淺談攝影古典工藝的價值

楊 智

（湖南人文科技學(xué)院 湖南 婁底 417000）

一、古典工藝的歷史積淀

自從N·涅普斯拍出了第一張成功的照片之后，古典工藝的發(fā)展已近兩個世紀了。在這歷史發(fā)展的進程中，我們見到無數(shù)精美的影像都是通過古典轉(zhuǎn)印工藝制成，最值得去學(xué)習(xí)和研究的是它傳統(tǒng)的歷史，這是事物發(fā)展的價值根源和基礎(chǔ)。越是在數(shù)碼時代和像素時代的大潮流下，越是要回過頭去探索攝影最初開始出現(xiàn)時候的種種啟發(fā)，但這種啟發(fā)的本身并不只是為了啟發(fā)而啟發(fā)，而可能是為了通過對攝影圖片的了解找出一種更確切的，去和新時代進行對話的可能性。所以說古典工藝回歸這一新的傾向，其實應(yīng)引起高校的高度重視，因為高校同時承載著一種義務(wù)，就是把一些古典的東西，保留并傳承下去。

二、古典工藝的種類

攝影自1839年達蓋爾的“銀板攝影法”發(fā)明之今，經(jīng)歷了多次重大的變革，從火膠棉濕版到玻璃干版，再到薄膜片上的現(xiàn)代明膠片，攝影術(shù)由極不方便和粗造的早期發(fā)展到成熟期。攝影術(shù)發(fā)明以來人們總是在嘗試不同的方試來獲得更好的影像，每一次新的發(fā)明都進一步推動了攝影術(shù)的向前發(fā)展，每一次新工藝的發(fā)明也會淘汰一些老的工藝。這里所說的攝影的古典工藝是泛指古典和非銀鹽轉(zhuǎn)印工藝。其中較為常見的有：藍曬法（圖1）、鐵銀印相法、樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝、鉑/鈀轉(zhuǎn)印工藝、齊亞工藝、蛋白印相法、花汁印相法等等。這些工藝的共同之處是要過紫外線才能感光，而且感光速度較慢。

圖1 貝蒂·哈恩 《鳶尾花變奏6號作品》，1985年

三、古典工藝的手工制作

數(shù)字時代打印技術(shù)在很大程度上沖擊了傳統(tǒng)暗房的手工制作，但卻給古典工藝帶來了新的機會。古典工藝不需要廠家大規(guī)模地生產(chǎn)相紙，它們配方并不復(fù)雜，且可以現(xiàn)配現(xiàn)用，對紙也沒有什么太高的要求，一般的繪畫用紙都行，而且可以根據(jù)個人愛好選擇自己喜好的紙張，可實施性強。雖然現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)給古典工藝的前期負片的處理帶來很多方便，但其后期依然呈現(xiàn)出手工性和實驗性特征。這讓那些喜歡手工制作作品的攝影藝術(shù)家們樂在其中。從選擇紙張?zhí)幚砑垙垺⑴渲聘泄馊閯⑼磕ǜ泄鈩⒃陉柟庀缕毓狻⒆詈笤谒酗@影，這一全手工的過程本身就是一種藝術(shù)，出來的作品更是充滿了情感和活力。這樣的影像創(chuàng)作同其它藝術(shù)門類的創(chuàng)作過程是非常相似的，而不是簡單的機械復(fù)制。

四、古典工藝之藍曬制作

藍曬法是一種用途非常廣的入門古典工藝，藍曬制作工藝是利用紫外線光進行曝光，然后通過和照片大小的負片進行接觸轉(zhuǎn)印，藍曬制作的照片質(zhì)量是很穩(wěn)固的，但是在制作的工藝過程中對于操作也很講究，稍微操作不當就會使作品的質(zhì)量下降。藍曬中最常見的問題是曝光不足，一般顯影后都有高亮區(qū)和中間影調(diào)區(qū)偏淺的問題，更為嚴重的情況是兩者都消失。顯影后，照片亮區(qū)和中間區(qū)域影調(diào)多少會有點損失，但只要能控制好曝光的程度，最終獲得的照片就不會有太大的問題。你可以根據(jù)負片的類型來選擇曝光時間的長短，時間長密度值就大。用太陽光時，曝光時間會受到季節(jié)、天氣、早晚，以及空氣的能見度、濕度等因素的影響，掌握適當?shù)臅r間后再對你的照片正式曝光是很有必要的。檢查曝光的方法有很多種，但常用的有打測試條和觀查法。

圖2 邊墻系列

如圖2所示，長城這個題材我拍攝有二年了，從河北的山海關(guān)，到山西的廣武、河曲，再到內(nèi)蒙的豐鎮(zhèn)。不同的地方，有不同的味道，要把握好整體的感覺，對我來說是很困難的，我一直找不到自己表現(xiàn)古長城的影像語言。在我看來，遙遠的時間和適當?shù)木嚯x是最難表現(xiàn)的。另外，就是面對長城激動過后的那份平靜和理智，我不能否認早期我心中長城的雄偉、壯觀，但我要表現(xiàn)的是我親眼所見的長城整體的真實。

五、結(jié)語

攝影作為記錄時光的技術(shù)已經(jīng)誕生有一百五十多年了，不同時期的攝影時代和技術(shù)都有它獨特的魅力，而古典攝影的工藝所呈現(xiàn)出來的圖片化語言是不可替代的，從而推動了很多古典工藝愛好者對攝影傳統(tǒng)的工藝的繼承和發(fā)展。