關于中韓兩國綜藝節目的對比研究

王詩緣 曹連箐 王紫璇

在這個娛樂被快速消費的時代，伴隨著傳媒業快速發展，綜藝節目日漸興起，并成為電視業極具影響力的節目形態和普羅大眾日常消遣的重要內容。隨著國內綜藝節目的不斷發展，國內綜藝市場也由幾年前的一家獨大、幾家獨大的局面逐漸演變成如今成為各大衛視在收視大戰中的必爭之地，國內的綜藝節目數量大量增長，形式也越趨多元化。

韓國，作為娛樂產業大國，在綜藝娛樂節目方面也占據重要地位，隨著幾檔節目的影響力的全球性擴大，受到全世界觀眾的關注和喜愛，中國國內也紛紛效仿韓國綜藝節目的形式和內容，出現了眾多形似類似的綜藝節目。這些綜藝節目在發展初期雖然略有不足但是也以自己獨特的姿態蓬勃發展。兩國綜藝呈現效果和所達到結果的不同與兩國的文化背景、發展等方面有著密不可分的聯系。

中韓綜藝國民關注度不同原因分析

1 韓國綜藝節目發展情況分析

1998年韓國提出“文化立國”發展戰略，娛樂業進入了快速，有序的發展模式當中。發展至今，“韓流”文化不僅通過綜藝，也通過諸多方面滲透在人們的生活之中。電視劇、綜藝節目等正式通過觀看等觀眾能夠直觀感受的形式植根于國民印象之中。經過數載發展，韓國綜藝節目已經具備了完整的創作模式，從節目的產生、制作、再到更新換代的一整套發展體系使得韓國綜藝節目成為經久不衰并蓬勃發展著的娛樂產業。同時，韓國綜藝節目已具有制作團體完備、節目更新換代快、影響范圍廣等特點。使得21世紀以來，韓國綜藝節目跟隨韓國其他文化和產品在亞洲各國受到熱捧，并在中國、日本等國產生了尤為重要的影響。

2 中國綜藝節目發展情況分析

與韓國完備的娛樂發展產業模式相比，中國的電視娛樂產業起步晚、發展緩慢，在創新能力、節目運作等方面存在較大發展空間。近年來，中國綜藝節目總體數量雖然走高，但原創性都不高。部分綜藝節目在國內受到熱烈反響后也引來各大衛視的爭相效然。缺少原創性是國內綜藝的主要問題。

在向2500名普通電視觀眾關于中韓綜藝節目喜好投放的調查問卷中，呈現以下結果：

問題1“喜歡看中國的綜藝節目嗎”。對此結果我們做出了數據分析，喜歡看，經常看的人占46%;不太喜歡但是無聊的時候會關注的人占42%;根本不看的人占12%。

問題2“關注中國綜藝節目的原因”。比起電視劇新穎的地方較多32%;節目形式28%;明星陣容28%;節目傳遞的精神12%。

從2500名受訪者的回答結果中不難看出，中國國民對于中國綜藝節目抱有較高的喜好度，并且十分關注其節目形式。而節目形式的創意創新正是中國電視業對于綜藝節目方面十分欠缺的部分。節目形式效仿其他國家綜藝，使得觀眾無法從觀看節目的過程中獲得新鮮感。

雖然我國本土綜藝節目存在著一些不足，但是還是有很多很多可以影響我們感動我們所有人不得不認可的文化因素。中國的綜藝節目大多數都在節目場地的選擇上更勝一籌。例如中國的《奔跑吧》就將祖國的大好河山以及外來的綜藝文化完美結合，讓觀眾觀看綜藝的同時，也能領略大好河山的秀麗風景。由文化產業出發，帶動游戲運動產業的同時也帶動了旅游業的快速膨脹。這樣的“帶動”是真正做到了文化產業的新生與再創造。而且，中國的一些綜藝也并沒有現將大主題拋出架立主旨，像中國傳統綜藝《快樂大本營》就秉持著綜藝初心，一直致力于發展更優秀的節目內容，與此同時融合公益項目，積極響應國家共同創造生態文明社會的理念。

讓我們再看一下韓國綜藝的優勢所在。上個世紀八十年代以來經濟增長迅速，社會進步快。穩定的物質經濟基礎為韓國文化發展提供了良好的基礎，再加上朝鮮民族本身能歌善舞，喜歡熱鬧的豪放民族情懷使娛樂文化得到了大力發展的機遇，成績尤為突出。韓國國土面積小，人口稀少，這樣的地理環境使得大韓民國的國民自古依賴就形成了積極努力的生活心態以及團結一致的民族精神。生活是不容易的，越是在壓力大的環境越是能形成堅強的品格。這一點在韓國綜藝節目中體現得非常明顯。例如韓版的《極限挑戰》便將演員的演繹成分縮減，更多地加入日常生活中的平常笑料，貼近民眾生活，充分體現了韓國國民積極樂觀，享受生活的幸福價值觀。而《Running Man》采用團隊的形式進行綜藝演繹，其中流傳頗廣的撕名牌環節更是將韓國國民團結的民族心理和堅韌進取的民族品質表現得淋漓盡致，這也成為這檔節目能夠傳播國內外，深受大眾喜愛的重要原因之一。

人們在娛樂方面的享受要求也愈來愈高，在所有受訪者中有超過半數的人關注韓國綜藝;而對于中國綜藝，喜歡與不喜歡的人占比相同，不看的人有12%;而且一些受訪者表示，在觀看引進的中國綜藝時，大多數人感受不到能夠體現中國特色的綜藝文化;將近60%的受訪者認為中國長期無法制作自己的原創綜藝，主要是由于制作團隊只考慮市場效益。幾乎所有受訪者都認為創新對綜藝很重要，65%的受訪者認為韓綜的形式對國綜有巨大影響，;相比與韓綜，半數受訪者認為中國綜在效果呈現及后期制作上較為突出，所以半數受訪者對國綜的前景很看好。針對調查結果，進行了分析。

首先，中韓綜藝節目的主持風格存在著很大差異，中國綜藝主持更需要主持人擁有良好的內涵修養、機智靈活的應變能力以及調動節目氣氛的能力，而韓國綜藝主持更加看中細節、善于捕捉笑點、富有親和力不做作以及低姿態。中國綜藝節目的整體感覺是理性、權威、沉穩;韓國綜藝節目主持風格更傾向于大膽開放、幽默通俗。

其次，“創新”是延續綜藝節目生命力的關鍵，綜藝節目的出現本身就是一種創新，對于綜藝節目主持風格來說創新顯得尤為重要，主持風格的創新看重的不應該單單是主持人的權威性與專業知識，還需要考慮節目的整體定位。中國綜藝主持風格上需要的是更本土化的原創性。目前電視臺很多采取了借鑒模仿海外綜藝節目的方法來制作綜藝;然而，國家體制不同，相同的形式就會得到不一樣的即如果。所以，創新性這一點要盡量保持節目的原創性，在節目原創性的基礎上擁有自己的節目風格。走好本土化之路，把握好文化發展的主流方向，緊緊依靠以核心價值觀為根基，以中國特色社會主義文化發展理念為先導，弘揚社會正能量，摒棄低俗、惡俗、媚俗，避免過度娛樂化，成為我國綜藝節目未來的主要發展方向。只有大膽創新從單一模仿到突出原創體現自身風格，才能使國內的電視綜藝節目參與到國際市場競爭中去。風格上需要創新性、原創性，目前電視臺很多采取了借鑒模仿海外成功節目模板的方法制作真人秀，很多主持風格都要照辦國外的就必然導致失敗，中國真人秀主持風格的創新就是能夠別具一格的體現出中國文化的特色就是能體現出每個主持自身的綜合素養和個人魅力，避免節目主持風格的同質化現象，推進真人秀節目的健康可持續發展。創新性這一點要盡量保持節目的原創性，在節目原創性的基礎上擁有自己的主持風格。中國真人秀節目主持要走好本土化之路，就要大膽創新從單一模仿到突出原創體現風格，使國內的電視真人秀節目也能參與到國際市場競爭中去，使國內真人秀節目主持風格也能為世界觀眾所注意和贊賞。

中國電視娛樂業起步晚、發展慢，為探索出合理高效的發展模式仍有很長的路要走。但重視原創、傳遞中國文化內涵是電視業不可忽視的因素。中國的綜藝節目發展尚有空間，但勢頭十足。中國本土的制作團隊也能夠具有較高的制作水平，但歸根結底，中國綜藝節目的發展最終需要的還是創新。發展創造出結合中國本土文化，形式新穎，具有獨到吸引力的綜藝。在傳統中尋求創新，改造，升華陳舊的概念，適應現代社會的文化新理念，與國外優秀文化相互碰撞，交流，學習并打造出真正符合我國社會發展，積極鼓勵我國國民正確價值觀確立的電視文化。經過長足的磨練、發展，中國電視業才能打造出滿足廣大電視觀眾的優秀的國民綜藝節目。

課題項目：該論文為大連民族大學創新創業訓練計劃（國家級+201712026019）的研究成果。

指導老師：尹敬愛

（作者單位：大連民族大學）