以色列電影：創作多元，危機并行

張翾茜 姜丹

近兩年，以色列電影在產業上呈現出機遇與挑戰并存的狀態。2016-2017年，以色列電影市場保持小幅度持續性平穩增長，延續近10年的發展趨勢，但是本土電影無論是從票房還是從產量來看，依舊處于市場邊緣；以色列電影多元化發展，女性主義和阿拉伯裔電影人為以色列電影帶來了更加豐富的色彩，但政府部門加強了對于以色列電影的監管，可能會對其電影的發展產生不利影響。在電影創作方面，女性主義的崛起為以色列電影在類型和商業方面增加了更多可能性，而阿拉伯裔電影人也為以色列電影注入了更多的元素。

一、電影產業：市場雖小，潛力大

2016年，以色列入均GDP達到了3.7萬美元，保證了過去8年間2.9%的平均增速。全年失業率都在一個較低的范圍，截至2016年12月，以色列全國的失業率僅4.2%。較高的人均GDP和較低的失業率，以及穩定保持在較低水平的通貨膨脹，表明這個國家的經濟發展狀況良好，為當地的電影產業發展打下了堅實的基礎。

（一）市場持續穩定增長，發展態勢良好

2016年-2017年間，以色列電影市場整體發展狀況良好，2016年以色列電影總票房達544，300，OOOILS（新謝克爾），相比2015年507，ooo，OOOILS，有7.4%的小幅增長；2017年總票房又在2016年的基礎繼續增長7.O%，達到了582，600，OOOILS（新謝克爾）。在觀影人次方面，2016年以色列總的觀影人次達1700萬，同比增長了9.1%；2017年觀影總人次再創新高，達到了1820萬，與2016年相比同樣增長了7.0%。雖然整體趨勢是在良性向上發展，但是通過對比2016年和2017年的同比增長速度，也不難看出，以色列電影市場的增速在逐漸放緩。2016年-2 017年間，以色列入均觀影次數均在2次以上，這一數據跟亞歐很多發達國家相比，也是一個較高水平。這一數據遠超2016年日本、德國的人均觀影次數1.47次。反觀我國，一個看似擁有超13億人口的巨大電影市場，但是我們2016年的人均觀影次數僅有0.99次，遠低于一個總人口僅860萬，電影年產量都不過百的以色列。由此可見，盡管以色列電影市場體量較小，但是市場成熟度高，發展態勢良好。

此外，在影院建設方面，近10年來，以色列影院的發展逐漸成熟集中，就目前來看，以色列境內主要的院線有三家，它們總共占據著全國94%的市場份額。2016午以色列新增銀幕數為71塊，全國銀幕總數達368塊，與2015年的297塊相比，增幅較大，此外，每家影城的平均銀幕數量也由2006年的5.2塊增加到了8.4塊。

（二）發展不均衡，本土電影市場份額低

雖然以色列國內電影市場發展一派強勁之勢，但是本土電影勢單力薄的局面沒有完全扭轉。就目前而言，以色列的電影產業發展依舊處于完全依賴外片的階段，本土電影無論是從產量還是市場份額方面都遠遠落后。

2016年以色列本土故事長片的產量為36部，只比2015年的32部多了4部；2017年，以色列本土故事長片的數量增長也僅有4部，一共40部，其中還有將近一半影片都不在當年進行國內公映，只是以參加電影節評獎的方式出現在市場上。因此，在市場份額上，以色列本土電影從來就處于邊緣。2016年以色列國產電影的票房僅占了總票房的9.7%，2017年這一數據甚至稍稍下滑到了9.1%。雖然相比2015年的6.2%，近兩年來的國產片市場份額有所增長，但總體來看，國片式微的局面并沒有得到太大的改變。

2016年，占據以色列電影票房前五的電影分別是《愛寵大機密》（The Secret Life of Pets）、《瘋狂動物城》（Zootopia）、《魔發精靈》（Trolls）、《奇幻森林》（The Jungle Book）、《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》（Batmanv Superman： Dawn， ofJustice），與2015年情況相同，它們無一例外的都是好萊塢電影。這5部電影的總票房占了以色列全年總票房的8.2%，這一比例已經與以色列全年本土影片的市場占比基本持平。

雖然在年度國產片市場份額方面，2017年相比2016年有小幅下降，但是2017年的年度票房前五中，卻罕見的出現了國產片的身影，對于以色列國產片而言，不得不說這也是國產電影單片競爭力逐步增強的體現。2017年以色列票房前5的影片分別是：《神奇女俠》（Wonder Woman，）、《速度與激情8》（Fast&Furious; 8）、《卑鄙的我3》（DespicableMe 3）、Maktub（英譯：Dont Play with Faith）、《寶貝老板》（The Boss Baby）。其中，國產喜劇電影Maktub以55萬觀影人次躋身票房榜前五，與《卑鄙的我3》（Despicable Me 3）56萬觀影人次相比，只少了1萬人次。

由此可見，本土電影無論是從產量還是市場反響來看，力量都還不足以抗衡外片，尤其是好萊塢電影，以色列電影市場依舊沒有擺脫外片主導的局面。但是，我們也在其中看到，國產影片的質量在不斷提升，單片偶有驕人成績。

（三）政府加強監管，危機初現

近年來，以色列電影產業有積極良好的改變，但也不能忽視由于國內外政治局勢的變化，以色列電影產業的發展暗藏的危機。2015年以色列大選中，Miri Regev（梅里·雷格夫）被選為文化體育部部長，這位具有強烈右翼思想傾向的女性猶太政治家成立了全新的委員會，類似于電影審查機構，但是這個機構審查的不是電影本身，而是電影創作者以及支持電影創作背后的機構和政治勢力。

這個部門最主要的工作就是從以色列各個電影基金會那里獲取報告資料，然后進行篩選排查，資料包括過去5年內每一部電影的支持者或反對者的名單，還要說明各自反對或支持的理由，從編劇、導演、制片人到一些官員等都有涉及。尤其是要提供近年來反對或支持某一部影片的官員的相關信息。該委員會最先將黑手伸向了The New Fund forCinema and Television（電影電視新基金）這一組織，首當其沖的影片是紀錄片Megiddo（《美吉多》）系列，該片具有一定的政治敏感性，講述的是一幫因為安全犯罪進入以色列監獄的巴勒斯坦人的故事。

據有關人士表示，創建這個“黑名單”不是目的，這個舉措最根本的目的是隨之針對相關的人員采取一些壓力。以Miri Regev（梅里·雷格夫）為首的政治團體通過名單，了解官員包括電影從業者的政治態度，然后將一些支持者推薦進入文化部，從而提升在電影委員會的政治任命，以便給予部里足夠權威讓一些得不到支持的電影項目順利展開。[1]在以色列，相關媒體評價這就個嘗試創建黑名單的運動相當于是對電影產業一次公之于眾的執刑。

二、電影創作：挑戰與機遇并行

2016-2017，雖然以色列本土電影還是在進口片的擠壓下，連10%的市場份額都無法占據，但是總體市場依舊保持穩定增長，本土電影的市場局面也保持著穩步提升的趨勢。在這樣的良好態勢下，以色列本土電影創作迎來了新的創作潮流：電影創作類型多樣化，人才結構更加多元。

（一）電影類型發展豐富

從類型上來說，因受國內政治環境和電影歷史的影響，以色列電影一直以來具有相對簡單的美學風格，電影的紀實性比較強、民族特色比較鮮明且多為中小成本制作。在這種情況下，電影類型也相對集中在紀錄電影、戰爭電影和同性電影上面，這三種類型構成了以色列以往電影的主要三個大板塊。

但2016年至2017年上半年，以色列傳統的三大電影類型中并沒有誕生太多的驚喜，紀錄電影和同性電影難出佳作，而戰爭電影，只有《山丘之外》具有一定影響力。影片采用以點及面，以小見大的慣用模式，講述了一個家庭，在戰爭過后，一家四口的故事。影片運用了傳統以色列戰爭題材電影的表達方式，呈現了戰爭對于普通大眾的影響，也保持了一貫的以色列戰爭電影水準。

（二）女性電影人影響力提升

2016年，對于以色列女性電影人而言，是值得濃墨重彩地記下一筆的一年。在這一年，以色列女性電影人迎來了一次跨越式的增長。2015年，以色列本土故事長片中，僅有10%是由女性導演的；2016年，這一比例提升至31%，有了突飛猛進的進步。在32部本土出產的故事長片中，有10部電影都是由女性執導。[2]

在這些女性執導的影片中，不乏市場反響較好的影片，比如國產電影票房榜第二名的影片TheWedding Plan（《穿墻行》），其導演就是女性導演Rama Burshtein（拉瑪-布什頓）。該片在以色列上映后，不僅上映首月創下15萬觀影人次，大破以色列票房紀錄，更橫掃以色列奧斯卡最佳影片等9項大獎提名，成為當年的以色列國產電影票房亞軍。也有不少女性導演的作品在國際上也獲得了認可，比如來自80后女性導演Elite Zexer（阿莉-澤科澤）導演的作品Sand Storm就入圍了柏林國際電影節，還在第32屆圣丹斯電影節上斬獲評審團大獎；在多倫多電影節上獲得亞洲電影促進聯盟獎，而且還收獲了$662，452海外票房的影片，In Between（《夾縫中》）同樣也是來自己女性導演Maysaloun Hamoud（梅沙隆·哈穆德）的作品。以色列電影業逐漸迎來性別平等還體現在2016年海法電影節上，以色列故事長片競賽單元中有一半的作品都是由女性導演帶來的，紀錄片競賽單元的作品中女性導演的占比更是超過了男性導演，這樣的情況還是第一次在電影節的歷史上出現。最近這幾年，女性導演在以色列的占比已經達到了37%，

（三）新生代阿拉伯裔以色列電影人的初步崛起

2016年的以色列電影產業迎來了一大批女性電影人的崛起，而這批女性導演中還有一部分以更特殊的身份，為以色列電影創作增添了一道風景。她們就是Maha Haj（馬哈·哈吉）、Maysaloun Hamoud（梅沙隆-哈穆德）、Elite Zexer（阿莉-澤科澤）。這三位導演在2016年分別帶了自己的電影PersonalAffairs（《私事》）、In Between（《夾縫中》）和SandStorm（《沙塵暴》）。雖然都是作為導演的長片處女作登場，但是三部影片的藝術成就毫不含糊，都憑借自己獨特的藝術魅力在國內外大大小小的電影節上有所斬獲。這三位導演以阿拉伯裔以色列入（Arab-israelis）的特殊身份，為自己所代表的群體發出了響亮的聲音。透過三部影片，以色列社會能夠更真切地了解到在猶太民族的國家里，阿拉伯族裔的生活狀態。

三部影片中，Personal ffairs著眼于一個正在擴張的巴勒斯坦家庭，年輕一代正在逃離傳統的家族，兩個兒子一個在瑞典工作，一個主張不婚主義，唯一的一個女兒住在一個隸屬于巴勒斯坦的鎮子上。唯獨剩下老夫妻倆在以色列過著單調乏味的生活，以此開始了有關這一個大家族悲歡離合的故事。Sand Storm塑造了一個更具有阿拉伯民族傳統的貝都因家庭，圍繞家中的少女擺脫傳統束縛，追求現代社會的自由展開，其中還有對傳統部落父權制的思考和強烈的女性主義表達。In Between，則更典型地反映了阿拉伯裔以色列入在以色列的生存狀況，影片圍繞三位住在特拉維夫的巴勒斯坦年輕女孩展開，她們在猶太人的國度里過得如魚得水，在大學上學，有豐富的夜生活和藝術生活；她們把伴隨她們成長起來的虔誠和保守的社群拋諸腦后，嘗試在這兩種文化之間建立一個全新的社群，創造一種新的生活方式。“導演想要通過這個故事傳達的就是這種浮在空中的感覺，受到現代社會尤其是西方文明的影響，她們渴望反傳統，但是她們不知道自己到底想在哪里；渴望自由，但是又希望保留自己的身份認同。”[3]通過三個巴勒斯坦年輕女孩的生活，展示出了整個以色列社會中不同文化沖突的撕裂感。

這些阿拉伯裔電影人的作品，不僅豐富了以色列電影的表現內容，而且從電影創作構成的角度來說，阿拉伯裔以色列導演也開始在以色列電影產業中逐漸占有一席之地，他們將更多地為占據以色列總人口20%的群體發聲。 三、代表作品： 《諾曼》 2016 -2017年上半年，以色列電影中最值得分析的，當屬2016年的黑色幽默政治諷喻的電影《諾曼》。該片由2016年由以色列和美國合拍，主創人員均是國際大牌，在票房和口碑上都收獲佳績。

（一）豪華陣容：以色列重量級導演和好萊塢明星云集

影片陣容十分強大，堪稱這一年度以色列電影之最，導演和主演均為國內外一線大牌。導演約瑟夫·斯達，是一位生于紐約、6歲全家移居以色列的猶太導演，擁有神學院和軍隊、哲學和電影學的多重背景，自處女作《戰時》以來，就成為以色列電影界非常重要的導演，第三部電影《波弗特》為他贏得了柏林電影節的最佳導演銀熊獎，也成為這10年最受好評的和成功的以色列電影之一，并曾得到奧斯卡最佳外語片的提名。此外，他的作品《腳注》曾獲得第64屆戛納電影節金棕櫚獎、第84屆奧斯卡金像最佳外語片提名，并獲得第64屆戛納電影節最佳編劇，《諾曼》是他繼這部大獲成功的《腳注》后的最新代表作。作為一名東正教猶太人，約瑟夫-斯達的電影以觸動以色列微妙的社會問題而著稱，而《諾曼》正是將故事鎖定在了以色列上層社會的貪污腐敗問題上。

除了由以色列絕對重量級導演執導，影片演員陣營也星光璀璨。出演諾曼的男一號理查·基爾是好萊塢老一線男星，曾演過《一級恐懼》《芝加哥》《風月俏佳人》《忠犬八公的故事》等重要影片，曾獲金球獎喜劇與音樂類最佳男主角獎；出演諾曼外甥菲利普的麥克·辛，也是英國非常著名的男演員，最新代表作品是非?；鸨拿绖　缎詯鄞髱煛罚怀鲅菘偫碇值氖返俜?布西密，曾出演《幽靈世界》《黑道家族》，背景和形象與影片中的人設都非常溫和；飾演諾曼一直想巴結的亞瑟·陶伯的喬西·查爾斯，不僅出演過《死亡詩社》，還是近些年大火的美劇中《傲骨賢妻》的威爾。而出演喬-威爾佛助手比爾的則是丹·史蒂文斯，這位因《唐頓莊園》“大表哥”而爆紅的英國演員，2017年剛剛主演了迪士尼《美女與野獸》，可以說是好萊塢當紅影星。而飾演讓諾曼將案情脫口而出的女檢察員的，則是法國著名女演員夏洛特-甘斯布，她不僅是法國電影文藝女神，還是拉斯·馮·提爾等眾多導演的繆斯，并且是大名鼎鼎的簡-伯金的女兒。

這樣的影片陣容，放到好萊塢電影中都是不多見的，而以色列電影以往更加側重低成本電影，這樣的陣容，更顯“隆重”。

（二）經典拍攝：黑色幽默懸疑故事和舞臺化拍攝風格

《諾曼》在故事和拍攝手法上，也別具一格。首先，影片講述了一個略顯黑色的故事：年老的諾曼是個“謀士”，喜歡結交朋友，希望有朝一日通過為他人貢獻“策略”分一杯羹，而他偶然結識的一個年輕政客，竟在3年后成了以色列總理，這讓諾曼的生活發生了翻天覆地的變化，故事集“黑色幽默…‘懸疑”“驚悚”于一身，更像是一副官場、社會生活的諷喻小品。

其次，這部電影在段落處理上，用了分幕的敘事方式，這種話劇或者較為古老電影的結構形式，在當下的電影創作中，并不常見。然而用分幕來解構這部電影，卻起到了畫龍點睛的作用，在內容和形式上實現了完美的統一。分幕的段落形式給人以話劇的表演感，電影中的諾曼和每一個政客在自己職業生涯之中，就像一個個演員，用表演來達成自己的訴求。諾曼用表演和假裝的成分去為自己謀求政治資本，總理以及圍繞其身邊的各個政客，又何嘗不是用表演的方式讓諾曼為其賣命和效力，從而達成自己的目的。分幕的形式無疑之中夸大了這種表演感，將影片中各個人物之間的虛偽、人際關系之間的復雜以及社會現實的冷酷放大了。此外，影片使用了舞臺化、戲劇化、意識流化的視聽方案，與其所要表達的故事是一致的，對于諾曼這樣的人來說，生活就是一出戲，活著就是在表演，只不過，諾曼入戲太深，而他身邊的“合作伙伴”，卻一直頭腦清楚地知道，這不過就是一場大戲。

這部影片收獲了很好的票房成績，在2016年以色列票房榜上，位屆第二名，國產電影第一名，僅次于迪士尼進口電影《愛寵大機密》。作為一部美國和以色列的合拍片，《諾曼》可以說是2016年以色列電影屆的一個驚喜，它寫實，又在現實之上具有一定的代表性和表現性。它用黑色幽默的形式，把人陛自私自利的陰暗面和社會的冷漠無情刻畫得入木三分，諷刺得淋漓盡致，是一部值得關注、研究的作品。

縱觀2016 -2017年上半年，以色列電影依然保持著10年來穩步發展的大趨勢，前景是良好的，女性導演和阿拉伯裔電影人的崛起將豐富以色列電影的創作。但以色列電影也面臨著一系列挑戰，政府部門加強了對于以色列電影主創層面的監管，可能會為其帶來不利因素。想要將本國電影發展壯大，以色列電影人還有一條漫長且曲折的道路要走。

參考文獻：

[l]Kashti & Itay Stern.lsrael In.creases Oversight of Film.In.dustry，Prom.piin.g Cries of McCarthyism，Blacklisting.

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[3]Hannah Brown..ln， Between：The movie that has louched a chord throughout the world and in， Israel[EEB/OLl.（2017-03-12）[2017-08-25] http：//www.jpost.com/Magazine/A-new-wave-481730.