談18世紀小提琴運弓技術

陳忠慧

【摘 要】在18世紀中，隨著作品的要求不斷提高，小提琴家演奏技術也獲得很大發展，左手和右手技巧進一步加強。尤其運弓技術的發展，使得小提琴在藝術的殿堂中得到了更進一步的升華。

【關鍵詞】18世紀；小提琴；演奏；運弓技術

中圖分類號：J622.1 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0084-01

一、運弓問題與原則的提出

在學習者學會了握弓之后，他就應該學會弓子在與弦接觸的過程中如何發出優美的聲音了。很多論著當中就告誡學習者應該將弓子平行于馬子，弓毛貼緊弦，弓桿稍稍朝琴頸的方向傾斜。當需要一個非常明亮的聲音、在高把位或者在細的弦上運弓的時候就應該靠近馬子。當在低的、粗的弦上或者需要一個柔和的聲音時就應該遠離馬子運弓。

利奧波德·莫扎特很早就提到了運弓的問題，不久，塔蒂尼也提到了運弓的原則。利奧波德·莫扎特這樣說道：每一個音的演奏，即便是有力的弓法，在開始都有一個輕柔的運弓，盡管它不一定能夠非常清楚地被聽見。否則的話，發出的就不是聲音，而是一個令人不悅的噪音了。這個同樣輕柔的運弓在音即將結束的尾部也能夠被聽見。因此，我們應該知道如何運用弓子做出有力和輕柔的分配，也就是如何利用壓力和放松，來制造一個優美流暢的聲音。

關于弓子的分配，塔蒂尼也做出了相類似的解釋：首先應該學習的是在弓子上以一個足夠的力量在弦上運動，這樣的目的是使聲音的出現應該像呼吸一樣而不是像吹氣一樣。在完成了輕輕的運弓之后，接下來的是立即在弓子上加上想達到的壓力，因為在這之后就不用再擔心聲音會出現噪音了。

在利奧波德·莫扎特和塔蒂尼的著作當中談到了弓子的分配。他們認為弓子的運行應該注意起弓和收弓。在弓子的開始部分時應該給出一個溫柔的起弓，在收弓的時候也應該注意放松。

二、18世紀小提琴運弓技術

在整個18世紀的上半葉，弓子的運行都依靠手腕的作用。短時值音符的演奏只運用手腕和低位置的手臂的作用，而在長音的演奏中則依靠的是高位置的手臂和一點點肩膀的作用。在這一點上，吉米尼亞尼的闡述是清楚而生動的：在快速音符的演奏上依靠的是手腕和肘關節的連接，并且帶有一點點肩膀的相關動作。但是在長音的演奏中，弓子需要從一端向另一端運行，這時肩膀的關聯動作依然是一點點……最好的演奏者應該將弓子拉滿，并且運弓也需要手指的動作。他又接著闡述了一個良好的換弓方式和手腕在這當中的作用：在上弓中，手從手腕的關節處開始有一點向下彎曲，當弓根的部位靠近弦的時候，手腕立即伸指，或者整個手有一些向上彎曲，然后弓子立即調整方向向下做下弓的運動。

在這樣的換弓闡述中，很難讓人相信手指是不運動的。然而，第一個真正提到運弓和換弓的過程中手指作用的人是費爾斯，對手指的運動缺乏注意是早期論文和18世紀晚期以及后來的論文的一個顯著區別。費爾斯認為：弓子應該握得非常牢固，但是這并不意味著手指的僵硬。恰恰相反，手指的關節應該非常靈活，這樣就能保持一個自然的、輕微的變化，從而為一個優美的聲音服務。手腕也同樣應該同樣保持靈活，這樣它就能幫助弓子保持一個直角運行。在整個運弓動作中，小臂應該伴隨著整個手腕動作，大臂只有在演奏全弓的時候才起到一定的作用，而肘關節應該和整個身體保持一定的距離。

在這一時期的運弓中，全弓的演奏主要運用在慢速和一些長音的時候，而清晰的快速音符則主要在上半弓短小的弓段上進行。在塔蒂尼的信中，他主張在演奏十六分音符的時候應該使用弓尖、弓尖和中弓之間的部分或者中弓。他并沒有提到用下半弓來演奏。在長音的演奏和慢速的樂段中則使用全弓。老式弓子的平衡點在靠近弓根的部分上，這種相對來說要輕便的弓子用上半弓演奏清晰的斷奏比現在更為簡單、自然，適合演奏快速的音符。而在中下弓的弓段上更重、更難以控制，因此，不適宜演奏快速的音符。作為一條規則，聲音的壓力和音質都是由食指控制的。吉米尼亞尼特別強調不能使用整個手的壓力進行演奏。利奧波德·莫扎特也認為食指是力度的核心。然而，在利奧波德·莫扎特的時代中，加快運弓的速度也是增加音量的一個重要的手段。在現代小提琴的演奏中，增加演奏的速度仍然是增加音量的一個主要的手段。但是在18世紀的論文中，利奧波德·莫扎特幾乎是唯一一位提到運弓的速度對聲音有影響的人。在這個時期中，弓子運行的速度問題并不是沒有被挖掘，而是沒有被重視。

三、結語

現代的運弓方式和18世紀的運弓方式是存在一定的區別的。它們之間的差別在于：18世紀中的運弓在開始的時候有一個非常輕柔的起音，緊接著有一個輕微的漸強，同樣，在運弓的結尾有一個輕微的減弱趨勢。然而現代運弓方式就不存在這一概念。這種運弓實際上也可以看出，18世紀的小提琴演奏中，音與音之間的間隔比現在的演奏要明顯，音符的顆粒性更強一些。而當音符演奏的時間越長的話，那么這種區別就越為明顯。在18世紀中，長音演奏的力度是在不斷的變化之中的，而在現代的演奏中，長音則通常保持在一個相同的力度層面上的。

參考文獻：

[1]周曉林.從運弓問題說小提琴演奏[J].戲劇之家（上半月），2011（02）.

[2]袁一斐.如何解決小提琴演奏時的運弓問題[J].大眾文藝，2010（22）.