對(duì)范寬筆墨風(fēng)格的解讀

郝美娜

摘要：北宋的繪畫體現(xiàn)出創(chuàng)作主體高度的思辨性和哲理性。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作主體會(huì)有意淡化自己的情感，呈現(xiàn)出理性和冷靜的態(tài)度。范寬的《溪山行旅圖》雖然距今又一千多年的歷史，但這幅曠世巨作依然創(chuàng)造了山水畫無可匹敵的“高峰”，其渾然與宇宙一體，樸實(shí)莊嚴(yán)的雄偉氣象，給世人留下深深的烙印。

關(guān)鍵詞：范寬；溪山行旅圖；筆墨語言

一、時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格之間的關(guān)系

北宋之前，唐末、五代這段時(shí)期戰(zhàn)事頻發(fā)、社會(huì)動(dòng)蕩，文人畫家們要么歸隱田園深山，要么隱忍而行，文官長(zhǎng)期得不到重用。宋太祖建立北宋后，統(tǒng)治者開始大力實(shí)施重文抑武的政策，北宋文化教育事業(yè)也得到空前繁榮，推動(dòng)了社會(huì)的開化。北宋統(tǒng)治者在儒學(xué)、教育、宗教等方面也制定了相應(yīng)政策，為北宋文化的持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。文人和士大夫?qū)ι鐣?huì)的穩(wěn)定秩序的期盼終于得到了實(shí)現(xiàn)，他們熱情高漲，用自己的方式抒發(fā)著內(nèi)心的喜悅和自豪。在這種情況下，《溪山行旅圖》的出現(xiàn)也就順理成章了。這種具有獨(dú)特的紀(jì)念碑似的雄渾峻險(xiǎn)的氣勢(shì)，正是對(duì)剛剛脫離前朝苦海的宋初士大夫文人們心中對(duì)國(guó)家強(qiáng)盛的政治秩序的擁戴和對(duì)社會(huì)穩(wěn)定無比憧憬的流露。

北宋的繪畫體現(xiàn)出創(chuàng)作主體高度的思辨性和哲理性。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作主體會(huì)有意淡化自己的情感，而依呈現(xiàn)出理性和冷靜的態(tài)度。

《溪山行旅圖》是范寬的代表作，其典型的特點(diǎn)就是大氣雄渾的全景構(gòu)圖。山水畫發(fā)展到了五代兩宋時(shí)期，對(duì)繪畫有著指導(dǎo)性的畫論也在不斷的完善和發(fā)展著。形成范寬這種全景構(gòu)圖風(fēng)格的有關(guān)論點(diǎn)也是從無到有，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從幼稚到完善的一個(gè)過程。他不斷研習(xí)古人的繪畫理論，再結(jié)合自身的實(shí)際情況加以創(chuàng)新，才得以形成自己的繪畫風(fēng)格。

二、不同時(shí)代對(duì)范寬的理解

范寬的《溪山行旅圖》創(chuàng)造了山水畫無可匹敵的“高峰”，其渾然與宇宙一體，樸實(shí)莊嚴(yán)的雄偉氣象，永遠(yuǎn)給世人留下深深的烙印。《圖畫見聞志》己把范寬與李成，及五代梁朝的關(guān)全推崇為超越前古，無與倫比的山水畫大師“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。但大文學(xué)家和書畫家蘇東坡與此看卻不盡相同“近歲惟范寬稍存古法，然微有俗氣”。明末書法家王鐸寫道“范寬蒼郁深遠(yuǎn)，骨理最勝，第一老筆”。清初還有鑒賞家顧復(fù)，在品鑒范寬《溪山行旅圖》時(shí)寫道“山頭直上，而接坡陀于水涯。不作瑣碎斷續(xù)之狀，俯視但一氣焉。樹不簡(jiǎn)略、設(shè)色深沉，真大手也。諦觀此本，則舉世所謂寬者，不足記也。”《平生壯觀》強(qiáng)調(diào)的還是范寬的一氣呵成的氣韻，及精雄的用筆。上述涉及到范寬的氣韻和筆法。到清代后期，畫家戴熙，在他題畫著作《習(xí)苦齋畫絮》中，極力推崇范寬“范華原氣勢(shì)雄強(qiáng)，而筆致秀絕。吳中垂舊藏巨幅，當(dāng)于李咸熙接輪聯(lián)轆。范華原氣象雄闊，尺幅中拔地參天之勢(shì)。俯視余子。蓋不眾峰羅列矣。，及至民國(guó)以后，更有著名畫家徐悲鴻熱情洋溢地品論了范寬的《溪山行旅圖》“中國(guó)所有之寶，故宮有二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬人之作。此幅即系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌全幅整寫，無一敗筆。北宋人治藝之境精，真令人傾倒。”

三、筆墨與人文、政治、審美風(fēng)尚、技術(shù)等的關(guān)系

首先，《宋朝名畫評(píng)》就給范寬以崇高的評(píng)價(jià)，范寬的山水知名，為天下所重。真石老樹，挺生筆下，求其氣韻，處于物表，而不資華飾，在古無法，創(chuàng)意自我，功期造化。而樹根浮淺，平遠(yuǎn)多峻，此皆小瑕，不害精致，亦列神品。這說明北宋最早的評(píng)鑒，己經(jīng)準(zhǔn)確的抓住了范寬藝術(shù)的特色“在古無法，創(chuàng)意自我，功其造化”。

范寬的山水畫以雄強(qiáng)渾厚稱頌，他的《溪山行旅圖》是其名垂千古的杰作，畫中山巒雄峻渾厚，樹木繁茂蔥郁、豐厚，可謂“勢(shì)狀雄強(qiáng)”、“山如鐵鑄”，山石輪廓以顫澀的側(cè)鋒線條確立體勢(shì)，內(nèi)輪廓石紋用筆勻鋼直、方硬，巖石的皴紋也歷歷可辨，依石紋反復(fù)加皴。范寬的這種密集的短直線皴法，即為“雨點(diǎn)皴”，其皴法特征為平直的短線條密集組合，山石外輪廓以長(zhǎng)、直的線條勾勒。極其有效地表現(xiàn)了山石、山體的體積感和質(zhì)量感、厚重感。

從范寬的筆墨語言來看，他的山水畫筆墨風(fēng)格講求抒意和筆墨精妙的和諧統(tǒng)一。范寬對(duì)于筆墨既互有差異，又相互聯(lián)系的辯證關(guān)系，較前賢可以說理解的更為深刻。

由于受當(dāng)時(shí)‘理學(xué)”風(fēng)氣的影響，在“理”意的指導(dǎo)下，范寬山水注重自然形體的真本面貌，使得在實(shí)際的筆墨物化過程中，充分的發(fā)揮了筆法構(gòu)型制線的造型功能，配合水墨清淡濃重的渲染手法從而描繪出了更加寫實(shí)的山水物象特點(diǎn)。

概觀范寬的山水畫，對(duì)于山體、樹木、河溪等景物的描繪及盡細(xì)致和真切，其中山石皴法、點(diǎn)法、樹法包括各種紋理、線條等程式符號(hào)的總結(jié)以及對(duì)抽象的瞬間動(dòng)態(tài)、光色、氣象和復(fù)雜的體積空間的調(diào)配，均嚴(yán)格遵照“象形”的原則將筆墨的功效發(fā)揮到極致，無疑這需要范寬對(duì)于筆墨關(guān)系和筆法墨法的運(yùn)用要理解的更為透徹和深刻，只有充分掌握了“筆以主其形質(zhì)，墨以分其陰陽”的表罩關(guān)系，方能以筆造山水之骨氣，以墨寫山水之意韻。

指導(dǎo)老師：劉清河