“影雕女王”李雅華：與父親的一路“斗爭”一路歌

從小，父親不允許李雅華學雕刻技藝，“叛逆”的她一路與父親“斗爭”，曾被逐出家門。她創辦企業“惠和”，打破女人端不起“石飯碗”的偏見，成為新三板企業中的“非遺傳承第一人”，成了人們眼中的“影雕女王”。

2017年，在廈門舉行的金磚國家領導人會晤期間，中俄兩國元首共同參觀閩南非物質文化遺產展。展覽現場，有“影雕女王”之稱的李雅華展示了她創作的影雕作品《蘭閨雅集》《惠安女趕集》等。“影雕”是一種特殊的石雕創作形式，創作手法被稱為“在石頭上繡花”。李雅華出生在“世界石雕之都”惠安的一戶石雕名門，父親李走生是當地有名的石雕大師。

沒有學藝資格的“名門之后”

李雅華出生那年，她的母親34歲，結婚十余年才迎來第一個孩子。這本該是件值得慶賀的事，可聽說出生的是個女孩，李雅華的父親李走生沒有看孩子一眼就失望的離開。

地處閩南的惠安盛產花崗巖，從清代開始石雕產業就很發達，被世界手工藝理事會授予“世界石雕之都”的稱號。李家是惠安“石雕大戶”，李走生是當地鼎鼎有名的石雕大師，被尊稱為“石頭李”。惠安石雕素來有“傳男不傳女”的傳統，認為女子端不起“石飯碗”。李走生一直期盼將一身技藝傳授給兒子，讓李家雕刻技藝延續下去。李雅華出生前，她的母親婚后多年未孕，父母抱養了一個男孩，幾年后母親才生了李雅華，后來李雅華的妹妹出生，母親因身體原因不能再生育，長輩們又抱養了一個男孩。

父親十分重視兩個養子的培養，很少將注意力放在李雅華和妹妹身上。在這樣的家庭氛圍里，李雅華性格倔強，不服輸。或許是身體里流淌著石匠人一脈相承的血液，李雅華從小就喜歡雕刻時敲打石頭發出的聲音。她請父親教她雕刻，父親卻說：“石頭是屬于男人的世界，女人就該做家務。”

李雅華并不放棄，她總愛往石雕房里鉆，混在男人堆里“偷藝”。高中畢業后，她跑去學開車。那個年代，女司機鳳毛麟角，學成后，李雅華去了一家國營單位當總經理司機兼秘書。李雅華在公司干得不錯，心中卻惦記著那個“石頭夢”。后來李走生改變了主意，同意李雅華學雕刻，就從影雕開始學。

如愿回到石頭堆，迎來的卻是更大的”斗爭”

影雕是惠安石雕在長期發展中衍生出來的一種特殊雕刻形式，形象逼真如攝影，民間素有“蘇杭刺繡繡絲綢，閩南刺繡繡石頭”之稱。興致勃勃走上學藝路的李雅華卻發現，影雕是件特別枯燥的事。影雕的點很細，眼睛要一直盯著石板，一坐就是幾個小時。這對于性格大大咧咧的李雅華來說，是個不小的挑戰。

父親很嚴厲，對誰都不講情面。兩人都脾氣大、性格倔，相處中常常充滿火藥味。李雅華勤學苦練加上天資聰穎，很快就掌握了精湛的影雕技藝，并有所創新。雖然父親表面上沒有表揚李雅華，但他的目光開始更多停留在這個“叛逆”的女兒身上。后來，周邊其他人家也開始允許女兒學雕刻。穿著傳統服飾的惠安女們坐在石板前，輕敲細琢，成了一道別樣的風景。慢慢地，李走生有意讓李雅華參與工廠經營，卻沒想到，兩人在經營理念上存在很多分歧。陪著父親到外地考察過幾次市場后，李雅華發現，各個派系的石雕各有特點。她覺得要將影雕技藝傳承發揚，就不能故步自封，于是向父親建議把外地的石雕師傅引進來。

沒想到父親震怒了：“影雕是我們的傳統，你叫外地的師傅來干什么？搞破壞嗎？”父女倆為此吵得不可開交。李走生一怒之下，把李雅華趕出了石雕廠。沒想到，李雅華做了一件讓所有人震驚的事：她在父親的石雕廠正對面另立門戶開廠營業。其實李雅華不是為了氣父親。她在父親石雕廠的幾年里，看到傳統石雕產業的下行趨勢，她知道，如果不改變觀念，不搞創新，即使父親有高超的技藝，也難免會被新浪潮打翻。雖然賭氣，但李雅華還是期待能與父親和好，她還把自己經營的石雕廠命名為“惠和”，寓意為與父親“會和”。

1991年，李雅華經過自由戀愛走進婚姻，通過母親邀請父親參加婚禮，可是，父親不僅自己沒有來，還不準全家人參加婚禮。李雅華只好獨自跟著新郎坐在婚車里，一路哭到了婆家。

與父親冰釋前嫌，惠安女終成“影雕女王”

接下來，李雅華把所有心思都花到了影雕創作和公司經營上，企業蒸蒸日上。與此同時，李走生的石雕廠卻在新浪潮中漸漸衰落。年紀大了加上急火攻心，李走生病倒了，卻不肯去醫院。接到妹妹的電話，李雅華和丈夫趕過來，那是李雅華被趕出家門5年后再次走進父親的雕刻廠。

李雅華讓丈夫抱著父親上車，把父親送進了醫院。在醫院里，李走生吃飯要人喂，走路要人扶，可是嘴上卻扛著倔強，像個孩子似的不吃藥。可在李雅華面前，他卻變得很聽話，乖乖吃藥。一天，李雅華在病房外聽到病房里父母的對話。父親說：“你以為我以前是真的看不起女兒啊，我是怕她吃石頭的苦。你看我們這些老匠人，上了年紀了，落下一身病痛。”母親說：“你倆都這么犟，你以為我不知道你偷偷去找過老朋友，讓他們關照阿華的生意啊。”李雅華靠在門外的墻上，潸然淚下。

那段在醫院陪護的日子里，父女倆重歸于好。遺憾的是，父親沒有挺過那一關，離開了人世。影雕創作對創作者的手和眼睛損傷很大，17歲到25歲是工作的黃金時段，這個規律也一樣限制著李雅華的創作之路。到27歲時，李雅華的視力不再如從前敏銳，她知道，自己離封刀的時間已不多了。封刀之前，一定要留下一個有紀念意義的作品。一天，李雅華看到書架上的《紅樓夢》，腦海中靈光一閃：“如果能把金陵十二釵通過影雕的形式表現出來，是多么有意義的事情啊！”

于是她找來畫作做參考，開始了創作。既要創業，又要創作，還要與視力退化賽跑，李雅華只能爭分奪秒。當第12個人物栩栩如生地出現在石板上剛，李雅華激動得哽咽了。這幅作品，花了她1年時間，她一共敲了12億個點，每一下，都是她的寄托。李雅華將這幅作品命名為《蘭閨雅集》，這也成了她的封刀之作。2001年，李雅華在原來雕刻廠的基礎上，創辦了惠和石文化園，將父親的許多作品展示在文化園內。在與家人商量后，她在石文化園內立起了一尊父親的石雕，向父親致敬。李雅華成立了惠和影雕技藝傳習中心，為老一輩匠人提供創作機會和空間，并培養年輕一代人對于傳統技藝文化的興趣。這些傳承者中，惠安女成了主角。2006年，惠安影雕被列入首批國家級非遺名錄，李雅華也被認定為惠安影雕非物質文化遺產代表性傳承人。

2015年11月，李雅華創辦的惠和石雕公司經過改制后成功掛牌新三板，她成為新三板企業中的“非遺傳承第一人”，人們眼中的“影雕女王”。

據《戀愛婚姻家庭》整理