在產品設計中呢？那么就可以通過材料的質感紋理等方面的強烈對比突出來進行創(chuàng)意正負形的設計，充分利用圖底互換原則來進行產品材料創(chuàng)意化設計。

4結語

綜上所述，格式塔心理學系統(tǒng)性的闡述了人的視覺系統(tǒng)的認知知覺過程，被稱作西方美學的一部分，這就足夠說明它與產品設計之間具有千絲萬縷的聯系。其各種理論廣泛運用在平面設計及界面設計領域。雖然它的主要理論更多的偏于平面視覺化方向，但設計領域原本就是可以互相借鑒和學習的。格式塔心理學也漸漸廣泛的滲透入產品乃至建筑設計方面，對產品設計以及材料融合創(chuàng)新設計方面有著重要啟迪作用。故在產品設計材料融合中基于格式塔心理學進行設計具有深遠的意義。

（通訊作者：劉暢）

參考文獻

[1] （德）庫爾特，考夫卡.格式塔心理學原理[M].黎煒譯.杭州：浙江教育出版社，1997.

[2] 錢鈺.產品材料質感的語義研究[D].無錫：江南大學，2006.

[3] 韓靜華，牛菁.格式塔心理學在界面設計中的應用研究[J].包裝工程，2017（08）：108-111.

[4] 陸麒江，石丹青.格式塔心理學于學校建筑設計中的應用[J].中國房地產業(yè)，2017（02）.

[5] 邱海東，符紅柳.格式塔意向下的設計創(chuàng)意——以室內設計思維與裝飾材料運用為例[J].設計，2018（01）：139-141.

[6] 孫靜.格式塔心理學原理對平面設計的啟示[J].明日風尚，2018（01）：58.