復州皮影數字動畫技術研究

蘇夢 焦琨

【摘 要】復州皮影戲作為中國民間藝術，蘊含著獨特的藝術魅力，是中國文化藝術的典型代表之一。然而，隨著科學技術的發展，未來的藝術逐漸趨向于數字技術的創新和應用，但這種創新和發展離不開技術文化的支撐。本次研究通過對復州皮影藝術中皮影元素的形成和重新設計，然后結合三維造型技術，利用三維動畫制作軟件3D MAX通過對模型的技術處理，制作出豐富的紋理素材貼圖，建立骨骼完成具有真實紋理的數字皮影人物模型，完成角色運動。它使復州皮影藝術具有數字化應用的可能性，也為新技術背景下皮影藝術的發展提供了無限可能性。

【關鍵詞】復州皮影；皮影建模；運動；3D MAX；皮影動畫

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0019-02

復州皮影戲是皮影戲的一種，主要分布在遼寧瓦房店地區，已有三百多年的歷史，被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。然而，受中國社會轉型期的影響，民間文化的生存環境日益惡化，以口傳身受的非物質文化遺產正在迅速消失。[1]時代的發展趨勢是不可逆轉的，比如皮影戲的表演形式，讓現代觀眾坐著看皮影戲是越來越難了，恐怕皮影戲的表演形式很難讓現代人產生共鳴。在新時期，隨著科學技術的不斷進步和外來文化的沖擊，復州皮影戲逐漸少有人關注，甚至面臨消失的困境。對于這樣的民間藝術保護，三維數字圖像的應用可以更好保護和傳承。成熟的數字信息技術已經滲透到人類生活的各個方面，而計算機三維建模技術作為數字信息時代的重要應用技術之一，一些主流的三維制作軟件，例如3D MAX、Maya等也越來越多地被設計人員應用于各個領域。三維建模技術為數字動畫等多個領域的實現提供了可能。在三維模型完成后，使用貼圖賦予它強烈的真實感。三維建模技術作為數字技術的重要組成部分，為數字信息技術的發展提供了重要的技術支持。希望數字動畫技術能使復州皮影戲得到創新和發展。

一、復州皮影的概況

皮影戲是中國古老的民間藝術，它是民間剪紙作品，通過鏤空雕刻而成。遼南皮影戲于清代由河北欒州、樂亭傳入遼南蓋州、復州。它的影人角色、道具都是用驢皮雕刻成的。復州皮影戲是皮影戲中的精彩分支，也屬于遼寧驢皮影戲的一個分支。復州皮影戲的歷史比較短，據文獻記載，其起源于明朝，盛于清嘉慶年間。經過幾次興衰，又經歷了幾次禁制。中華人民共和國成立后，瓦房店地區的復州皮影戲應運而生，表演十分活躍。有一段時間，有43個復州皮影班競相表演，深受群眾的歡迎。復州皮影戲獨具特色，被列為首批國家級非物質文化遺產。它突出的是它濃郁的民族特色，內容豐富，形式優美，夸張變形，輪廓造型洗練，形象清晰，雕刻精美，裝飾圖案古樸，色彩明快，疏密相結，虛實有發，燈光映射在屏幕上，演員在屏幕上操縱影人，加上配音、燈光、場景、音樂，配合人物歌舞，表演故事情節，傳達人物思想感情。影人千變萬化。還可以展示鳥的行走、火和云等特殊效果。不僅能表演古裝劇、現代戲，更擅長于表演神話、童話、寓言等故事。

二、皮影動畫的應用

目前，已經有二維動畫制作和三維動畫制作的皮影戲，如全球數碼公司的《桃花源記》。雖然《桃花源記》在世界上得了很多大獎，但在畫面處理上仍有不足之處，如雪花飛揚的場面不夠生動、背景的鋪開過于死板等，這都說明中國的動畫技術還需要進一步加強。[2]采用三維技術，使人物面部表情更加豐富，細節更加細膩。到現在復州皮影戲的數字化成果并不顯著。三維數字化將拯救和創新瀕危的復州皮影，傳承和發展民間藝術，二者的結合必將滿足各自發展的需要。

三維軟件的優勢可以使皮影藝術與三維技術的結合成為可能。因此，數字動畫為皮影戲的傳承與發展提供了很好的技術與機遇。傳統與現代相結合，運用創新方式保護和發展復州老皮影戲。復州皮影戲通常是由老藝人手工制作的，采用二維繪畫和掃描加三維造型渲染制作，在制作過程中可以進行修改，并且可以擴大皮影戲在復州的應用范圍，進而提高傳統文化的創新能力，也可以促進人們對傳統文化的重新認識。三維陰影游戲建模為虛擬現實技術和交互技術的應用提供了新的可能性。通過數字陰影播放可以為虛擬顯示、數字數據庫、增強現實等技術提供大量的素材和支持，豐富了技術應用的資源。

三、皮影動畫的設計與制作

（一）皮影動畫的前期制作。傳統皮影的制作過程繁瑣復雜，往往要耗費一個皮影工匠許多時間。與傳統皮影戲的表演效果相比，數字動畫的效果更為逼真，也可以打破傳統皮影戲的厚重，還能賦予它新的通俗元素來演繹故事，并突破人物、演員、場地等限制，使其更有利于傳播，并且在制作上比傳統皮影戲更為方便。皮影動畫最關鍵部分便是影人的動作，要實現影人的動作通常有以下六個主要步驟。一是角色、場景、道具的二維貼圖設計，利用photoshop工具進行處理并按名稱分類保存。二是利用三維軟件，例如3DMAX進行勾勒建立出角色的三維模塊。三是賦予三維皮影模塊材質貼圖。四是為三維皮影綁定骨骼。五是進行關鍵幀的動畫設置。六是建立燈光，完成渲染與輸出。

（二）皮影動畫的材質與貼圖。在三維軟件中，在建立陰影人物模型時，需要對模型表面賦予陰影效果的表面紋理，使模型表面的視覺效果更接近真實的陰影效果。因此，貼圖的質量直接影響動畫的最終質量。使用軟件繪制數字陰影貼圖時，可以將其與具有壓力感的wacome數字畫板結合使用。在繪制角色圖時必須注意以下三點。

第一，中國傳統皮影肌理豐富，色彩豐富。在繪制時要遵循傳統的顏色特征，根據不同的字符身份和狀態，酌情采用紅、黃、綠、綠、黑五種純色。第二，由于傳統的皮影戲是由皮影戲制作而成，在實際的表演過程中，皮影戲會顯得晶瑩剔透，說明它還具有一定的透光度，所以在繪制數碼皮影戲時，使用的色彩不能太生硬，必須根據傳統皮影戲的特點繪制皮影戲的肌理。第三，皮影戲是一種陰陽結合的鏤空雕刻工藝，其精湛的工藝，充分繼承了中國傳統剪紙藝術。在制圖時，對雕刻部分進行白色處理，可以增加畫面的瑰麗感，同時也可以增強畫面的通透性，使畫面的整體效果更好。

經過以上幾點，繪制出符合傳統皮影戲特點的圖形。最后，對二維數字皮影動畫角色圖，按照傳統的11塊皮影結構，分別采用jpg格式存儲，以方便在三維軟件中調用。

（三）數字皮影的骨骼與動作。經過細致的分析和多次實驗，我們使用3DSMAX來實現影人的動作。3DSMAX在三維動畫的制作中應用廣泛，它有豐富的建模和出色的材質編輯系統，可以實現逼真的三維皮影動畫人物外觀。在影人的運動上也較為出色，它可以為物體設置最基本的移動和旋轉等，也可以為物體添加各種變修改器來設置動畫。在三維角色動畫也有專業的CharacterStudio，它可以快速簡單地建立骨架，并設置動畫，然后這些骨架驅使覆蓋骨骼的角色模型運動，最終創建出虛擬角色的各種動作。ChamcterStudio包括三部分：Biped、Physique和CrowdBiped，提供了一套具有人類骨架特點的骨架系統，集成了正向動力學系統（forward kinematics，FK）和反向動力學系統（in-ver辯kinematics，IK）。[3]我們通過正反向的設置來調整人物動作。然后選擇Modify（修改面板）的Extrude（擠壓）命令將線框擠壓出1毫米的厚度，給皮影人物的各部分別起上名稱加以區別。第二步給角色模型賦予材質。打開材質編輯器把畫好的貼圖賦予模型上。為了得到準確的效果，選擇修改面板中的展uv，對參數加以調整來控制影人材質貼圖的位置。

（四）皮影動畫關鍵幀與輸出渲染。設置關鍵幀是制作很多都會用到的關鍵一步，我們也會使用這個方法。關鍵幀是按照動畫的順序表現動作變換時的圖像畫面。關鍵幀的數量取決于動畫對象動作變化的復雜程度，所以只要有動作的變化，我們就會設置關鍵幀。關鍵幀在整個皮影的運動中起著不可替代的作用。根據以上步驟的制作，逐步完成數字化皮影動畫的基本設置，再將手臂的運動與腿部和頭部的運動，分別設置成關鍵幀動畫，使整個動作協調統一，我們就可以制作出完整而生動的皮影動畫了。把握物體的運動規律一直是非常重要的。它也是衡量文字設置準確性的尺度。調整陰影人物的動作后，單擊主工具欄中的“渲染設置”按鈕，或選擇菜單“渲染/渲染”命令以渲染場景對話框。進入常用選項卡，根據需要設置視頻大小，選擇視頻存儲格式，通過計算機渲染動畫視頻。

四、結語

復州皮影通常是由老藝人手工制作而成的，現在使用二維繪畫和掃描加三維造型，使其在工藝上更具可修改性。并且可以擴大復州皮影戲的應用范圍，進一步提高傳統文化的創新能力，也可以促進人們對傳統文化的認同。這是讓傳統工藝以一種新的方式傳承下去，也是挽救瀕臨失傳的傳統文化的有效途徑。

參考文獻：

[1]劉忠保.非物質文化遺產數字化保護方法研究—以山西省為例[J].圖書館學刊，2015，（9）：33-35.

[2]戴玲斐.傳統藝術元素在動畫創作中的合理運用—以CG作品桃花源記為力[J].電影評價，2008，（14）：12-13.

[3]杜世春，張開芳.基于3D MAX制作三維動畫[J].中國科技信息，2008，（18）：432-434.