“文物醫生”楊蘊：工匠精神就是時間的積累

冰 凝

在上海博物館有一群文物修復師，他們可以妙手回春，讓文物活起來。他們修復的是文化記憶，堅守的是歷史傳承，發揚的是工匠精神，傾注畢生心血，讓中華文化煥發無窮魅力。古陶瓷修復師楊蘊就是其中的一員，她堅守29年，把青春年華奉獻給熱愛的文物事業。2017年，楊蘊被評為上海市非物質文化遺產古陶瓷修復技藝代表性傳承人。

工作是一種享受

楊蘊1989年畢業于上海工藝美術學校，當時班主任推薦她和一位男同學去上海博物館工作。博物館對楊蘊來說一直是一個神圣的殿堂，讀書時她也經常參觀博物館，很喜歡博物館的工作環境，如果在那里工作就能隨時隨地參觀博物館，欣賞眾多文物。那一年，上海博物館成立了最早的文物修復研究室，楊蘊被分配做青銅器修復，并一呆就是4年。因楊蘊的美術功底扎實，她有出色的色彩感，也剛巧古陶瓷修復那里缺人，師傅黃仁生便推薦她去跟著蔣道銀學習古陶瓷修復。

楊蘊至今已經在上海博物館工作了29年，修復了幾百件文物，其中印象深刻的是她第一次修復的一件陳列室展品——越窯香薰青瓷?！斑@件文物的修復全部手繪，剛開始缺乏經驗，對修復語言不理解，需要反復琢磨?！睏钐N回憶道，“后來參加1993年全國文物精品大展，我在展品前逗留了很久，很有成就感。”

楊蘊修復的文物中有碎得很厲害的，如交到她手中是一大堆碎片的唐代長沙窯褐釉瓷拍鼓；也有年代非常久遠的，如來自浙江省博物館的五六千年前的骨耜。每件文物都有各自的特點，面對這些來自遠古時代的朋友，楊蘊常常有時空穿越的感覺。時間久了這些文物對她來說是有氣息的，它們年代那么久遠，讓她不由得肅然起敬。對楊蘊來說，當下的工作也是一種享受。

認真的態度最重要

陶瓷文物的修復步驟主要分為拆洗清潔、粘接復原、補缺完整、打磨平整、著色做舊或做色上釉，每一步都很重要，都要做到極致。如“打磨平整”看似簡單，楊蘊要求做到極致，要用手指甲蓋劃過也很平整，沒有一點阻礙。再如洗陶器只能用塑料盆、釉下彩可以直接用丙酮覆蓋、打樣膏涂點凡士林方便取下來等細節也是在修復中不斷積累下來的經驗。“這行就是修的越多越好，經驗需要積累。我們對新人或實習生都要先培訓，沒有經驗會對文物造成二次損壞?！睏钐N強調道。

古陶瓷修復一般分4種：考古修復、可鑒別修復、陳列修復和完美修復，工藝從簡單到復雜?？脊判迯途褪窃谛迯椭胁徽谏w缺損和縫隙，缺損也用可鑒別的接近色或淺色標識，多用于破損嚴重或時代久遠的陶器。陳列修復主要修復一些較完整、歷史藝術價值較高或相對年代近的明清瓷。國際上常用的是可鑒別修復，把碎片粘接起來，可以看出原來的器型，但不會刻意修補裂縫和花紋，盡量少干預以避免損失文物原來的信息。在國內，除了可鑒別修復，陳列修復和完美修復也非常重要。對中國人而言，瓷器代表了博大精深的中華文化，能夠修復到天衣無縫、重現神韻的程度，對陶瓷修復者提出了更高的要求?！耙讶睋p的部分補得一模一樣，不光對色彩要敏感，繪畫書法的功底也得有，要知道缺損處起筆落筆的地方?！睏钐N對色彩的感覺極其敏銳，紅、黃、藍、白、黑，僅用這些就能調出所有她想要的顏色，這么多年做下來，她的調色幾乎已經能做到一次成功。

“好的文物修復師一定要有深厚的美術功底，有對色彩的敏感度。除此之外，還需要從業人員有認真的態度，這是最重要的，要耐得住性子，靜得下心來做事。還要走心，愛動腦和琢磨。”對楊蘊來說，“隨時關注，隨時學習，隨時積累”的極致狀態是她的制勝法寶。她會撿起家人丟掉的仿紫砂壺給實習生操練；她會拿著別人送的壞的紫砂壺去做試驗；她會在逛古玩市場時想著自己修的話如何修；她會保留著師傅蔣道銀傳下來的已經過期泛黃的熱熔膠棒，用來暫時性固定碎片，因為它比一般膠水容易剝落……“要做一個有心人，心中裝著修復這件事?！睏钐N說。

近幾年，楊蘊將3D打印技術應用在古陶瓷修復中，避免文物的二次損壞，利用器物造型對稱的特點，快速打印缺損嚴重的古陶瓷模具，方便定型。利用器物裝飾的重復性，3D打印可以分毫不差地復制出器物上的小花、小草等精美裝飾物，如越窯執壺的壺嘴就是用3D打印而成?！拔覀冞@一代起著承上啟下的作用，保留傳統技藝精華的部分，也在此基礎上進行了改良。除了引入3D打印技術，還引入熱蒸汽的清洗，包括超聲波清洗等，在勞動力上更方便快捷?！?/p>

工匠精神就是時間的積累

2017年，楊蘊被評為上海市非物質文化遺產古陶瓷修復技藝代表性傳承人，她積極傳播古陶瓷修復技藝。2017年11月，楊蘊去重慶中國三峽博物館開展為期一周的交流活動，做講座并進行一些實際操作輔導。除了每年去一個兄弟省市博物館做修復技術的指導和交流，還在上海視覺藝術學院兼職授課，在航海博物館、城市規劃館、同濟小學等地做過公益講座，周末的公眾博物館開放日活動，楊蘊還要接待對古陶瓷修復感興趣的市民，為他們講解、演示修復技藝。

在積極傳播古陶瓷修復技藝的同時，楊蘊發現一個矛盾，不少高校開設修復專業，但學生畢業后真正進入博物館工作比較難，其一編制有限，其二一般都招碩士生。而研究生的動手能力不一定強?！拔乙话銜W生的態度、動手能力和色彩敏感度做一個綜合評估，本科生未嘗不可。”上海博物館的文物修復師們一直遵循傳統的“師徒制”，而且要簽書面協議。楊蘊目前也帶一個徒弟，1989年出生的設計專業的張力程。收徒前，楊蘊觀察了他好幾個月，看到他確實喜歡這一行，能夠沉得下心，工作細致并有一定美術基礎?！八呀浂ㄏ率昴ヒ粍Φ哪繕耍液芸春盟??！睏钐N對這位徒弟的喜愛溢于言表。

楊蘊工作的地方離上海植物園很近，“剛搬到這里時我們都很高興，可以每天中午去上海植物園鍛煉放松下，看看綠色植物，但現在已經很久沒去了?！睏钐N透出一絲無奈。剛進上海博物館工作時她的視力1.5，因工作40歲剛出頭就戴上了老花鏡。她工作臺上的放大鏡格外引人注目，工作時經常老花鏡加放大鏡，這樣才看得清文物的裂縫等細節?！白罱乙獡Q300度了，270度已經看不太清了。”說著楊蘊敲了一下肩膀，因為有肩周炎。她現在鼓勵剛進來的年輕人要勞逸結合，多鍛煉身體。

修復工作難免枯燥，工作29年，楊蘊不是沒有動搖過。與她同期進來的男同學1993年辭職下海經商，班里的其他同學有的開裝潢公司，有的改行做律師，有的不斷跳槽加薪，而一畢業做一行到現在的只有兩位，一位在老鳳祥，還有一位就是她。她經常自嘲道：“我們就是‘文物醫生’，為受損的文物‘治病’，其他的我也不會做?！?/p>

文物修復是需要反復累積經驗的工作，在修復一件又一件陶瓷器過程中不斷掌握豐富的修復語言，并在以后的修復中熟練運用。文物修復也是需要全神貫注的工作。這29年，楊蘊越做越有感情，越做越有味道，工作時她可以信手拿來，讓一個粘接、打磨、上色的動作變成渾然一體的自然流露，沒有一個多余的動作，仿佛和文物修復已經融為一體?！坝袝r候反復跳槽還不如深挖一口井。工匠精神就是時間的積累，你有一萬個小時就是一萬個小時的功底?！睏钐N說，“就像打太極拳，學3個月和3年的馬上就能看出來?！?/p>