淺論反類型片

郝亞萍

【摘 要】藝術(shù)美學(xué)和商業(yè)美學(xué)的沖突與融合共同構(gòu)成了電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，藝術(shù)研究或者是刻意違背某種類型電影固定的敘事模式的同時也在給觀眾意想不到的驚喜，總之，這一類電影的共性，是最終效果在觀眾的期待心理之外。隨著觀眾們知識水平的提高、審美能力的加強(qiáng)，藝術(shù)美學(xué)和商業(yè)美學(xué)的融合也指日可待。

【關(guān)鍵詞】反類型；美學(xué)；商業(yè)電影

如果讓我給反類型片下個定義，那么我認(rèn)為它是不以營利為目的、深入研究藝術(shù)、為電影的發(fā)展做出學(xué)術(shù)性貢獻(xiàn)的反常規(guī)電影，簡單點也可以稱之為情懷大于票房的片子。如果說看類型電影是感官的釋放，那么反類型電影更像是心靈的洗滌。

這種電影往往可以考察一個人的藝術(shù)修養(yǎng)，我接觸的標(biāo)準(zhǔn)意義上的第一個反類型片是在武漢大學(xué)戲劇文學(xué)編導(dǎo)考試中的一道影評題，影片播放的是《偷自行車的人》。影片在安東不斷徘徊躊躇是否偷車中步入高潮，無奈、揪心、讓人落淚。這樣的影片緊緊抓著觀眾，感受電影人物的喜怒哀樂。讓人看到無奈凄涼的人生，也讓人看到生活的希望，盡管他們未曾找回單車，但生活還是有希望的，因為他有個好妻子，好兒子，好朋友，因為偷自行車的人和他的幫兇們，并不是十惡不赦的兇徒。像以往的新現(xiàn)實主義的影片一樣，在結(jié)尾并沒有一個像好萊塢唯美主義那種皆大歡喜的結(jié)局。我想新現(xiàn)實主義者們也是這樣認(rèn)為的，他們在當(dāng)時特定的大時代背景下，實在看不出這些小人物能有什么出路，亦或是美滿的結(jié)局。……