《紅海行動(dòng)》：帶著中國(guó)主旋律電影漸入佳境

周雨凝

摘 要：近一年來(lái)由于受到社會(huì)政治因素的影響，出現(xiàn)一系列的主旋律電影，其中最為突出的當(dāng)屬春節(jié)檔上映的《紅海行動(dòng)》。該電影憑借著藝術(shù)與商業(yè)的的雙優(yōu)秀獲得了口碑票房雙贏，同時(shí)創(chuàng)造了中國(guó)主旋律電影的奇跡。那么中國(guó)電影的將來(lái)該如何發(fā)展，中國(guó)主旋律電影如何才能再創(chuàng)輝煌成為電影界乃至整個(gè)社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。可以說(shuō)，電影《紅海行動(dòng)》，正在帶著中國(guó)主旋律電影漸入佳境。

關(guān)鍵詞：《紅海行動(dòng)》；主旋律；類型片；商業(yè)；藝術(shù)；傳媒環(huán)境

中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）07-0101-02

這一年，為了慶祝黨的十九大及兩會(huì)的順利召開，文藝界推出了一系列主題內(nèi)容豐富、表現(xiàn)手法多樣、風(fēng)格特征鮮明的獻(xiàn)禮片。有“重金屬”高投資的好萊塢級(jí)大片《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》；有文藝與紀(jì)實(shí)并存的中小成本影片《十八洞村》、《守邊人》、《家園》，以及少數(shù)民族電影《塔克拉瑪干的鼓聲》等等。這些作品的陸續(xù)出現(xiàn)，將主旋律電影的發(fā)展話題再一次擺到了重要位置。

《紅海行動(dòng)》作為這一批主旋律電影的巔峰代表作，不論是故事講述方式、畫面鏡頭運(yùn)用還是場(chǎng)面調(diào)度剪輯都稱得上一流水平，其票房和口碑也都能很好的印證這一點(diǎn)。從這部電影所帶來(lái)的影響上看，中國(guó)主旋律電影的發(fā)展呈現(xiàn)出良性態(tài)勢(shì)，它將意識(shí)形態(tài)的表達(dá)和藝術(shù)化加工結(jié)合在一起，從好萊塢大片中吸取經(jīng)驗(yàn)，從傳統(tǒng)文化中摘選精華，用創(chuàng)新性的表現(xiàn)方式造就這場(chǎng)視聽盛宴。本文結(jié)合電影《紅海行動(dòng)》探討主旋律電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

一、求真求實(shí)的創(chuàng)作初衷

1.以真實(shí)事件為素材的改編創(chuàng)作。《紅海行動(dòng)》的故事是以2015年3月29日開始的“也門撤僑”為背景，2015年3月30日，中國(guó)海軍護(hù)航編隊(duì)護(hù)衛(wèi)艦載著449名中國(guó)公民平安撤離也門西部荷臺(tái)達(dá)港，至此，需要撤出的571名中國(guó)公民已全部安全撤離也門。此次撤僑是繼2011年赴利比亞海域執(zhí)行撤僑任務(wù)，與上次不同的是，這是我國(guó)首次武裝撤僑，軍艦直接靠泊他國(guó)港口、直接用軍艦迅速地運(yùn)送中國(guó)公民。

此次撤僑的成功，反映出中國(guó)如今較為成熟的撤僑經(jīng)驗(yàn)和反應(yīng)機(jī)制，同時(shí)更為重要的，是體現(xiàn)了我國(guó)先進(jìn)的軍事技術(shù)和精良的武器裝備，宣揚(yáng)了我國(guó)的國(guó)威，極大程度上提高了中國(guó)公民的自豪感和自信心。電影以此次事件為原型，以八人一組的營(yíng)救小分隊(duì)敘述主體，從小處著眼，傳遞著富有廣泛社會(huì)深意的主旋律思想。林超賢導(dǎo)演以真實(shí)事件為原型進(jìn)行劇本的改編創(chuàng)作，不僅能夠勾起無(wú)數(shù)中國(guó)人的回憶，將影片的原型在腦海中構(gòu)建，更能夠從潛意識(shí)里喚醒人們的大國(guó)意志，激起無(wú)數(shù)觀眾的愛(ài)國(guó)熱情。

2.場(chǎng)景、道具的選擇用心良苦。影片的創(chuàng)作劇本內(nèi)容是否符合認(rèn)知是一部影片成敗的關(guān)鍵。一個(gè)好的、合理的故事是觀眾接受的重要條件，也就是說(shuō)，這個(gè)故事要是“真實(shí)的”，真實(shí)是帶引號(hào)的，這里所說(shuō)的真實(shí)是一種符合觀眾的“心理真實(shí)“，即為一種假定的真實(shí)，要符合常識(shí)，符合主流價(jià)值觀。《紅海行動(dòng)》中，無(wú)論是槍林彈雨之間的激烈交鋒，還是戰(zhàn)場(chǎng)上的血肉橫飛，林超賢都沒(méi)有回避，用這樣的真實(shí)，去表現(xiàn)一種憤怒、恐懼、焦慮和絕望，而不是“手撕鬼子”，不是“手雷炸飛機(jī)”制造出的戰(zhàn)爭(zhēng)如此肆意的快感。

林超賢拒絕搭棚拍攝，他運(yùn)用了“海、陸、空”三線調(diào)度，將海軍的海陸空各種作戰(zhàn)形式以炫目的效果完全的展現(xiàn)出來(lái)，從層巒疊嶂的高山到寸草不生的沙漠，從車水馬龍的城鎮(zhèn)到殘破不堪的老巷，海戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等等大場(chǎng)景一個(gè)都不少，槍戰(zhàn)、坦克戰(zhàn)、軍艦戰(zhàn)等等大場(chǎng)面一個(gè)都不差。這樣的立體化、全方位的拍攝方式不僅滿足觀眾對(duì)撤僑行動(dòng)、對(duì)特種兵作戰(zhàn)方式的好奇，更能夠燃起一種對(duì)祖國(guó)的贊嘆之情，從而達(dá)到影片宣教的目的。

另外，《紅海行動(dòng)》的制作成本達(dá)5億人民幣，其中軍備方面的支出就高達(dá)2億元。為了最大程度上的還原特種兵的矯健身姿，林超賢聘請(qǐng)中國(guó)“蛟龍突擊隊(duì)”的成員做技術(shù)顧問(wèn)，在拍攝期間組織進(jìn)行了超過(guò)800分鐘的軍姿和120小時(shí)的槍械訓(xùn)練。同時(shí)，中國(guó)海軍還提供了近五十種槍支器械，整部電影堪稱“軍事教科書”。如此的細(xì)致用心，是早期單純說(shuō)教的主旋律電影中缺少的，也是現(xiàn)如今成功的又一重要原因。

二、創(chuàng)新性的藝術(shù)化影像呈現(xiàn)方式

1.精煉縝密的敘事線索。影片采用線性敘事的方式，以時(shí)間的推進(jìn)發(fā)展為線索講述故事，精煉且易懂。在電影的開始先由一個(gè)狙擊手的受傷為引子，既帶出了新狙擊手顧帥，又表明了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，直接宣揚(yáng)了反戰(zhàn)的主題。接著是以三條線的平行敘述，一條是華裔女記者夏楠為求探索黃餅秘密深入虎穴，一條是中國(guó)特種兵潛入老城營(yíng)救人質(zhì)展開激烈巷戰(zhàn)，還有一條是中國(guó)軍艦遠(yuǎn)程指揮并轉(zhuǎn)移中國(guó)公民。隨著劇情的發(fā)展，中國(guó)特種兵與夏楠會(huì)面，一、二線合一，影片的敘事變得更為緊湊，營(yíng)造出更為緊張的氣氛。

《紅海行動(dòng)》中，共進(jìn)行了五次戰(zhàn)斗，第一次是影片的開頭抓捕海盜的海戰(zhàn)，第二次是中國(guó)海軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)陸地營(yíng)救中國(guó)公民，第三次是蛟龍突擊隊(duì)八人小組在陡峻的高山下遭遇埋伏，前三次的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都是為第四次做鋪墊，從而突出第四次戰(zhàn)斗的激烈、艱難和悲壯。最后又用營(yíng)救黃餅行動(dòng)的小戰(zhàn)役，來(lái)調(diào)節(jié)整部電影的氣氛，形成節(jié)奏感，使敘事跌宕起伏、充滿懸念。

2.主旋律與類型片的完美結(jié)合。《紅海行動(dòng)》的成功在于它使主旋律電影進(jìn)入類型化的時(shí)代，與傳統(tǒng)意義上沉溺于說(shuō)教的政治呼告片區(qū)別開，它并不是單純的以重大歷史事件為背景，通過(guò)講述重要?dú)v史人物的故事，進(jìn)行直接且濃厚的主流思想熏陶，而是以政治事件為切入點(diǎn)，以虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的人物為敘述主體，給他們賦予靈魂和情感，使他們的形象更加生動(dòng)、鮮活。該片通過(guò)在撤僑戰(zhàn)爭(zhēng)的故事原型中嵌入“中國(guó)故事”的敘述方式，借用類型電影的糖衣宣揚(yáng)我國(guó)主流意識(shí)形態(tài)，讓熒幕前的觀眾在驚嘆與稱贊中不自覺(jué)的被大國(guó)意志所感染。電影結(jié)合了動(dòng)作片、軍事片的元素，將集體主義精神同英雄主義相結(jié)合，將中國(guó)傳統(tǒng)功夫動(dòng)作同現(xiàn)代化槍戰(zhàn)相結(jié)合，將枯燥無(wú)味的主旋律思想悄然的融入觀眾的觀影感受中，在無(wú)形中宣揚(yáng)了主流價(jià)值觀，傳達(dá)了大國(guó)意志。

3.商業(yè)化與藝術(shù)性的琴瑟和鳴。《紅海行動(dòng)》借鑒了好萊塢大片的炫酷視覺(jué)效果，以大場(chǎng)面調(diào)度、快速碎片化的剪輯制造出中國(guó)的商業(yè)化軍事題材電影。正是因?yàn)槿绱耍娪百嵶懔擞^眾緣，在如今爆米花電影盛行的時(shí)代，它正滿足大眾的需求，用街頭槍戰(zhàn)、貼身肉搏吊住每一位觀眾的胃。但是，林超賢也對(duì)美國(guó)傳統(tǒng)的好萊塢大片做了改進(jìn)，與傳統(tǒng)商業(yè)片不同的是，他沒(méi)有使用國(guó)際一線明星，而是單純的用劇情和視覺(jué)呈現(xiàn)效果賺取口碑和流量。同時(shí)，他沒(méi)有采用美國(guó)式的個(gè)人超級(jí)英雄作為故事的中心，而是建立了具有中國(guó)特色集體主義精神的集體英雄形象，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)配合的重要性，順應(yīng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化，符合觀眾的世界觀和價(jià)值觀。林超賢運(yùn)用取其精華，棄其糟粕的方式，打造了中國(guó)獨(dú)有的商業(yè)化軍事大片，帶領(lǐng)中國(guó)商業(yè)片漸入佳境。

導(dǎo)演不拘泥于傳統(tǒng)的商業(yè)化電影，使《紅海行動(dòng)》做到了藝術(shù)效果的全方位呈現(xiàn)。其中最重要的是人物形象的塑造，導(dǎo)演以劇本為基礎(chǔ)，用動(dòng)態(tài)化的影像塑造出有內(nèi)涵、有故事、有性格、有風(fēng)骨的人物形象同樣是為電影加分的關(guān)鍵。《紅海行動(dòng)》中注重每個(gè)人的個(gè)性的展示，以有血有肉的現(xiàn)代軍人為表現(xiàn)主體，而不是空洞、乏味、枯燥的火柴人，從而對(duì)觀眾形成強(qiáng)大的感召力。就像是石頭在瀕臨死亡之際，張著他被打爛的嘴，咿呀的從嘴角蹦出的那聲“疼，好疼啊”。主旋律電影越來(lái)越注重審美表現(xiàn)和呈現(xiàn)，生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)越來(lái)越多，就越能被大眾所接受。

在電影中，導(dǎo)演將敘述的視角定位在八個(gè)特種兵的身上，表面上是著眼于小人物，仔細(xì)思考不難發(fā)現(xiàn)，在特種兵的身上體現(xiàn)出來(lái)的是中華民族五千年來(lái)形成的傳統(tǒng)精神：愛(ài)國(guó)敬業(yè)的信念、勇往直前的作風(fēng)、視死如歸的氣魄。而在他們身后培養(yǎng)他們、支持他們的，是這個(gè)強(qiáng)大的繁榮昌盛的祖國(guó)。這樣的講述方式，將商業(yè)電影中所需要的直接審美和藝術(shù)電影中需要的間接抒情很好地融合在一起，使得整部作品的思想境界得以提升。

三、多元多變的傳媒環(huán)境影響

1.傳媒渠道多樣化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，智能電器的進(jìn)一步普及，人們獲取信息的途經(jīng)不再是單純地通過(guò)電視和報(bào)紙，手機(jī)、電腦這樣的移動(dòng)終端逐漸成為主要方式，地鐵、公交上的網(wǎng)絡(luò)電視也在不斷地給人們給予著營(yíng)養(yǎng)。媒介的更新讓人們接受信息、獲取知識(shí)不再受地點(diǎn)和時(shí)間的限制，如此所造成的結(jié)果便是，大家進(jìn)電影院看電影更多的是為了釋放快節(jié)奏的生活所帶來(lái)的壓力與疲憊，需要思考的傳統(tǒng)主旋律教育性電影就失去了原有的市場(chǎng)。

于是，《紅海行動(dòng)》巧妙地運(yùn)用了“家國(guó)敘事”的方法，以一句“我是中國(guó)海軍，我們帶你們回家！”便無(wú)形中偷換了概念，給觀眾以強(qiáng)烈的歸屬感。以“家”替“國(guó)”的方式，不僅起到了煽動(dòng)情緒的作用，拉近了國(guó)家與每一位中國(guó)人的距離，更拉近了主旋律電影與商業(yè)電影的距離，使兩者巧妙的結(jié)合在一起，為中國(guó)日后的電影發(fā)展開創(chuàng)了新的道路。

2.傳播環(huán)境復(fù)雜化。隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們生活水平不斷提高、所接受教育的知識(shí)面不斷擴(kuò)大，對(duì)文藝作品的要求也隨之增高。21世紀(jì)的中國(guó)已不同于抗戰(zhàn)結(jié)束后那個(gè)百?gòu)U待興的中華人民共和國(guó)，當(dāng)時(shí)的人民生活艱辛、國(guó)家貧困，需要更多的人投入到社會(huì)主義國(guó)家建設(shè)中來(lái)，因此當(dāng)時(shí)的《焦裕祿》、《雞毛信》、《劉胡蘭》等等影片雖然說(shuō)教色彩濃厚，主題意義單調(diào)，但依舊能被觀眾所接受，是特定時(shí)期人們的特定需要所決定的。現(xiàn)如今，信息的傳播速度快、范圍廣，人們的思想變的活躍，陳舊的主旋律電影已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代觀眾的欣賞需求，主旋律電影的轉(zhuǎn)型成為電影界要研究的重要議題。《紅海行動(dòng)》的成功，給出了一個(gè)很好的創(chuàng)作方向。

3.傳播對(duì)象多元化。隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的火速發(fā)展，電影的類型、風(fēng)格、形式更加多樣，與此同時(shí)，又有許多優(yōu)秀的國(guó)外電影涌入進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，使得中國(guó)電影觀眾對(duì)觀賞對(duì)象越來(lái)越挑剔。《紅海行動(dòng)》上映后，網(wǎng)絡(luò)上又傳出“不及《黑鷹墜落》十分之一。”“在《黑鷹墜落》面前班門弄斧。”等等言論，足以見(jiàn)到在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，電影受眾眾口難調(diào)隨之帶來(lái)的影響，一方面能夠指出問(wèn)題，督促中國(guó)電影不斷完善、不斷進(jìn)步，一方面也提醒業(yè)界要?jiǎng)?chuàng)造出有中國(guó)特色、中國(guó)力量的中國(guó)故事，才能讓中國(guó)電影在世界電影領(lǐng)域立于不敗之地，被群起而效仿。

當(dāng)下中國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展迅猛，但影片質(zhì)量參差不齊，主旋律電影作為主流電影的一大門類，近年來(lái)為中國(guó)電影行業(yè)的票房同樣做出巨大貢獻(xiàn)。至于主旋律電影如何才能做成人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，還是一個(gè)需要不斷探索、不斷改變的過(guò)程。

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