淺析銀器的手感設計

葉春

摘要：手感設計的概念源自日本對神道的信仰，和清靜寂的禪學思維以及缺、拙、澀的意境。獨特文化深深影響著日本的生活、審美與設計。在大工業(yè)時代下，日本的設計仍能把現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性處理的平衡精妙。反之，當我們關(guān)注銀器工藝的傳承和制作流程時，僅僅靠工藝等才能凸顯嗎？是否思考其文化內(nèi)涵，從人與工具與物的關(guān)系角度思考銀器真正的價值。

關(guān)鍵詞：手感設計；自然；情感化

一、手感設計的內(nèi)涵

日本的設計與其宗教和文化的緊密聯(lián)系。因為對神道的信仰，即順應自然，尊重自然，相信萬物有靈，深深影響著日本的生活形態(tài)與審美觀念。日本的設計更會尊重材料本身的質(zhì)地，賦予物件以靈魂。不論是手工藝人還是設計師無不尊崇萬物有靈的理念，靈魂是產(chǎn)品的除了造型，功能以外的第三個要素。它最終呈現(xiàn)的狀態(tài)是時間與物，人與物之間互動的結(jié)果，互動的過程中積淀的則是情感和記憶，這便是器物的價值性。在大工業(yè)批量化生產(chǎn)的時代，日本的手感設計堅持獨一無二，保持物品的唯一性，傾注情感。

二、銀器的手感設計

（一）忠于材料，順應自然

手感設計因神道的信仰的文化涵構(gòu)產(chǎn)生對自然的景仰與愛戴，工匠們制作器物時必須忠于材質(zhì)的本性。木材軟而常用刀刻，竹子的柔韌彎曲則可以發(fā)揮更多的作用，而金屬的性格堅韌，只有靠更堅韌的工具反復捶打，并且可以液化回爐重造，這是其他材料不能做到的。工匠們在逐漸了解金屬的性格后，創(chuàng)造出最合適的工具。銀與鐵，銅等其他金屬不同，質(zhì)軟易塑形，但又比錫更有筋骨。智慧的工匠們創(chuàng)造出各式的工具賦予銀形態(tài)，肌理，質(zhì)感等形式。在漫長的人與銀的磨合相處中，人們總結(jié)出銀器的錘揲，鏨刻，做舊等工藝，它們更加強調(diào)金屬與眾不同的性格，將物靈喚醒，賦予銀新的靈魂。就像李佩玲所說的：“工匠們在制作器物時所賦予的技藝靈魂，也可以說是工匠在制作物件時與材質(zhì)互動下，所產(chǎn)生的一種難以言喻的生命體”。

（二）樸素的美感

自然賦予銀天然的白，正如原研哉最鐘愛的白色的表現(xiàn)。在他的設計中，白色是線條、空間、留白、位置之外的主體，白色代表未知，凈化生活中的淤泥染色。銀器的白是大自然賦予的真實古樸的素白，清雅沉靜。當工匠們賦予它肌理與質(zhì)感時，它便成為觸覺的白，深淺不一的肌理被銀白襯托，這是工匠的手漬融入自然素材表面的自然質(zhì)地，使用者使用時接觸，把玩，以及使用環(huán)境的共同作用，銀器呈現(xiàn)出與剛成品時完全不同的品質(zhì)，這是三者互相融合成就的結(jié)果，白更加柔和，與使用者的情感聯(lián)系愈加緊密。

工匠們在造物過程中，善于觀察大自然，在銀表面刻意營造的痕跡肌理讓人不禁聯(lián)想到龜裂的土地，蕩漾的漣漪，巨大的石坑，植物的莖葉……由手感設計引發(fā)出視覺，觸覺以及想象力，通過觸摸，是否能感受到山川河流的脈動，超越眼前的視覺而看到更遠的景象。

（三）情感的手感

原研哉在《設計中的設計》中提到五感的設計。即視聽觸嗅味。上帝賦予我們這些感官，而我們用的最多的僅僅是視覺。而手感設計中更多關(guān)注的其他感官的體驗。各個感官互相作用創(chuàng)造新的體驗。銀器的制作者是工匠們，連接工匠與制作品之間的工具尤為重要。工具多是鐵質(zhì)的錘子，鏨子，工匠們憑借經(jīng)驗，控制錘子從而把精準的力道傳遞給銀器，達到塑形，雕刻的目的。手對工具的松緊把握控制力道，工具作用到銀器上后隨之而來的捶打聲，伴隨觸覺與聽覺，工匠得以達到想要的效果。工具成為工匠與器物對話的橋梁。整個過程需要高超的技藝和專注的心，技藝與感情傾注于手上的物品，這也是與工業(yè)批量化產(chǎn)品最大的不同。

工具是人手的延伸。工具的選擇和使用也體現(xiàn)出人的性格和情感。書法家操控毛筆在紙上創(chuàng)作，留下的痕跡讓觀賞者聯(lián)想工具的形象，枯筆觸能讓人聯(lián)想到毛筆缺水，凌亂的狀態(tài)，光滑的筆觸則反映的是毛筆吸滿水，濕潤的狀態(tài)。銀器的痕跡豐富多彩，錘紋的大小深淺疏密程度都是由工具決定，工匠在制作時，如果情緒飽滿，創(chuàng)作的欲望強烈，那么可能所錘出的痕跡也是飽滿充滿力道，器物也給人以生命力。

三、結(jié)語

當代設計包括工業(yè)產(chǎn)品有時也使用自然素材的質(zhì)感喚醒對自然的感覺。日本設計師手工藝人的神道信仰潛移默化至設計的方方面面。反之，思考銀器工藝，當我們關(guān)注銀器工藝的傳承和制作流程時，是否思考其文化內(nèi)涵，人與工具與物的關(guān)系，思考銀器真正的價值在哪里，僅僅靠工藝等才能凸顯嗎？工匠賦予每一個銀器的手感設計都是獨一無二，作為設計師的我們在遇到傳統(tǒng)手工藝如何進行設計創(chuàng)新這個問題時，拋卻對銀器造型，紋樣等方面的改造，日本提出的手感設計概念相信能給予我們更大的啟發(fā)。