近年來古裝電視劇收視率及其原因

郭雷

【摘 要】近年來古裝電視劇的收視率一直處于較高的位置，2017年收視率排行榜排行前十的大部分都是古裝劇。充斥銀屏的歷史題材劇作讓大眾應(yīng)接不暇，尤其是古裝電視劇占據(jù)了各大頻道，呈現(xiàn)出一派繁榮景象。古裝電視劇在市場和收視率上創(chuàng)下高回報成績的同時，在學(xué)術(shù)界也引起了廣泛的關(guān)注和研討。受到大眾文化消費(fèi)影響，古裝電視劇的編導(dǎo)們改變了以往的政治說教，而站在平民、世俗的角度對歷史重新進(jìn)行闡釋，迎合了大眾的審美趣味，獲得了較高的經(jīng)濟(jì)效益，但是過分曲解歷史，題材雷同缺乏創(chuàng)新精神，重點(diǎn)關(guān)注后宮“斗爭”，其發(fā)展也是危機(jī)四伏。要使古裝電視劇經(jīng)久不衰，必須把民族文化精神與娛樂化、世俗化的追求有機(jī)結(jié)合起來，在歷史與藝術(shù)之間找到契合點(diǎn)，將古裝電視歷史電視劇置于當(dāng)前社會大環(huán)境中來演繹，古裝電視劇才有可能突破發(fā)展難題，在中國電視劇史上繼續(xù)譜寫和諧樂章。

【關(guān)鍵詞】立意；文化；精良；發(fā)展

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0138-01

我國古裝劇以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，吸引了大批觀眾，幾乎占據(jù)了電視劇市場上的半壁江山。本文以《甄嬛傳》為例，分析了當(dāng)下古裝劇大熱的原因，以期推動古裝劇的進(jìn)一步發(fā)展，為廣大的觀眾提供更多優(yōu)質(zhì)的古裝劇。

《甄嬛傳》開播以來，收視率在全國排名極為靠前，收視率是在穩(wěn)定上升的。安徽衛(wèi)視開播后一周便以1.103的收視位居全國排名第一；該劇也創(chuàng)下東方衛(wèi)視電視劇有史以來在上海本地數(shù)據(jù)和全國數(shù)據(jù)的最高值；而與衛(wèi)視同步播出的樂視網(wǎng)在上線一周后即收獲近5億的單集點(diǎn)擊量，迅速占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)排行榜冠軍寶座。《甄嬛傳》不僅在內(nèi)地引起很大的反響與熱烈的討論，而在中國臺灣地區(qū)的華視播出后，收視率節(jié)節(jié)高升，刷新了華視八點(diǎn)檔的多年收視紀(jì)錄，《甄嬛傳》以2.97的高收視落幕。

一、打破宮廷劇俗套，立意嚴(yán)謹(jǐn)

《甄嬛傳》主題豐富寬廣。《甄嬛傳》的主題其實(shí)并不限于你死我活，適者生存的爭斗。鄭曉龍導(dǎo)演說：“他希望告訴觀眾的是不管到如何嚴(yán)酷的境地做人做事也必須要有底線，隨波逐流、多行不義、將來必然得不償失，害人者終害己。唯有善待身邊的人才能得到邊的人善待，才能團(tuán)聚人心。本劇中甄嬛在登上太后高位的時候，她幾乎耗盡了權(quán)力地位無法代替的親情、愛情、友情和人間冷暖。她畢竟雙手染血，陷入陰毒的權(quán)力斗爭，所以她此生注定孤獨(dú)。每個人，不管初衷如何在封建宮廷森嚴(yán)的等級制度。詭譎的政治傾軋和對女性的扭曲壓抑下，最終都只能身不由己地異化，這是電視劇批判的真正意義。

二、文化底蘊(yùn)深厚，引發(fā)古典

《甄嬛傳》臺詞風(fēng)格典雅。《甄嬛傳》的臺詞，在網(wǎng)絡(luò)上掀起一陣“甄嬛體”的浪潮。網(wǎng)友用“本宮”“娘娘”“小主”“極好”“真真”“想來”等詞說話，古色古韻，卻具有相互之間心照不宣的喜感。《甄嬛傳》的語言風(fēng)格非常接近《紅樓夢》臺詞考究娓娓道來，邏輯清晰，使觀眾極好地融入劇作的氛圍中。這跟編劇流瀲紫從小就深愛《紅樓夢》的關(guān)系分不開，在潛移默化中，她的語言風(fēng)格也越來越接近紅樓體了。劇中借用大量古代典籍，從甄嬛選秀時，自解名字蘊(yùn)意“嬛嬛一裊楚宮腰”，到倚梅園的許愿“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”，再到人物對話以及宮廷嬪妃之間的稱呼等，眾人所言令觀眾傾慕。

三、精工制作，打造唯美視聽

《甄嬛傳》情節(jié)細(xì)致全面。從細(xì)節(jié)上看，《甄嬛傳》做到了這幾年來古裝劇里非常難得的“細(xì)致”。畫面一開始上朝場面就顯示出來一種大氣，上朝官員不是稀稀拉拉幾個人撐撐場面；從官職低的官員面向官職高的官員倒退著再退下的場面表現(xiàn)出森嚴(yán)的等級制度；太醫(yī)為嬪妃號脈要搭著手帕，無一次疏漏；嬪妃宮人們穿著的宮服都有等級品制的講究。甚至連一些基本上不露臉的宮女、太監(jiān)也都表演到位。除此以外，宮廷生活的飲食起居、禮節(jié)儀態(tài)、刑罰律制，甚至劇中的每一件玉器、首飾、字畫、景觀都有著詳盡的解釋，就連臺詞中出現(xiàn)的唐詩宋詞和劇情道具中的古樂鳴器也都有著妙不可言的恰到好處。在國際影視競爭如此激烈的今天，其他國產(chǎn)電視劇特別是古裝電視劇若不能重視出品作風(fēng)，加大投入力度，提升制作水準(zhǔn)，必然更難以把握住日益挑剔的觀眾，這恐怕可以作為一部大獲成功的中國古裝劇《甄嬛傳》給影視劇創(chuàng)作者們最大的啟示吧。

四、古裝電視今后發(fā)展

宮廷劇發(fā)展至今，已經(jīng)成為電視劇類型中不可或缺的一種，它通過演繹歷史宮廷傳奇人物的偶像成分或是接近現(xiàn)實(shí)主義的鉤心斗角、爭寵上位成分，占據(jù)著電視屏幕的一角。我們有優(yōu)質(zhì)豐富的素材，有大批喜好宮廷劇的觀眾，應(yīng)致力于既給大眾娛樂消遣，又在潛移默化中起到發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)民族精神的教化作用。

宮廷劇的制作要力求精益求精。宮廷劇的粗制濫造，將使宮廷劇陷入其瓶頸不能自拔。宮廷劇看似繁榮，在一輪一輪的雷劇轟炸之后，剩下的只使宮廷劇能長久地發(fā)展，宮廷劇的制作需要精益求精。觀眾的審美水平與宮廷劇的質(zhì)量水平要相互推動。《甄嬛傳》較之于其他宮廷劇，有其明顯的優(yōu)點(diǎn)，它的熱播說明，觀眾的口味并不是一味地偏好低俗，并不是劇情、臺詞越是雷人而觀眾越喜歡看，而是熒幕上缺乏高質(zhì)量、高水平的宮廷劇，導(dǎo)致觀眾審丑心理一度占據(jù)上風(fēng)。 古裝電視劇制作不再像以前的場面宏大劇情人物雷人，已經(jīng)進(jìn)入一追求精致美觀的時代。服飾妝容場面精致化，故事連貫性也有了很大提升。整體電視劇處于一個變革的過程中，古裝劇的趨勢是直線上升。