淺談戲劇表演中臺詞的氣息運用與變化技巧

徐舸

【摘 要】戲劇表演中臺詞是演員表達劇情、塑造人物、感染觀眾的重要手段，氣息是表現臺詞的重要方法。運用好氣息的各種變化與技巧，有助于演員更好地刻畫人物內心情感，表達劇情所要傳達的思想內涵。

【關鍵詞】戲劇表演；臺詞；氣息

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0027-01

在戲劇表演中臺詞和形體是演員塑造人物的兩大“支柱”，而臺詞是交代劇情、表現思想、刻畫人物和感染觀眾的重要手段。氣息是聲音的動力，是演員塑造人物、體現行動任務和傳達人物情感的手段，也是反映人物內心節奏變化的必要技巧。因此，演員在表達臺詞的過程中，氣息的運用與變化技巧至關重要。

一、戲劇表演中臺詞氣息的運用方法

氣息的活動與變化就是人們生活中的常態，放到舞臺表演上，通過藝術的處理，使之更有感染力和表現力，能夠引起觀演者的共鳴。在人物說話時，自然的呼吸很關鍵，在比較平穩的臺詞中，多用自然的換氣方法。偷氣適合節奏緊急同時又不適宜大口喘氣時運用，需口鼻同時輕快地吸入氣息。急換氣指的是強氣口的表現，要求換氣急促且有明顯的喘息聲，使演員快速的呼吸動作明確展現出來，適合表達人物大幅度的情感變化，渲染氣氛。憋氣是指聲音突然中斷，使氣息憋住不泄，常用于劇中人物不愿繼續說下去而突然停頓的情況。托氣指語言停止而氣息沒有放松，輕輕托住并延續，即所謂的“聲斷氣不斷”，這種氣息運用的方法多用于提問、深思、感嘆等臺詞的處理，有助于表現人物復雜的心理活動。在遇到需要表現人物驚訝、意外、震驚等情緒的時候，常常會用倒吸氣的方法，且需要根據不同規定情境采用不同程度的倒吸氣。當劇中人物需要表現喜悅、興奮的情緒時，需要用到提氣的氣息運用方法，根據人物不同的狀態，提氣時的強弱有所不同。長呼氣是指緩慢的深呼吸后邊呼氣邊說臺詞的氣息運用方法，常用于配合表達人物感慨或絕望時的心境。在表現人物心情激動或十分氣憤的情緒，同時又需要強制性的自我控制時，常用到顫抖用氣的方法，這種氣息運用方法有助于表現人物極其痛苦的氣息狀態，從聽覺上給觀演者更加鮮活的形象感。

除了上述常見的氣息運用方法，情緒激動時、激烈形體活動中對話時、規定情境變化時、聽其他人物說話時都需要氣息的運用和技巧變化。與此同時，生活化的表達尤為重要，氣息的運用一定是人物內心世界的真實反映與人物情感的真實表達，這樣才能引起觀演者的情感共鳴。

二、《莫扎特之死》薩烈瑞獨白的實踐分析

《莫扎特之死》中薩烈瑞的獨白是根據英國作家彼得·謝拂的作品《上帝的寵兒》改編的，表達了薩烈瑞對莫扎特音樂才華強烈的嫉妒，同時又展現了他因妒生怨、由怨生恨的扭曲心理。薩烈瑞羨慕莫扎特的才華，甚至是欣賞他的作品，同時也就更加的嫉妒和怨恨莫扎特，這樣極度扭曲、極端的心態也體現出薩烈瑞可悲的一面。這是一段需要強烈情緒爆發的獨白，也是一段表達人物復雜心理和糾結情感的獨白。

這段獨白的第一句“慘敗……慘敗……徹底慘敗！”已經將整段獨白的基調定在了壓抑、嫉妒、極端、憤怒的氛圍中，這就用到了顫抖用氣的方法。緊接著“叫人惡心的要吐！”用提氣的方法，順勢說完下面幾句，這是開始時壓抑憤怒的延續。“高貴的薩烈瑞”一句，需要急換氣的情況下將聲音的音量瞬間提高，這是人物內心真實的吶喊，也為后面幾句敘述的自然換氣提供一個鋪墊。從“我墮落”一句開始，需要運用長呼氣的氣息方法，因為這是人物內心的感慨，也是他真實心境的表達。接下來的一段快口，描述了薩烈瑞聽到莫扎特音樂的真實反映，這個真實反映也是他最深惡痛絕的，因此偷氣和急換氣的方法交替使用，使這段臺詞在明快的節奏中體現人物扭曲、瘋狂的一面。“絕對的美”和“一錢不值”兩句臺詞后面都緊跟著慘笑或狂笑，這是薩烈瑞內心痛苦的釋放，也是他嫉妒到極致的癲狂，因此都要用到托氣的方法，最后一個字說出來氣息并沒有斷，笑聲的最后氣息一直配合著聲音的延續，這時的痛苦、不甘、怨恨統統表現在內，表達了人物復雜的心理。“為什么？我錯在哪里？”一句中，“我”之后需要一個憋氣的處理，但不宜過長，這雖然是薩烈瑞內心想問的話，可又是他最不愿意問出口的話，這樣處理也為后面的另一段快口做了心理鋪墊。這段快口的臺詞把薩烈瑞心里想問的話一氣呵成地講了出來，仍然需要用到偷氣和急換氣的方法。“謝謝吧！再一次謝謝吧！”一句將整段獨白的情緒推向高潮，“我要宣誓！”一句則是薩烈瑞嫉妒、扭曲、瘋狂情緒的總爆發。因此，這段臺詞需要偷氣、托氣、急換氣、提氣、倒吸氣等氣息技巧方法的綜合運用，同時還要有人物的自然呼吸狀態，也就是作為一個人的生理氣息狀態，直到最后一句“永遠詛咒你！”在“永遠”之后的停頓需要一個提氣的氣息方法，之后說出的充滿強烈氣息和復雜情感的“詛咒你！”才是薩烈瑞內心所有情緒的完全釋放。

三、結語

以上所舉獨白的例子，單純的從氣息的基本運用方法進行了不成熟的闡述，具體表演中還要考慮語言的節奏、表演的心理行動、人物的行動配合以及規定情境等等因素。不當之處，請批評指正。

參考文獻：

[1]中央戲劇學院臺詞研究室.演員藝術語言基本技巧[M].北京：文化藝術出版社，2000.