淺談莫扎特《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的藝術形象

羅丹 徐雪松

【摘 要】歌劇中，有一類由女性扮演的男性角色，由于音域和音色的需要這類角色普遍是由女中音或次女高來扮演。筆者在觀看1976版《費加羅的婚禮》時被凱魯比諾這一角色吸引，其藝術形象對研究這一特殊的藝術形式有著重要的意義，本文將基于我個人的理解淺顯地分析這一藝術形象。

【關鍵詞】男聲女唱；次女高；凱魯比諾

中圖分類號：J643.2 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0072-01

一、莫扎特《費加羅的婚禮》的介紹

《費加羅的婚禮》是莫扎特喜歌劇的代表作之一，根據法國作家博馬舍同名小說改編。阿瑪維瓦伯爵家男仆費加羅馬上要與女仆蘇珊娜結婚。而好色的伯爵早就對美麗的蘇珊娜垂涎三尺千方百計地想要阻撓這場婚事。深愛伯爵的伯爵夫人得知此事傷心欲絕，費加羅聯合蘇珊娜和伯爵夫人把伯爵騙到花園幽會。當滿懷欣喜的伯爵來到后花園，發現與自己幽會的女子竟是自己妻子，羞愧難當，只好當眾對妻子保證以后再也不犯。全劇以喜劇結尾，費加羅與蘇珊娜順利舉行婚禮。

二、凱魯比諾性格特點的分析

《費加羅的婚禮》共四幕，角色錯綜復雜。不僅有善良勇敢的費加羅、美麗機智的蘇珊娜、好色風流的伯爵和感性郁悶的伯爵夫人，還有另一個小男仆凱魯比諾。凱魯比諾對于愛情迷惑不解，多情卻又可愛，到處播撒情種，增加各種喜劇沖突。銜接各種戲劇沖突，造成的多種誤會使全劇的戲劇色彩更為強烈。

凱魯比諾充滿對愛情的幻想，這邊向蘇珊娜求愛，轉頭卻又為伯爵夫人唱誦情歌，生活中又向每一個身邊的女人表達愛意，稚嫩熱情。他天真可愛純潔無邪向世人展現出青春期男孩對愛欲肆無忌憚的追求與貪戀。特殊的角色形象使他沖破許多觀念的枷鎖，反復無常的表現使得誰也不知道他對誰是真心、懵懂無知的年紀又讓人們并不關心他的真心。充滿孩子氣的凱魯比諾使觀眾留下了一個最現實主義的青少年形象。

三、凱魯比諾為何會選擇女中音或次女高來詮釋

凱魯比諾在《費加羅的婚禮》中可謂是一個關鍵的角色，那為何一個男性角色要用女性來出演呢？用女性又為何不用女高音而要用女中音或次女高來出演呢？這正是莫扎特對生活的理解和角色的正確把握。凱魯比諾處于一個特殊時期他即將由一個青春期的少年向青年轉化，此時他還算不得一個真正的男子漢所以凱魯比諾的聲音由女中音或者次女高來演繹就再合適不過了。如果該角色由成年男性來出演聲音會顯得比本身角色要成熟，形象上也過于男性化，無論從形象上還是聲音上都會破壞觀眾對這一年齡段男孩的認識。如果由符合這一年齡段的男童來出演那么表演和演唱技巧上很難達到作曲家的要求，可謂差強人意。如果以爆發性偏強，尖銳度略高的女高音來出演的話，聲音略顯突兀刺激、也不適合角色的設定。而女中音或者次女高恰巧可以把以上的問題都解決，使得這一角色從形象、音色、舞臺表演、演唱技巧等各方面都達到角色的設定。

四、Maria Ewing演繹的凱魯比諾

76年版的《費加羅的婚禮》眾星云集。Hermannprey-費加羅， MirellaFreni-蘇珊娜，MariaEwing-凱魯比諾。Maria Ewing是20世紀70年代美國著名的次女高歌唱家。曾在多部歌劇中擔任重要角色 ，特別是在76年版的《費加羅的婚禮》中飾演凱魯比諾深得人心。為何她出演的凱魯比諾會如此深得人心呢？

（一）音色上：MariaEwing是一個次女高音，音色純美、干凈、精確特別符合這個男孩單純性情。

（二）形體上：MariaEwing體型嬌小，身材偏于瘦弱可以很好地演繹在青春期男孩子的體格。另外MariaEwing擁有的娃娃臉，更加難以分辨男女和實際年齡，加以化妝以及她本人精湛的男孩化演技使得她在劇中看起來就是凱魯比諾本人。

（三）演技上：凱魯比諾活潑好動，性格鮮明。MariaEwing第一次出場的時候演唱了《不知道自己干了什么》，她不僅擁有精湛的演唱技巧，并且把當時那種緊張忐忑而加快語速的可愛樣子表演得淋漓精致。第二次出場演唱了《你們可知道》凱魯比諾一直到從窗戶跳出去后，此時MariaEwing的表演可謂是全劇的高潮，她把當時焦急、惶恐不安、慌亂的心情表演得栩栩如生。第三次出場凱魯比諾并沒有臺詞，MariaEwing全靠肢體和眼神的控制，卻比臺詞更能生動地刻畫出驚恐萬分，忐忑不安的心情。第四次出場MariaEwing演繹出了略帶調侃的小男生性格懵懂好奇、可愛幽默。

MariaEwing在這一版本的《費加羅的婚禮》中不僅從唱功上，形體上還是演技上都無不把凱魯比諾演繹得惟妙惟肖。

五、結語

時至今日，《費加羅的婚禮》仍在世界各大劇院頻繁上演，劇中愛恨交織的情感變化，以及對各個人物性格的刻畫歷屆歌唱家都可以很好地詮釋。作為一名聲樂表演的專業碩士，我們不僅要學習專業的演唱技巧。我們在表演過程中要學會分析所演繹人物的藝術形象以及人物性格，這樣才能更好地詮釋角色，學習的漫途上羽翼才會更加豐滿。

參考文獻：

[1]陳捷.“穿褲子的角色”——歌劇《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的角色分析與體驗[J].天津師范大學，2014.

[2]高潔.論歌劇《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的人物性格[J].哈爾濱師范大學，2015.

[3]N.H.那查連科.歌唱藝術[M].人民音樂出版社，1983.