舞劇創作中“畫面感”的意義

榮雅琴

【摘 要】舞劇是一種綜合性較強的舞蹈演繹形式，每年會有大量的作品涌現，本文通過文獻和視頻資料的搜集以及實踐對舞劇中的“畫面感”展開深入研究，發現“畫面感”是舞劇傳遞信息的媒介，表現主題和情感的依托，編導的審美高度決定了舞劇“畫面感”的質量。

【關鍵詞】舞?。粍撟?；畫面感

中圖分類號：J704 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0137-01

舞劇是通過編創者對社會生活中事物的觸動引發了內心最深、最直接的情感感受，然后上升為理性思想進行編創的一種舞蹈形式，同時也能夠引發觀看者的共鳴并思考他們當下的種種生活狀態。舞劇的創作中“畫面感”起著決定性因素，它是編導向觀眾傳達思想，傳遞舞劇信息的來源，還是由各個因素的完美搭配后，使舞劇帶給觀眾無與倫比的視聽享受。

一、舞劇“畫面感”的闡述

接收舞劇信息的來源是靠舞臺這個平臺，由編創者通過舞劇中各個因素勾勒出一幕幕動態畫面，從而引發觀看者的感受、感悟與審美享受。所以畫面不能只是單純的美麗，而應該被編導們賦予它所應有的寓意，在舞劇創作時需要十分注意。

（一）舞蹈領域中編創者與“畫面感”的關系。視角讓同一件事情發生不同的變化，是因為看待問題的角度不同，作為編創者視角越獨特，作品創作的畫面就越能打動人心。例如：歷史人物曹植，他是一個很具典型的人物，常被運用在舞劇題材中，由于每個編導的視角不同，曹植呈現的形象也各具特色。

如王玫老師編創的《洛神賦》視角切入點是人性，編導看到的是曹植對現實生活下的茍活。舞劇畫面以敘事為主，偏重于形式感，更多的是對人物內心的刻畫。而河南省鄭州市歌舞劇院打造的《水月洛神》，編導的視角切入點是中國古典文化的美，舞劇畫面偏重于寫意感，編導較多是對意境的刻畫，呈現出中國歷史文化的深厚與中國古典舞的美。

同樣的人物卻因為不同的視角，創作出了兩種不同風格的舞劇，在舞臺上呈現了不同的畫面，帶給觀眾不一樣的感受，所以編創者是舞劇創作的主體，是舞劇“畫面感”的決定者。

（二）舞劇中“畫面感”的構成要素?！爱嬅娓小钡男畔⒁囟际菫槲鑴〉那楦?，主題思想和觀看者的感受服務，這些要素包括演員、位置、服飾、燈光、道具、音樂多個因素組合構成，以下我將闡述其中兩個構成要素：

1.舞劇畫面的主體——演員。舞劇的主體部分就是演員，一段能夠打動人心的舞蹈畫面是因為舞蹈演員的表演中存在著靈魂與情感的共同展現，正因如此我們才能感知到舞蹈的美，所以舞蹈動作的編排部分，演員的每一舉動不光是以美為主，最重要的是要帶著情感去表達舞劇的思想核心，一切的行動都要服務于舞劇的主題。

2.舞劇畫面的活躍感——位置。舞劇劇情是靠不斷流動變化的位置進行發展，為表現舞劇的主題做鋪墊，其中每個人物，都會根據情節的要求，在舞臺上構成有內涵的舞蹈畫面，而這些舞蹈畫面的構成和轉換，是靠舞蹈中流動的路線進行連接。

（三）舞蹈編創者審美意識的重要性。舞劇水平的高度取決于編導的創作意識，但編導的審美意識影響著他的創作意識，所以編創者審美意識的高度決定舞劇的質量和水平。

舞蹈是以“美感”為主并且與感知、傳情相結合的藝術。作為舞蹈編創者，僅僅知道舞劇的構成要素是不夠的，因為觀眾在看懂故事情節外，還需要視覺上的審美享受，只有編創者的審美意識達到一定的高度，才能使舞劇中各個因素的調配幻化成一種和諧的關系，呈現出使人精神愉悅的“畫面感”，讓舞劇的演出更加精彩。

二、解析畫面感的重要性

“畫面感”是舞劇思想的呈現，具有傳遞信息和激發觀眾想象力的功能。舞劇“畫面感”的好與壞，承載著舞劇水平的高與底。

（一）構成舞劇的內外因素。創作舞劇時，為什么要注意“畫面感”，其中除了內因素的編導、演員和各部門工作人員的要求以外，就是觀眾審美期待的需要。一個完整的舞劇，最后環節是經受外因素的觀看者進行檢驗，編創一部舞劇，要花費許多精力與時間，費了這么大的周章，就是需要能得到觀眾的認可。在創作舞劇時，編導不能一味地光去表達自己的思想，還要考慮大眾想要看到一個什么樣的舞劇，怎樣能夠讓我的思想通過舞臺的表演，使觀眾在接收信息的同時，也得到了視覺上的享受。

（二）舞劇的價值體現。人的審美意識具有共同性，舞劇“畫面感”信息的傳遞準確，畫面精美，使人印象深刻并帶給觀眾啟迪，這個舞劇就經得起考驗，比如中國民族舞劇的典范《絲路花雨》，這部舞劇“畫面感”很強，演員狀態的投入，加上當時歷史時期的服裝，感覺故事真實地發生在眼前，更采用了實景，對舞劇環境做了充分的描繪，清楚地向觀眾傳達了歷史故事的信息，感受到了舞劇的內涵，體驗到視覺的美感。

總之，“畫面感”決定舞劇創作的水平與質量，而編創者決定“畫面感”，所以創作時想要加強舞劇“畫面感”就要不斷地提升編導的綜合能力，因為編導的生活閱歷和文化底蘊，直接影響著他所創作的作品，而創作的進步，在于不停地追求。

參考文獻：

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