編曲、混音技術(shù)在影視作品中的實際應(yīng)用

王大鵬

【摘 要】隨著音樂制作技術(shù)得到飛快發(fā)展，影視音樂制作的發(fā)展。無論是中國還是國外的好萊塢影視，在創(chuàng)作方面都深深烙上了音樂制作技術(shù)的痕跡，一種新的文化消費(fèi)模式已經(jīng)到來。音樂制作技術(shù)，為影視作品帶來了新鮮的血液。本文將從編曲、混音角度及筆者參與作曲的電影《我的七年》實際應(yīng)用方面進(jìn)行說明與深入研究。

【關(guān)鍵詞】音樂制作技術(shù)；編曲；混音

中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）13-0130-01

一、編曲、混音技術(shù)在影視作品中的實際應(yīng)用

在影視作品方面，尤其是音樂制作技術(shù)與現(xiàn)代影視的結(jié)合，產(chǎn)生了意想不到的結(jié)果，越來越多的音樂人開始從事影視配樂工作，時代已經(jīng)勾勒出了音樂制作技術(shù)與影視配樂作品結(jié)合的美好畫面。

（一）影視音樂前期：編曲篇

現(xiàn)代影視配樂主要由原聲音樂和主題曲、片尾曲這兩大模塊構(gòu)成。原聲音樂包括主旨音樂、段落音樂、情緒音樂等三大方向；主題曲、片尾曲多為通俗歌曲、藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)形式；原聲音樂是現(xiàn)代影視作品中除去演唱部分歌曲的純音樂形態(tài)，善用于樂器獨(dú)奏或齊奏、電子合成音色、男女人聲合唱等。

原聲音樂編曲方面論述如下。

1.主旨音樂，寫作模式在于旋律部、采用多次重復(fù)的進(jìn)行模式，主旨音樂常常起到承上啟下的作用，推動著劇情的發(fā)展以及中心思想的概括，常常直入劇情發(fā)展的核心，在劇情中多次浮現(xiàn)，運(yùn)用得恰到好處，編排中可以放在影視作品的開始部分，同樣也可以放在影視作品的中間部分及臨近片尾處，旋律常常根據(jù)影視作品的主題曲進(jìn)行改編以及發(fā)展。

2.背景音樂，基于影視配樂中的場景、情緒、空間等情況出現(xiàn)的音樂，當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)了這些畫面的時候，背景音樂就會進(jìn)入，常常以原聲音樂為主，除起到標(biāo)識環(huán)境的作用之外，更賦予其更豐富的內(nèi)涵。主題歌方面，在現(xiàn)代影視作品中的大部分都是流行風(fēng)格的作品。

由筆者作曲、編曲、混音的電影音樂《我的七年》，主題曲風(fēng)格制定成結(jié)合民族特色的流行歌曲。編曲上采用半音和弦進(jìn)行的走向，為了更加突出悲傷感。樂器上采用了鋼片琴、巴烏、鋼琴、弦樂、管樂、吉他、貝斯、鼓的編制。為了達(dá)到出版級別的作品，特意安排了樂手去錄音棚參與錄制吉他與管弦樂。在前期準(zhǔn)備工作中為了營造飄渺、空靈的人聲，導(dǎo)演組安排了民美風(fēng)格的女歌手參與歌曲的錄制。在人聲的前期錄音方面，人聲的錄制上為了達(dá)到豐滿的效果，采用一左一右兩條音軌配合錄制。我們通過了配樂大師的經(jīng)典作品分析，以及本人的影視音樂的前期分析，相信大家一定對現(xiàn)代音樂制作技術(shù)有了一定的了解，尤其是音樂制作技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用。音樂制作技術(shù)不僅具有技術(shù)性、理論性、應(yīng)用性，還具有強(qiáng)大的商業(yè)性，接下來我們進(jìn)入影視作品音樂制作的后期混音分析。

（二）影視音樂制作后期：混音篇

在影視音樂作品混音的過程中，常常用到最重要的利器就是“均衡器”-“EQ”。音樂作品中每一個樂器以及人聲都具有對應(yīng)的頻率，在做出頻率變化之前要了解頻段。接下來分別從流行樂器四大件——吉他、貝斯、鍵盤、鼓組的前期EQ混音進(jìn)行分析。

吉他方面，多為實錄樂器，包括木吉他、電吉他，在前期錄制時候應(yīng)避免過多電流聲與觸碰的雜音，盡量降噪，但不失去樂器原有的音色質(zhì)感，常常提升4000-5000HZ高頻的部分已達(dá)到提升顆粒感的效果。貝斯方面，常用實錄，多為電貝斯或低音貝斯提琴組，在后期處理時常常采用濾波器的功能削弱一些低頻，提升2000HZ左右的中頻段，以達(dá)到貝斯渾厚有力的效果。鍵盤方面可以采用MIDI制作編曲，也可以采用實錄。多采用Yamaha、Steinway錄制，常常提升4000HZ以上的高頻部分，削弱部分中低頻以達(dá)到鋼琴音色的立體感，聽覺上產(chǎn)生高尚音質(zhì)的效果。鼓組方面也可以采用MIDI制作的方式，現(xiàn)階段有很多豐富的虛擬鼓組音色，包括BFD鼓組、OVERKILL鼓組、RMX節(jié)奏合成器鼓組等，其自帶壓縮、混響、限制器等效果器，音色幾乎可以媲美實錄真實鼓組，在實錄鼓組方面常常采用多聲道、擺位。針對于地鼓常常提升低頻部分，達(dá)到敲擊有力的效果。軍鼓、通鼓則提升中頻部分，叉片組提升高頻部分。

無論是保守地使用EQ，還是作為一個修改不足的得力工具，毫無疑問，EQ在音樂的混音中是一個重要的工具，在使用EQ的同時也要把握整首作品的動態(tài)范圍。一首音樂的基本動態(tài)范圍在120-140db之間，然而一張影視原聲碟的整體范圍則在80-90db之間，一盒模擬的磁帶范圍在60db之間。通過前期的EQ調(diào)整，完成了縮混的重要環(huán)節(jié)。經(jīng)過了EQ處理之后就可以添加類似效果器，如時間延時、回聲效果、合唱效果、鑲邊效果、混響效果、限制器等效果器。

二、結(jié)語

通過筆者在沈陽音樂學(xué)院作曲系本科及作曲碩士研究生期間對作曲、編曲、混音等音樂制作技術(shù)的學(xué)習(xí)，已經(jīng)感受到音樂制作技術(shù)與現(xiàn)代影視結(jié)合的重要性?？梢哉f，我們所學(xué)習(xí)的影視音樂制作會在我們以后的生活工作中得到更好的應(yīng)用。作為我們新時期的音樂人，要將音樂制作技術(shù)結(jié)合到影視音樂作品中，創(chuàng)作出符合時代感及廣大群眾喜歡的作品。

相信未來的電影音樂市場，會呈現(xiàn)一片繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1]文海良.編曲[M].長沙：湖南文藝出版社，2010.

[2]丁喬.MIDI手冊[M].北京：人民郵電出版社，2009.