論銅版畫肌理語言的偶然性和多樣性

董天賜

摘要：肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，有著其它表現手法難以實現的美學特質。自然生活中千姿百態的肌理被藝術家們運用于繪畫領域中。在銅版畫中，靈活多變的工具與技法，使肌理恰好與客觀物象的感受相契合，從而產生真實感，增強畫面的層次。通過對肌理語言的創造和引用以及制作過程中肌理產生的“偶然性”與“多樣性”效果，增加畫面的審美價值。

關鍵詞：肌理；偶然性；多樣性

一、銅版畫肌理概述

“肌理”是指物體表面的組織紋理結構，就是指不同的材質、工藝手法產生不同的肌理效果。肌理分為自然形成的肌理和人工創造肌理兩大類。

在銅版畫中，肌理是由創作者依據審美觀念和對物質自身的感受，利用不同的材料、工具和表現手法創造出的一種畫面的組織結構與紋理效果。它有著特殊的美學特質，是其它表現手法難以形成的。肌理作為視覺藝術的一種基本語言形式，同線條、色彩一樣具有造型和表達情感的功能。不僅可以表現物體的不同質感，也可使畫面呈現多樣的視覺效果和審美意蘊。

早期的銅版畫肌理主要由排線技巧構成，表現空間體積感。從17世紀開始出現了腐蝕法，使銅版畫肌理的表現異彩紛呈。從上個世紀八十年代開始，版畫家們開始擺脫陳舊的線條，更多的表達自身情感以及對新技法、新材料的開發利用，他們開始研究如何能夠把這些優美的肌理表現到畫面來表達自己想要的藝術效果。

除了銅版畫肌理之外，常見的還有木刻版畫肌理、絲網版畫肌理、石刻版畫肌理以及綜合材料版畫肌理等。其中木刻版畫是一種以刻刀代筆，粗狂又別具力量，以木板為媒，其“木味”“刀味”就是木刻版畫獨特的肌理語言。

絲網版畫則注重畫面色彩層次，色彩的多樣性呈現絲網肌理語言。石版畫中的肌理與繪畫在紙本上通過各種工具所繪制的肌理具有相似的狀態與視覺觸感。綜合材料版畫的肌理效果主要利用不同材料的相互貼合，使畫面更加豐富多彩。

二、銅版畫肌理的表現

（一）銅版畫的肌理語言

畫面中的肌理語言也是畫面最直觀的表達方式。抽象寫意的肌理在銅版畫的表現中有著其它畫種無法比擬的優勢。銅版畫中抽象化的元素因沒有具體形象，可以隨意制造出具有形式感和美感的肌理效果。抽象畫法的手段是無限的，抽象肌理的制作與審美過程是嚴肅的。看似“胡鬧”的作畫過程卻有著極為嚴格的構成原理和非常傳統的技術法則。

具象比較強調寫實性，與抽象寫意是一種相對的概念。在具象寫實的銅版畫中，從物象的形態、結構、性格、神態、表情、色彩等方面切入畫面，準確塑造客觀物象的具體形態，因而產生與客觀物象的肌理相同的真實感。

（二）銅版畫肌理表現的偶然性與多樣性

由于銅版畫的制作性很強，在銅版畫的制作過程中，肌理會出現很多偶然效果與多樣效果，它們能夠激發創作者的靈感，也能增加版面的靈動性，很多偶然效果與多樣效果都是被創作者直接用在了畫面中。偶然效果在一定程度上改變了作者原有的設計，使藝術作品更生動，更能調動觀賞者的想象與聯想，因而大大豐富了作品的藝術表現力。例如在版畫中的飛塵法，在制作過程中，常常會出現粗礦或者細膩的肌理效果。有時運用飛塵法還可以出現粗礦和細膩兼而有之的效果。肌理的偶然效果就在其中發揮作用了。通過制作，出現的某些具有流動感的肌理效果常常有隨機性和偶然性的因素表現出自然天趣的意味。

銅版畫制作的過程中，腐蝕液酸液濃度、適當的氣候溫度以及做肌理所用到的材料等都影響著肌理的走向，形成了版畫肌理的多樣性。干刻技法是銅版畫中最基本的一種肌理技法，其所描繪的線條清晰而直接，充滿力度感。在壓力的作用下，不同的干刻和力度所產生出來的肌理效果也是多樣的。銅版畫中另一種常見的肌理法軟底子肌理腐蝕法，將其材料紋理按壓在軟底子上，通過壓板機增加壓力，或者在上面用硬質筆尖作畫，便可以獲得不同的肌理。

因此不同的材質，不同的技法都決定著不同肌理表現的多樣性。當今的銅版畫藝術中有著很多不局限于使用傳統材料而是創新材料和技法的大量應用，正因為不同材料和不同技法的使用與嘗試，才使得銅版畫藝術作品中的肌理表現越發異彩紛呈，極具多樣性。

（三）銅版畫肌理表現的審美價值

審美本身是客觀的自我享受的過程。從藝術審美角度來看，肌理形式的產生演繹了藝術審美情調與審美追求的緊密結合。肌理作為構成銅版畫藝術的重要要素具有其獨特的魅力，相對于形態、結構等要素它不僅傳達了多彩的視覺效果，而且還能夠給人帶來不同的觸覺感受，其藝術沖擊力及感召力超出人們對其主題、情節的觀賞，使人們得到豐富的生理及心理體驗。然而現代版畫家越來越多的追求畫面的肌理效果和形式美感，當畫家將表現重點放在前者上時，就會忽略情感的參與，只滿足形式上的追求，使藝術作品無法通過豐富和巧妙的肌理語言來表達我們的情感和精神內涵。在銅版畫創作中，運用肌理語言時不能一味追求新異，脫離審美去追求和創造那些看似新奇但毫無審美價值的肌理效果。

指導教師：王默