劇本中人物的語言創(chuàng)作探析

林黎勝

電影中，可能涉及的人物語言分對白、心理獨白及旁白等。

旁白不僅僅是解釋畫面，經(jīng)常還有結(jié)構(gòu)作用，并能顯示畫面的互文性?！稏|邪西毒》中，時空不按照線性順序排列，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)碎片化組合。講述者目的是為了營造現(xiàn)實世界以外的心理世界，并使用旁白將碎片式的情節(jié)黏合起來。椐統(tǒng)計，《東邪西毒》共出現(xiàn)47次旁白（其中歐陽鋒38次，黃藥師6次，盲劍客3次），影片共分為五個相對獨立的小故事：醉生夢死酒、分裂的慕容燕、盲武士之死、洪七闖江湖、大嫂之戀。歐陽鋒、黃藥師、大嫂三個角色分別以獨白或旁白方式完成各自敘述的部分。旁白不『又引領(lǐng)敘事，還相互指涉人物關(guān)系。這是一個相當極致的例子。

《陽光燦爛的日子》中，馬小軍回憶起他狠打劉憶苦的旁白，更有意思?！扒f別相信這個，我從來就沒有這么勇敢過，這么壯烈過。我不斷發(fā)誓要老老實實講故事，可是說真話的愿望有多么強烈，受到的干擾就有多么的大，我悲哀地發(fā)現(xiàn)，根本就無法還原真實……”這一段旁白可以說是對故事的一種反動，不僅增加故事的間離感，關(guān)鍵在于強調(diào)故事的故事感。故事講述者通過旁白不但暴露自己，而且提醒接受者講述者會撒謊，或者已經(jīng)撒謊，敬請接受者注意。依賴這種間離效果的旁白，《陽光燦爛的日子》增加了故事的層次。

眾所周知，劇本設(shè)計者在劇本中面臨的主要問題是對白。

“對白不是對話?！盵1]羅伯特-麥基對對白的定義很準。故事中，即使生活型的對白也是對白，不能等同于生活中的日常對話。對白是精心設(shè)計，體現(xiàn)故事內(nèi)核的主要聲音。劇本設(shè)計者最經(jīng)常受到的羞辱是來自對白的懷疑。對白是劇本設(shè)計者最容易又是最難處理的劇本設(shè)置。導演可以對劇本中所有的設(shè)定做出與劇本設(shè)計者想象迥異的處理，唯有對白導演改變不了。當然這個前提是導演是一個尊重劇本的創(chuàng)作者。所以從這種意義說，電影中只有對白是真正屬于劇本設(shè)計者的。雖然演員念對白的方式語氣可能與劇本設(shè)計者想象的完全不一樣。但演員畢竟一字不差地念出你設(shè)計的對白，這是一件不能再美好的事了。

人物開口說話有二個目的：一個是推動情節(jié)的發(fā)展；一個是在臺詞中表達人物的性格。臺詞如果只有字面上的含義，那是很糟糕的。對白至少要注意到下面這幾點。

一、潛臺詞

臺詞最重要的是隱藏在字面后面的潛臺詞。最好的臺詞應(yīng)該有N層意思?！澳阒蛔屓宋镎f了臺詞，而沒表達出入物的潛臺詞。潛臺詞是沒有說出來的臺詞，是人們的真正意思，但是卻沒說出口。”[2]潛臺詞才是人們的真正意思，這句話是真正的真理。《色戒》中，王佳芝與鄺裕民在上海的再次相逢，二人聊及過去香港往事，有以下這段對白。

鄺裕民：你現(xiàn)在知道，我們多幼稚，真是荒唐。

王佳芝：是啊，尤其是我，我就是傻。

鄺裕民：是我的錯。

王佳芝：我們都付了代價。

二人在對過去香港行為表態(tài)的言語中，都有些滄桑之后的成熟。對白里有一層隔膜的理解。鄺裕民婉轉(zhuǎn)地為過去的魯莽行動道歉，企圖求得王佳芝的諒解。王佳芝最后的臺詞很有意思一一“我們都付了代價”，雖然表示認可鄺裕民所說的“幼稚、荒唐”，但也只對鄺裕民表示了有限的諒解。從這段對白中，觀眾應(yīng)該能感受到王佳芝心中，對鄺裕民還存在著復雜游移的情感。

潛臺詞是人們沒說出來的那層意思，往往是人物言行之外的真正意思，比說出來的的更有趣更有性格。相比較字面上的含義，潛臺詞更含蓄，更接近人物的內(nèi)心。如果沒有潛臺詞，對白可能會太直白，成了大白話。當然也有電影故意追求對白的日?；?，但那些日?；膶Π滓惨粯邮蔷倪x擇。

二、書面語和口語

總體來說為拍電影而設(shè)計的電影劇本的對白，以生活化為主。戲劇舞臺具有天生的假定性，相比較而言，電影—直有生活化的沖動。當然有些電影，因為風格的需要，也會要求對白的間離感。下面我們從三部同為民國的電影《一代宗師》《色戒》和《鬼子來了》的臺詞風格，進行一番對比，來分析臺詞的書面化及口語化。

《一代宗師》力求謀求詩化。例如開頭宮羽田初見廣東武林群雄那段。

宮羽田：我這輩子只成了三件事。合并了形意門和八卦門；接了我大師兄的班，主事中華武士會，聯(lián)合了通背、炮錘、太極、燕青等十幾個門派加入。最后是撮成了北方拳師南下傳藝。民十八年，兩廣國術(shù)館成立，五虎下江南。就是我和李任潮先生在這座金樓談定的。我是老了，新人要出頭。我的引退儀式在北邊辦過一次。今次蒙精武會的邀請在這兒再辦一次。是想給南方的老哥們老同志作個告別，在東北和我搭手的，是我的大徒弟馬三，我的班他接了。諸位可是得照應(yīng)著他。本來我還想辦最后一件事——就是把南拳北傳?？上覜]有時間了。在這里的引退儀式上，跟我搭手的。我想是位南方的拳手，當然得大家認可才行啊。挑一個吧。

這一段對白既有情節(jié)的推進，同時對白又充滿了詩的工仗與節(jié)奏。對白的風格幾乎決定了電影的風格?！兑淮趲煛穼x式形式感的追求，在這一段臺詞中顯露無遺。幾乎同一時代故事背景的《色戒》的對白則追求生活現(xiàn)實化，同樣以開頭一段為例，是幾位婦人邊打麻將邊聊天。

馬太太：說到搬風，忘了恭喜你。粱先生升官了。

梁太太：什么了不起的官咯，管大米的。

馬太太：現(xiàn)在連銀都米托人都買不到，管糧食可比管金庫厲害。你聽易太太的就對了！

易太太：聽我的？我可不是活菩薩，倒是你們老馬應(yīng)該聽聽我的，接個管運輸?shù)?，三天兩頭不在家，把你都放野了！

馬太太：我可沒閑吶，他家三親四戚每天來求事，走廊都睡滿了。給找差事不算，還要張羅他們吃喝，我這管后勤的還沒薪餉可拿。 梁太太：就是！

易太太：人家麥太太弄不清楚了，以為汪里頭的官，都是我們這些太太們牌桌上派的呢。

麥太太：可不就是嘛！

這些對白看似全是日常的俗話，這種家常也顯示出《色戒》希望以真情實感來影響接受者。

《一代宗師》的民國白話字里行間流露出含蓄和分寸。其中，以“大家可得照應(yīng)著他”這句話最為典型，其潛臺詞當然是“你們最好明白誰是未來的大當家”。人物的想法深藏不露、點到為止，這種內(nèi)化含蓄的對白給全片披上—層含而不露的調(diào)性。

《色戒》中幾位太太們在牌桌上的聊天，閑聊中透露出許多信息，比如四個人之間的關(guān)系一一“聽易太太的就對了?！闭f明四位太太以易太太為首；粱太太的先生升官了，易家自然是出力了；恭維梁的馬太太先生是管運輸?shù)?，自然也身價不菲；所以這個牌桌上最最弱勢的就是王佳芝。此外，易太太一句“把你都放野了”，潛臺詞透露出，“馬太太你的小動作我都清楚得很！”

無論是書面語還是口語，設(shè)計臺詞要對人物有全面的了解，臺詞設(shè)計不是靈感的迸發(fā)，而是一種生活的積淀，是反復推敲及審慎用詞的結(jié)果。設(shè)計對白永遠別偏離人物的特殊經(jīng)歷及性格，讓人物成為“這一個”，“這一個”一定會有他獨特的語言表達方式。

對白除了潛臺詞之外，生動化也是必須的。相比較戲劇舞臺，電影是更生活化的文本。語言跟文字一樣，不可避免的都會帶有地域的色彩，那就是下面我們要探討的方言化的對白。

三、方言

中國大陸電影中的人物的對白一般來說是標準普通話。有時候因為特殊的需要，人物必須帶有地域特點，方言就會登上舞臺。方言還是一個塑造人物的喜劇手段，并在觀眾那里已經(jīng)形成一種約定俗成的習慣。比如在八九十年代的中國電影中，港普成為南方土豪的特征?！蛾柟鉅N爛的日子》中，如果馬小軍等人不是一口京腔，觀眾會對故事的發(fā)生地產(chǎn)生懷疑，進而也會對故事的語境產(chǎn)生懷疑。《陽光燦爛的日子》故事發(fā)生的地點跟它發(fā)生的年代一樣對故事本身起決定性作用。寧浩的電影中的人物的喜劇性經(jīng)常來自方言，不管是《瘋狂的石頭》中的黑皮還是《心花路放》中的東北老妹莎莎，都是用方言給人物貼上地域標簽并產(chǎn)生喜劇性。

在電影《悲情城市》中，方言的運用則不僅僅是人物塑造層面上，有更多意識形態(tài)上的指涉?！侗槌鞘小芬蚤}南語為主，中間夾雜著普通話、日語和上海話。操那種方言跟持何種政治態(tài)度，成為緊密聯(lián)系的符號。方言變成族群區(qū)分的標志，也變成是否敵對的標記。影片中有一段文清在火車上被暴徒用閩南話逼問，一旦他說不出當?shù)胤窖?，即面臨被刀斬的命運。顯然這是一個關(guān)于地域的故事，方言也成了身份的標志。人物所說的方言背后承載著集體心理，也指涉到更多文化、歷史及政治等意識形態(tài)層面。

不管是書面語，還是口語，甚至是方言，臺詞最終都得由演員來表現(xiàn)出來。劇本設(shè)計者不能決定演員表演方式，但他們完全可以決定對白的風格。對白能夠幫助劇本設(shè)計者建立起一個虛構(gòu)的世界，所以顯得尤其重要。?？怂固岢鲆韵逻@些準則，可以來做檢驗劇本中的對白的成色：

“一個人物一個人物勿的，挨個檢查他們的對白，確保：

1.從始而終，他們說話都像是他們自己。

2他們說的話不像是其他人物說的。

3.他們說起話不像你。

所有的聲音都要不一樣，即使再小的人物也必須如此。”[3]

要做到所有人物，即使是最小人物的對白都不一樣。劇本設(shè)計者要了解故事中所有人物的說話的方式，他們要讓不同說話方式的角色配置在一個故事中。人物身上的所有設(shè)定決定了人物的說話方式，或者說，人物的說話方式也是人物設(shè)定的一部分內(nèi)容，這包含著人物的性格。

一般以為電影雖然有視聽二個手段，但“視”永遠比“聽”重要。但凡能用“視”的方法敘述故事，就不會用“聽”的方式來表達，但在許多優(yōu)秀的故事講述者那里，對白絕不僅僅是一個簡單的視點手段，像伍迪·艾倫、昆汀、馮小剛等偏愛對白的故事講述者那里，風格化的對白造就電影的特殊趣味及風格。

伍迪.艾倫在電影《安妮·霍爾》中，主要人物一直在絮絮叨叨，他的其他電影也是如此。絮叨成為他的人物的一個標準存在方式。昆汀故事中的黑幫人物，說的也永遠比做的多，無論是《水庫狗》橙先生，還是《低俗小說》中的殺手。《低俗小說》中的殺手朱利斯每次動手殺人之前，都要大段大段地背誦他改編過的《圣經(jīng)》。

馮小剛的電影《大腕》則用大段的臺詞來對社會進行諷刺，片中精神病患者邊走邊說：

“一定得選最好的黃金地段，雇法國設(shè)計師，建就得建最高檔次的公寓！電梯直接入戶，戶型最小也得四百平米，什么寬帶呀，光纜呀，衛(wèi)星呀能給他接的全給他接上，樓上邊有花園（兒），樓里邊有游泳池，樓子里站一個英國管家，戴假發(fā)，特紳士的那種業(yè)主一進門（兒），甭管有事（兒）沒事，（兒）都得跟人家說may I help you sir？ 一口地道的英國倫敦腔（兒），倍（兒）有面子！社區(qū)里再建一所貴族學校，教材用哈佛的，一年光學費就得幾萬美金，再建一所美國診所（兒），24小時候診，就是一個字（兒）貴，看感冒就得花個萬八千的！周圍的鄰居不是開寶馬就是開奔馳，你要是開一日本車呀，你都不好意思跟人家打招呼，你說這樣的公寓，一平米你得賣多少錢？我覺得怎么著也得兩千美金吧！兩千美金那是成本，四千美金起，你別嫌貴還不打折，你得研究業(yè)主的購物心理，愿意掏兩千美金買房的業(yè)主，根本不在乎再多掏兩千，什么叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什么東西，都買最貴的不買最好的！所以，我們做房地產(chǎn)的口號（兒）就是，不求最好但求最貴?！?/p>

這段臺詞的反諷效果是一般畫面很難達到的。臺詞顯示出它應(yīng)該有的威力。不能簡單地以少即是多，或者說電影是視覺化的表達來禁止對白運用。優(yōu)秀的人物對白不僅有文學色彩、哲學意涵，還能表達微妙的情感（如潛臺詞）和強烈的社會反諷。

無論是人物對白、旁白還是心理獨白，人物的語言也不管是書面語還是口語化，電影里人物的語言首先要生動且符合電影的風格。電影是視聽合一的藝術(shù)，在追求視覺奇觀及全球化的現(xiàn)在，語言其實更能顯示出電影的民族特性，也應(yīng)該更被重視，一如視覺。

參考文獻：

[1]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014： 452.

[2][3]威廉.M.?？怂?你的劇本遜斃了[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，117，113.