小提琴演奏技術(shù)的不良因素分析

郭帥

摘要：小提琴演奏中涉及到多方面的技術(shù)因素，在實際操作過程中往往會遇到一些不良因素，對小提琴演奏的效果和質(zhì)量造成一定的影響，本文主要探討小提琴演奏技術(shù)的一些不良因素，為小提琴演奏技術(shù)研究提供有效的支持。

關(guān)鍵詞：演奏技術(shù)；小提琴；不良因素

小提琴作為一種技術(shù)性要求很強的一種樂器，同時也是音樂藝術(shù)中重要組成，同時在演奏技術(shù)上也存在著一些不良因素，對演奏造成不同程度的影響。

一、左手方面

小提琴演奏過程中左手的運指、換把、手指位置之間的配合非常重要，同時也是容易不良因素容易出現(xiàn)的地方，演奏者水平達(dá)到一定程度，在換把、揉弦等練習(xí)過程中，能夠達(dá)到左手自如運用，左手運指的方向、琴身角度方向等都可以進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。手指運動過程中，手指關(guān)節(jié)動作中按壓、重?fù)舻榷际怯绊懯种胳`活的不利影響，演奏者也很實現(xiàn)手指的快速運動，這種情況下也需要通過適當(dāng)?shù)木毩?xí)曲訓(xùn)練來使左手手指力量得到調(diào)整，并形成手指位置習(xí)慣，這也是演奏音準(zhǔn)的重要保障。小提琴這一樂器在音準(zhǔn)的掌握上難度較大，只有四根能夠固定音高的空弦，演奏者在演奏過程中對其他音的把握都是需要自己在指板上來完成，同時指板上的音準(zhǔn)沒有標(biāo)記也不是眼睛能夠完全看清楚的，因此出現(xiàn)音不準(zhǔn)的問題也是較為普遍的。

左手的揉弦動作靠腕部抖動來完成，這也往往都是演奏者出現(xiàn)左手過渡緊張的情況，在揉弦快、慢、寬窄等的掌控上也會出現(xiàn)失誤，這也是一個不良因素，雙音揉弦更會使演奏者感到左手吃力，往往使事與愿違，沒能夠使揉弦的美化揉弦的作用得到發(fā)揮，也在演奏技巧上更顯吃力。揉弦的練習(xí)需要在循序漸進(jìn)中逐漸提升，同時也需要與其他動作訓(xùn)練配合，才能在演奏過程中對揉弦技巧有更靈活的運用。

二、右手方面

小提琴通過弓與弦的摩擦發(fā)音，振動共鳴能夠傳出聲音，同時也有虛實之分，這也和弓弦的摩擦振動是否正確有關(guān)。右手持弓的手形中主要的不良因素在與持弓不穩(wěn)，手指抓緊弓桿，這也是演奏者容易出現(xiàn)的一個問題，也導(dǎo)致右臂整體僵硬，在重量的傳達(dá)上受到影響，琴弦的振動也不能完全發(fā)揮，都會導(dǎo)致在力度控制上的不自如。在力度強的演奏中，通過手臂力量壓弦很容易產(chǎn)生噪音，在力度較弱的演奏中也會產(chǎn)生對觸弦點保持不夠，演奏出來的音色聽起來也會是虛的。右手持弓時要使手形正確，手指位置正確，手指、手腕在放松狀態(tài)下，特別要注意的是大拇指與其他手指之間的整體配合，運弓過程中手指所能控制的力量的大小等，這些在不同手指的運用上都是存在差異的。

右手持弓時容易出現(xiàn)的持琴不穩(wěn)問題，運弓過程中，弓尖與弓桿之間位置有一定的特殊性，練習(xí)過程中出現(xiàn)肘部抬得過高而右肩聳起的情況，或是出現(xiàn)右肩緊夾、下掉導(dǎo)致肘部位置偏低的情況，這在右手運弓中也是一些不良因素，此外，弓桿的重量也會影響運弓，在不同弓段要有所變化，肩部、手腕、肘部、手指等的配合一體化，能夠形成更好的發(fā)音效果。右手持弓還容易出現(xiàn)的問題是拉到弓尖出現(xiàn)向琴頭方向、掛弦板方向滑動的問題，這種情況主要是由于向里傾拉、弓根向外斜拉導(dǎo)致的，持弓時不能夠直線運動。因此，在持弓時要注意弓與弦之間的直角角度，右手、手腕都要呈現(xiàn)略提起的狀態(tài)，在自然重力方向下進(jìn)行垂直運動，這也是持弓所說的平腕式，能夠保持直線運弓，也能夠避免出現(xiàn)噪音的問題，在音色上呈現(xiàn)出更好的效果。

三、持琴方面

小提琴練習(xí)中在持琴動作上也存在著一些不良因素，一些初學(xué)或是水平基礎(chǔ)較差的演奏者會出現(xiàn)憑肩部或是腮部來夾緊小提琴，這些情況也往往是導(dǎo)致演奏者的左臂動作緊張僵硬，對演奏者技術(shù)水平的發(fā)揮有很大的影響，也會使演奏者在韻字、換把、揉弦等演奏技巧的練習(xí)上難度更大。在持琴這一方面，需要使用到橋形墊肩，這也是演奏所必需的，特別是初學(xué)者，如果不適用墊肩，在左手換把移動過程中很容易出現(xiàn)持琴不穩(wěn)的情況，也會使手指動作緊張，導(dǎo)致聳肩等現(xiàn)象出現(xiàn)。沒有橋形墊肩，演奏者的身體直接與琴身接觸，對演奏的發(fā)音共鳴會造成影響，使用橋形墊肩時，應(yīng)根據(jù)個體的肩部、頸部的高低情況來調(diào)整其高低，使橋形墊肩能夠固定于琴上的角度，固定好位置，也能夠保障演奏的直線運弓。持琴使小提琴琴頭如果太低，會使運弓過程中弓尖出現(xiàn)沿著琴頭方向滑動的情況，而琴頭過高，也會使弓子朝掛弦板方面滑動，這些不良因素也容易導(dǎo)致右手的運弓變得僵硬。

小提琴演奏作為一項技術(shù)性假強的訓(xùn)練，也是演奏藝術(shù)中具有代表性的組成，其中不良因素主要體現(xiàn)在基礎(chǔ)演奏技術(shù)中的左手、右手姿勢等方面，對小提琴演奏的質(zhì)量、練習(xí)的效果等都會有很大的影響，也需要特別注意的是演奏者的整體動作上的協(xié)調(diào)放松，熟練掌握演奏技巧方法，發(fā)揮更好的演奏水平。