試論音樂劇中角色的塑造

方坤

【摘 要】《貓》劇那難以企及的影響力，使它幾乎成了音樂劇的代名詞。韋伯和他的創作團隊在這部劇中塑造了許多經典的角色，也為音樂劇這一體裁注入了新的生命力。本文以“英雄貓”蒙克斯崔普為例，探析了如何在音樂劇中對角色進行有力地塑造。

【關鍵詞】音樂?。挥⑿圬?；角色；塑造

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0033-01

安德魯·洛依德·韋伯出生于音樂世家，從小對音樂的耳濡目染使他創作的作品經典而又多元?！敦垺肥撬^為著名的作品。該劇改編自英國詩人艾略特的《擅長裝扮的老貓精》，具有強烈的現實主義色彩。其中的音樂類型不僅包括氣氛濃烈的爵士、搖滾、電子音樂，還有注入了流行元素的古典音樂。正因為如此多元的風格，《貓》劇塑造了諸多性格獨特的貓，“英雄貓”蒙克斯崔普便是一個典型的例子。在這部劇中，他的重要性不容小覷，對于這一角色的塑造也值得探析。

一、角色的整體認知

“在戲劇中，角色不僅僅是只有個名字而已，還需要賦予角色性格特征和戲劇動作。并且，隨著劇情的發展，角色與角色之間必然要有聯系，角色在性格上必然有所發展，這樣的角色才是真正意義上的角色，也才能構成戲劇的‘戲劇性?！敦垺穭≈械谋姸嘟巧侨绱恕！盵1]也正因為這樣，“英雄貓”蒙克斯崔普在整部劇中的角色闡釋決不能僅用“串講人”三個字一筆帶過。

男中音歌唱家廖昌永對于角色的認知概括為三個W。第一個W為Who，即“我是誰”；第二個W為Where，即“我在哪里”；最后一個W為What，即“我在干什么”。 首先，對于蒙克斯崔普而言，他并非領袖，但是年老的老杜特勒內米顯然不便打理一些繁瑣之事；而且在一定程度上，他也并沒有若騰塔格那強大的氣場，但是，做事沉穩、正義凜然讓“英雄貓”一躍成為整部劇前半部分的精神支柱。其次，地點的限定在很大程度上就已經使角色的展現有了一個更為具體的場景，他所表演的場所是在夜幕低垂下英國市區街頭的一個垃圾堆旁。最后，他的任務不僅是做晚會的主持人，還要處理一些繁瑣的小事，保護其他同伴的安全，最主要的是在整個群體受到威脅的時候挺身而出與惡勢力作斗爭。

二、語言的精準掌控

當代西方音樂語義學的代表人物戴里克·庫克，曾在其著作《音樂語言》中提出了音樂是一種“語言”的論斷。由此可見，音樂與語言的關系異常密切。“我們都知道，中文是以聲調的變化來進行詞義區分的語言之一，這在世界上也是很少見的。”[2]英文則不然，它的聲調僅僅代表語氣的變化。

正是因為語言與音樂的特殊關系，以及英文與中文的不同表達，在這部劇中，蒙克斯崔普的語言部分對角色的塑造也有重要的影響。首先，從英文的發音來看，要對它的單詞、詞組、語法進行反復練習，不僅做到重音位置的準確無誤，還要做到句子的自然連讀；其次，英文與中文不同，中國的詩歌、散文習慣押韻（尤其是尾韻），而英文則不然，因此，在對語言的記憶上必須要對英文的含義了如指掌，靠韻腳上的記憶顯然是有一定難度的。

三、“唱法”的靈活運用

唱法是指演唱時所運用的的方法，一般可分為美聲、民族、通俗三種。此劇顯然是以通俗唱法和美聲唱法為主。“在音樂劇《貓》的演唱特征中，有一些特殊演唱音效，如氣聲、貓叫、抽泣、說話等。特殊音效有別于正規唱法又不與音樂劇唱法相沖突，特殊音效的運用配合劇情需要，增強了藝術表現力。”[3]

蒙克斯崔普在劇中是一位男中音，其中在音域較為適中的地方大都采用的是通俗唱法，而在一些音域較高的部分則更多地運用了美聲唱法的技巧。比如劇中英雄貓的多次快速解說以及那一句‘No在一定程度上借鑒了美聲唱法的氣息控制以及發聲方法。

四、唱與念的自然轉換

該劇中蒙克斯崔普這一角色可以說是將以上兩種形式結合到了極致。譬如《The Naming Of Cats》，該唱段的結尾部分為蒙克斯崔普宣布一場激動人心的晚會即將拉開帷幕，他的口吻神秘而又不失威嚴，較為正式的念白與帶有音高的唱詞游走于序曲的主題旋律之間，唱中有念，念中有唱，而且要在瞬間加入自己的語氣又要在一瞬間找到固定的音高，讓唱與念銜接的極為自然，此部分的順利完成對一名音樂劇演員而言無疑是一次極大地挑戰。

五、肢體語言的恰到好處

蒙克斯崔普作為一只具有領袖氣質的貓，整部劇的肢體語言大氣而不夸張，內斂而又不乏莊重，即使是有些許滑稽的動作也需要做到收放自如，那種遭遇強敵、面對突發狀況時的鎮定自若，無時無刻仿佛都在展現著作為“英雄貓”所應具備的一種獨特氣質。

總體而言，該劇的大部分角色都是以自己為中心，蒙克斯崔普則不然，從它的出場、串場，以及危難時候的挺身而出，甚至是整部劇后半部分的默默無聞，似乎都在詮釋著他對“責任”的深刻理解。而正是通過對角色、語言、演唱、肢體的整體權衡，才使得劇中的“英雄貓”得以完美呈現。

參考文獻：

[1]馬怡雯.音樂劇《貓》的戲劇性本質及特殊性初探[D].上海音樂學院，2009.

[2]費元洪.音樂劇翻譯中的“信達雅”[J].上海戲劇，2014，12.

[3]徐斯佳.淺析音樂劇《貓》的藝術特點及演唱特征[J].大舞臺，2012，63.