何素丹 用沙畫世界 用心寫人生

陳瑞婷

手握一把沙子，一潑成海，一灑成山，一抹是月明，一拈是花開，揮揮灑灑，便有了山水、田園、人家，一個(gè)小鎮(zhèn)時(shí)光的變遷……2018年博鰲亞洲論壇第一天，海南邊防文工團(tuán)專職沙畫師何素丹，就用她的一組沙畫《博鰲簡(jiǎn)史》，帶大家讀懂博鰲亞洲論壇的成長(zhǎng)記……

何素丹，1988年4月出生，湖南人。她自幼學(xué)習(xí)美術(shù)，15歲考取了武漢理工大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)。2007年，她又以第一名的成績(jī)考取了海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生。因?yàn)閷?duì)海南的熱愛，她研究生畢業(yè)后，便定居在了海南。

2013年開始，何素丹創(chuàng)作了一系列以海南為題材的沙畫。她為2018博鰲亞洲論壇創(chuàng)作的沙畫《博鰲簡(jiǎn)史》，是應(yīng)海南日?qǐng)?bào)社的邀請(qǐng)創(chuàng)作的。隨后，她又應(yīng)新華社的邀請(qǐng)，為海南建省30年創(chuàng)作了沙畫《海南30年那些大事》。

與沙子的不解之緣

沙畫，就是用沙子作畫。沙畫可分為靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的兩種，靜態(tài)的沙畫看的是作品的最終的果，可以做到十分精細(xì)；動(dòng)態(tài)的沙畫，是在光影和音樂的配合下，進(jìn)行一次藝術(shù)表演。沙畫最早起源于匈牙利，匈牙利沙畫大師弗蘭克·庫科在2004年奧運(yùn)會(huì)上創(chuàng)作的《創(chuàng)世紀(jì)》，讓人記憶深刻。也就是從那個(gè)時(shí)候起，沙畫才真正成為一種藝術(shù)表演形式，走向世界。何素丹與沙畫結(jié)緣，是她小的時(shí)候。那時(shí)，她最喜歡坐在湘江邊上玩沙子，常常一玩就是一整天，尤其下雨的時(shí)候，雨水打在沙子上，讓她感覺非常美妙。

2006年，當(dāng)時(shí)讀大三的何素丹突發(fā)奇想，能不能用沙子來做一個(gè)動(dòng)畫，于是，她就上網(wǎng)查找資料，非常好運(yùn)地看到了庫科先生在2004年奧運(yùn)會(huì)上表演的視頻。

那天晚上，她激動(dòng)得久久不能入睡。第二天早上，她就去建筑工地裝了一袋沙子回來，反復(fù)觀看庫克的視頻，試驗(yàn)了很多次。那時(shí)候，她還不懂得搞沙畫創(chuàng)作，還要有專業(yè)的沙畫臺(tái)，就拿了一塊玻璃，在玻璃底下放上燈管，制作起了沙畫……從一開始的好玩，到下決心學(xué)習(xí)沙畫，何素丹走了很多彎路，她說自己是來了海南以后，才入的門。

成功路上沒有捷徑

沙畫在中國，一開始沒有老師教，大家都是看外國沙畫藝術(shù)家上傳的視頻自學(xué)的。最開始的時(shí)候，何素丹以為隨便抓把沙子，就能做畫了，用的是建筑用沙，結(jié)果發(fā)現(xiàn)畫不了幾分鐘，手就磨破了，十指連心，那可不是一般的疼。

“工欲善其事，必先利其器”，為了找到適合制作沙畫的沙子，何素丹跑遍了全國各地，沙子帶回來后，還要進(jìn)行反復(fù)的清洗、過篩、研磨和染色，只有這樣“做”出來的沙子，才適應(yīng)畫沙畫。這些沙子，在別人眼里就是普通的沙子，不過是比普通的沙子細(xì)點(diǎn)，顆粒均勻點(diǎn)，而在何素丹眼里，它們卻比金子都要寶貴。

現(xiàn)在，在何素丹的工作室里，有顏色各異、沙質(zhì)不同的幾十罐沙子，有來自黃河流域的，有來自烏魯木齊的，有來自海南的，還有來自地中海的。“每個(gè)地方的沙子都不一樣，如果沙畫師沒有注意到它們的不同，就無法制作出好的沙畫，沙子絕對(duì)不能將就！”

在何素丹看來，一沙一世界，沙子和人非常相似，比如北方的沙子就和北方人一樣，非常粗獷，用于沙畫表演會(huì)具有非常強(qiáng)的視覺沖擊力；南方的沙子就比較細(xì)膩，撒在臺(tái)面上，會(huì)呈現(xiàn)出一種霧狀，朦朧美。

除了對(duì)沙子千挑萬選，何素丹還對(duì)沙畫臺(tái)的制作投入了非常多的心血。最開始，她的沙畫臺(tái)有15公斤，她經(jīng)常一個(gè)人背著攝像機(jī)、支架、沙畫臺(tái)、沙子和各種工具奔波于全國各地，每次演出完都疲憊到不想說話。后來經(jīng)過她的改良，變成了現(xiàn)在的7.5公斤，足足輕了一半。

另外，沙畫的保存，也是個(gè)難題，普通沙畫在運(yùn)輸過程中，很容易受到破壞，沙畫臺(tái)也易碎，不好運(yùn)輸，于是她就想到了一種用木板固定沙畫的辦法，國內(nèi)第一幅木板沙畫就出自于何素丹之手。

成功是沒有捷徑的，作為中國沙畫的第一批開拓者，何素丹一次次嘗試，一次次練習(xí)，一次次改進(jìn)，一次次突破，其中的艱辛不言而喻，但是她卻樂在其中，因?yàn)樯匙訉?duì)她來說不光是工作上的伙伴，還是心靈的療愈師，一觸碰到它，瞬間就能放松。在她看來，制作一幅沙畫的過程，也是一個(gè)自我否定、自我跨越的過程，這對(duì)喜歡挑戰(zhàn)的她來說，非常享受。

因?yàn)闃啡に冢嗡氐げ⒉挥X得做沙畫有多苦，她說：“最大的困難是一直比較孤獨(dú)。因?yàn)樯钞嬤@門藝術(shù)還非常的年輕，2005年才進(jìn)入中國。現(xiàn)在也只能說是還處在起步階段，做的人非常少，能夠借鑒的東西也不多。不過，情況一直是在好轉(zhuǎn)中的。現(xiàn)在，我們回過頭來想想，從當(dāng)初只有幾個(gè)人探索，到現(xiàn)在有十幾萬人的熱愛，這一路走來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也是鞭策我繼續(xù)在這條路上走下去的動(dòng)力。”

用沙畫譜寫一曲“闖海夢(mèng)”

湖南人“吃得苦，耐得煩”的精神在何素丹身上體現(xiàn)得淋漓盡致，這也與海南人“開拓、堅(jiān)持、不服輸”的“闖海精神”相呼應(yīng)。海南建省的那一天，正好是何素丹的生日，這便注定了她與海南的不解之緣，她同時(shí)也是海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的首屆研究生。

“在海南10余年，我走過海南的每一個(gè)市縣，陸續(xù)為海口、三亞、儋州、瓊海、陵水、五指山、三沙等城市創(chuàng)作過沙畫，內(nèi)容涉及自然景觀、人文風(fēng)情、民俗文化、城市變化各方面，我愛這里的每一寸土地。”何素丹用她的作品記錄著自己的成長(zhǎng)，一步一個(gè)腳印，穩(wěn)健厚重。

何素丹認(rèn)為，在海南做沙畫，有兩個(gè)得天獨(dú)厚的條件：一個(gè)是，海南的海岸線特別長(zhǎng)，海灘的沙質(zhì)也是國內(nèi)質(zhì)量最高的；一個(gè)是，海南還有很多未開發(fā)的民俗文化，沒有格式化的東西，比如大力神、甘工鳥等，很多東西都被賦予了神話色彩，很迷人。海南的風(fēng)土民情，為沙畫創(chuàng)作提供了肥沃的土壤，并能不斷激發(fā)出沙畫師新的創(chuàng)作靈感。

對(duì)于沙畫藝術(shù)在中國的發(fā)展，何素丹有著一個(gè)十分清晰的認(rèn)識(shí)。她表示：“在近三五年內(nèi)，我的第一個(gè)目標(biāo)就是要在海南各個(gè)市縣做關(guān)于沙畫的宣傳推廣，比如說到中小學(xué)去做沙畫知識(shí)的普及性教育。還可以通過沙龍或者公開課的形式，擴(kuò)大沙畫的影響，讓更多的人知道沙畫、了解沙畫。同時(shí)，還要通過與媒體的合作，讓沙畫與時(shí)事熱點(diǎn)、公益項(xiàng)目相結(jié)合。還要不斷地?cái)U(kuò)大沙畫師的隊(duì)伍。”何素丹還說：“沙畫是可以在很多領(lǐng)域開花結(jié)果的，就像‘互聯(lián)網(wǎng)+一樣，它可以和多種藝術(shù)形式相結(jié)合，比如音樂、舞蹈、朗誦、舞臺(tái)劇什么的。”

這也啟迪了我們，一個(gè)思想就是一個(gè)產(chǎn)業(yè)。只要思想解放了，就能為產(chǎn)業(yè)發(fā)展開辟無限寬廣的發(fā)展空間。“人們常說，當(dāng)你把一件事堅(jiān)持做上十年，回頭去看，就會(huì)把自己嚇一跳，但如果堅(jiān)持二十年，就會(huì)把世界嚇一跳。我很慶幸自己堅(jiān)持了這么久，也期待著下一個(gè)十年，我要用沙畫把這個(gè)世界嚇一大跳。”何素丹滿懷憧憬地說道。

在此，我們衷心地希望，在不久的將來，何素丹能通過她和國內(nèi)其他一些沙畫師的努力，共同把中國沙畫推向世界。