淺談黃公望的山水畫(huà)

劉柳

摘要：黃公望是元四家之一，位居元四家之首，也是“淺絳山水”的創(chuàng)始人。他在繪畫(huà)中師法董源、巨然。黃公望博學(xué)多才，但是他一生并沒(méi)有做官。后來(lái)被誣入獄，出獄后學(xué)畫(huà)。晚年蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)、博融眾長(zhǎng)、汲自然之靈，其法大變自成一家。元初大師戴表元謂其過(guò)似晉宋酒徒。至于風(fēng)雨寒門(mén)、呻吟盤(pán)礴、欲援筆而著書(shū)，又將為齊魯之學(xué)士。此豈尋常畫(huà)史也哉。《富春山居圖》是黃公望晚年的代表作。其畫(huà)風(fēng)是簡(jiǎn)淡深厚，用色方面多赭色。畫(huà)中的景色虛實(shí)相生、動(dòng)靜結(jié)合、疏密有序、濃淡相應(yīng)等。畫(huà)中的線條蒼勁有力賦有節(jié)奏感等。這些都和黃公望在作畫(huà)中處于那種自然無(wú)為的狀態(tài)和“成竹在胸”，“身與竹化”的境界有關(guān)。

關(guān)鍵詞：元代；黃公望；山水畫(huà)；自然；無(wú)為

黃公望（1269-1354年），字子久，號(hào)一峰道人，又號(hào)大癡道人，平江常熟（今屬江蘇）人。公望本姓陸，名堅(jiān)，幼年父母雙亡，族人將其過(guò)繼給永嘉（今浙江溫州）黃氏為養(yǎng)子，這位黃公年已九十，膝下無(wú)子，得子萬(wàn)分欣喜，笑道：“黃公望子久矣！”因改姓名，叫黃公望，字子久。其山水畫(huà)宗法董源、巨然，由此生發(fā)，自創(chuàng)一格；創(chuàng)淺絳山水，畫(huà)風(fēng)雄秀、簡(jiǎn)逸、明快，對(duì)明清山水畫(huà)影響甚大，為“元四家”之首，后人把他與吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚合稱“元四家”。

黃公望在師法董源、巨然的基礎(chǔ)上格外注意“師法造化，中的心愿”、“刪撥大要、凝想形物”，致力于繪畫(huà)技法和繪畫(huà)風(fēng)格的不斷創(chuàng)新每當(dāng)他在寫(xiě)生之前，都要對(duì)景致非常細(xì)致觀察，一旦發(fā)現(xiàn)合自己心意的景致就用隨身攜帶的畫(huà)筆描摹出來(lái)。他積累了不少繪畫(huà)方面經(jīng)驗(yàn)。例如，畫(huà)石要突出三面，最要形象不惡。石有三面，或在上，或在下，或在左側(cè)，皆可為面。臨筆之際，殆要取用。描繪山川要似與非似之間，身即山川而取之。在出獄以后，他將大部分時(shí)間都用來(lái)云游山川之間和用筆記錄美景。這些為他以后的繪畫(huà)提供了豐富的材料，也培養(yǎng)了他的審美能力和審美情趣。從他的畫(huà)中我們可以感受到他對(duì)審美意象的表達(dá)和自我風(fēng)格的表現(xiàn)。黃公望主張學(xué)習(xí)古人的繪畫(huà)技巧和繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，但不能一味的照搬古人的繪畫(huà)風(fēng)格，因?yàn)槲覀兎枪湃艘玻覀儜?yīng)該自己創(chuàng)新，畫(huà)出自己的風(fēng)格。所以他在對(duì)山水的畫(huà)法和用筆，有他自己的見(jiàn)解。他在繪畫(huà)的構(gòu)圖上借鑒郭熙的三元：“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。”在畫(huà)面上，他追求老子的道法自然和東晉大畫(huà)家顧愷之的六法論。六法論中包括：“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)”，其中氣韻生動(dòng)是最主要的。在畫(huà)面的內(nèi)容上，他講究墨色的變化、剛?cè)峤Y(jié)合、虛生實(shí)實(shí)生虛。在用筆上，他講究筆勢(shì)雄偉和筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁等。黃公望筆下的《山水決》有寫(xiě)山水創(chuàng)作之法。但內(nèi)容體例較為散漫，并不按照一定順序或結(jié)構(gòu)。與饒自然的《繪宗十二忌》有很多相似之處。

據(jù)歷史記載《富春山居圖》畫(huà)的地方，基本上是在富陽(yáng)。所畫(huà)富春江的兩岸，有可能起自富陽(yáng)城東的株林塢一帶。此畫(huà)中繪有氣勢(shì)磅礴的峻山，兩岸峻山的平坡，風(fēng)和秀麗的叢林村社，還有美麗的漁舟小橋種種景色。畫(huà)中形態(tài)各異的草木樹(shù)石，豐富而自然。

從《富春山居圖》中，我們可以從中看到董源的“平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)”的三遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，使整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)自然。其畫(huà)中的山水、山石樹(shù)木多用干筆皴擦，線條蒼勁有力賦有舞動(dòng)的姿態(tài)。又用墨色的濃淡深淺來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的層次感和立體感。畫(huà)面留有少許的空白，體現(xiàn)出了虛與實(shí)的相生，增加了畫(huà)面的空間感。

黃公望的《九峰學(xué)霽圖》描繪是九峰雪天一色的風(fēng)光。此畫(huà)是黃公望杰出的山水雪景畫(huà)。此畫(huà)也是黃公望給浙江儒學(xué)提舉、著名文人班維志的一幅絹本水墨畫(huà)。這幅畫(huà)中的山形有的如同寶劍直沖云霄，給人一種威嚴(yán)的感覺(jué)。有的如同擎天石柱，給人一種孤傲的感覺(jué)。有的如同雨后春筍，給人一種靈氣的感覺(jué)。這些山都均被皚皚白雪所覆蓋。畫(huà)面的背景是用淡墨暈染的天空，給全圖籠罩上了一種憂郁、蒼涼的氛圍，就像暴風(fēng)雨來(lái)臨前的景象。畫(huà)中中部的山峰就像一種怪異的巨石，后面蜿蜒盤(pán)曲的山嶺與遠(yuǎn)山相連，山上一叢叢枯木參差錯(cuò)落、披雪凌風(fēng)，巖谷特別幽深。山的周?chē)h(huán)繞著一條小溪，用淡墨一帶而過(guò)，幾間山村居民房舍坐落在山腳，周?chē)鼑鴺?shù)木，就像一個(gè)銀裝素裹的冰天世界。此畫(huà)畫(huà)的是隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山村景色。整個(gè)畫(huà)面充滿蕭然意境，凝結(jié)的意象。欣賞此畫(huà)的人會(huì)感覺(jué)自己處于一種冰天凍地的冬天，能夠使人感受陣陣寒意和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。此圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)，虛實(shí)相生。采用了深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)構(gòu)圖方式，充分利用絹素潔白的質(zhì)地。用筆勾出山石樹(shù)木的輪廓，用淡墨暈染的山石，顯現(xiàn)出晶瑩剔透的雪景。黃公望為了表現(xiàn)出雪景的質(zhì)地，畫(huà)面中很少運(yùn)用皴染的技法，大量運(yùn)用烘染的技法。他用墨色的深淺表現(xiàn)出山的層次感和立體感，最后在山頭上點(diǎn)上焦墨，通過(guò)這樣強(qiáng)烈的對(duì)比，使畫(huà)面的白雪的質(zhì)感更強(qiáng)烈了。樹(shù)木房舍的線條圓潤(rùn)又勁挺。

總之，黃公望的山水畫(huà)的特色是作淺絳色，山關(guān)多礬石，筆勢(shì)雄偉；一作水墨，皴紋較少，筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁。構(gòu)圖講究三遠(yuǎn)，畫(huà)面充滿韻味和審美情趣，又蘊(yùn)含了老子的道法自然的味道等。