淺析紀實性電視移動攝影技巧

秦琦瑯

摘要：一般來說，在紀實性電視片的移動攝影中，攝像師不只是要準確控制景別構圖及光圈的變化，還要充分考慮“移動契機”，使得每次移動攝像的時候，都是自然平穩(wěn)的，讓觀者盡量不要感受到人為因素的影響。從某種層面來看，在紀實性電視片中利用移動攝影技巧，不僅可以為觀眾提供良好的視覺效果，而且提升紀實性電視片的整體質量。本文詳細分析了紀實性電視的移動攝影績效。

關鍵詞：紀實性電視；移動攝影技巧

紀實性電視，又稱為紀錄片。在這種類型的電視中，涉及到多種攝影技巧，比如：固定機位攝影技巧、移動攝影技巧等等。而移動攝影技巧在紀實性電視拍攝中是最為常見的。簡單來說，該攝影技巧是隨著被拍攝對象的移動而移動。與固定攝影技巧相比之下，移動攝影技巧的明顯優(yōu)勢是靈活性。因此，在紀實性電視中運用移動攝影技巧，可以更好地提升畫面質量。

移動攝影是紀實性電視片中應用最為廣泛的技巧，其可以在移動中準確完成其需要表達的真正內涵，在電視和電影理論中，相關學者將其稱為“移動攝影”。

一般來說，有工作經(jīng)驗的攝影師都了解在移動攝影的時候，要充分考慮被拍攝景物、人物的光比變化，景別變化及在移動中被射物體與攝影機之間的相對速度變化等多種因素。尤其是在及時性電視片的設計中，攝影師要認真考慮以上幾個因素。由于站在紀實性電視片中有很多事件的出現(xiàn)是不可以反復拍攝和不能預測的，這與故事片電視片存在一定的差異。在故事片電視片中，攝影師、演員和導演能夠作為長鏡頭中的移動攝影，進行反復的試拍和走位，直至各方面都有默契的配合。[1]然而在紀實性電視片中要完全依賴攝影師來面對很多不能預想的突發(fā)事件，而攝影師應該使用較短的時間來充分考慮怎樣在長鏡頭里，合理利用移動攝影技巧和其他技巧，更好地表達所需表達的內涵。這不僅要具備完成長鏡頭的熟練移動攝影技巧，而且攝影師要擁有許多新的觀念和良好的觀察力。

通常，在討論紀實性電視片的移動攝影技巧前，可以先了解電影中的移動攝影是怎樣運作的，從中能夠借鑒和學習有用的知識。

相對于紀實性電視片的移動攝影，在故事片電影的移動攝影中，通常是利用軌道車的整個運動過車來完成的，35mm的攝影機架在軌道車上，攝影師對構圖變化進行嚴格控制，助理攝影師合理控制著軌道車速度和光圈的變化。在導演發(fā)出指令后，軌道車上的攝影機就會隨著預先安排好的路線進行運行，有可能快，有可能慢，甚至有可能會停頓。此時的移動攝影將電影中女主人公的急切心情利用畫面?zhèn)鬟_給觀眾，讓觀眾也引發(fā)一種緊張情緒，而且希望電影中女主人公可以尋找到自己喜歡的人。[2]這就是利用移動攝影技巧帶來的效果，其引起觀眾對對電影中任務在思想情感方面的共鳴。但是這時攝影機鏡頭并沒有結束，而是從女主人的視覺上逐漸升起，在人群中方便找到男主人工。這種情況下，移動攝影的鏡頭試點開始由客觀描述轉換為主觀描述。

比如：美國電影《克萊默夫婦》中，有一場戲的內容是兒子受傷后，克萊默將受傷的兒子抱起，穿越過幾條街道，一直往醫(yī)院里排。這時，攝影機也會隨著男主人公進行狂奔，充分表現(xiàn)出克萊默關注兒子傷勢的緊張心情。

其實，電影的移動攝影技巧除了可以利用軌道車的移動攝影，也可以通過一種特殊的穩(wěn)定裝置手指肩抗拍攝。[3]很多穩(wěn)定裝置內部裝有非常緊密的慣性螺旋儀，可以讓攝影師始終保持水平狀態(tài)。

在早期的紀實性電視片中，攝影師都是在肩膀上扛著16mm的攝影機穿走在大街小巷進行拍攝，這很有可能與當期的經(jīng)濟環(huán)境存在一定的關聯(lián)，比如：美國攝影師羅伯特·J·費拉哈迪在拍攝電影《納努克》的時候，有很多鏡頭都是依靠手持和肩抗移動拍攝完成的，該影片拍攝時間花費整整16個月，準確地再現(xiàn)了愛斯基摩人與大自然進行搏斗的奮斗精神。后來，這部電影成為經(jīng)典的紀錄片之一。

在第二次世界大戰(zhàn)結束后的一段時間里，歐洲電影行業(yè)出現(xiàn)了意大利的新現(xiàn)實主義影片，整個拍攝過程幾乎都是靠攝影師手持肩抗完成的。比如：電影《游擊隊》、《偷自行車的人》等等。[4]因為當初的歐洲大陸剛從德國的統(tǒng)治下解脫出來，經(jīng)濟條件不佳，許多電影制片廠都面臨資金不夠的情況。再加上剛進入意大利電影行業(yè)的一批新觀念的年輕青年電影工作人員，他們徹底掙脫了傳統(tǒng)思想觀念的制約，把故事影片帶到實景里進行拍攝。這些思維活躍、裝備簡單的攝制組，把故事影片帶到大銀幕上。有位電影理論大師巴贊曾在《電影是什么》評價意大利現(xiàn)實主義電影的移動攝影是這樣的：“攝影機的移動是十分重要的。攝影機不僅要戛然而止，而且要迅速移動。[5]搖鏡頭與推拉鏡頭并沒有美國攝影機給予鏡頭的神奇特征，幾乎所有都與目光是平齊的，或者以具體的視點為出發(fā)點進行拍攝?！边@類與實際生活接近的移動攝影，形成一種紀實性電影的風格，讓觀眾可以從中感受中“真實”，而且是認同的。比如：以上提到的電影《游擊隊》等等。

移動攝影是可以導致電影的節(jié)奏變化，而且隨著該變化的加強，給人們帶來的視覺沖擊力也會越來越強。由于觀眾都是在電影院里觀看電影或者坐在家里看電視，均是從攝影機的角度來觀看的。在該視角下觀眾期望看到電影和電視片中人物之間與人物與景物之間的各種矛盾等等。通過運用移動攝影技巧可以滿足觀眾的好奇心理。《論電影藝術》中曾經(jīng)提到“若攝影機的活動是為了使活動形象保持在視線范圍內，那么攝影機的活動是為了在活動的物體和攝影機之間始終保持相對固定的關系。”[6]正是因為運用移動攝影技巧，導致了活動被拍攝對象和攝影機之間保持某種短暫不確定的“固定關系”。觀眾可以在該“固定關系”下。從攝影機提供的視覺角度，觀察大電影和電視片中人物與人物之間關系的變化，耐心傾聽他們的聊天或者爭吵內容，關心這些人物命運的發(fā)展與結局。該拍攝方法引發(fā)的效果是固定機位拍攝無法達到的。

在紀實性電視片中手持和肩抗移動攝影技巧運用較為廣泛，這不是攝影師不愿意使用軌道車完成移動拍攝，而是紀實性電視片的風格自身限定了采用軌道車進行移動攝影。由于很多紀實性電視片的某些事件都是變動的，有時也是無法預料的，比如：《中華之劍》等等，在電視片中許多移動攝像鏡頭都是利用手持和肩抗移動攝影技巧進行拍攝的。在追捕毒販的戰(zhàn)斗中，攝影師不能使用軌道車完成移動拍攝。由于在該情況下，環(huán)境條件和空間條件受到了制約，攝像師和攝像機都要進行隱蔽。[7]否則不只是無法拍到鏡頭，而且將目標暴露，導致一些不必要的情況發(fā)生。因此，這時攝像機只要可以準確抓拍到紀實性鏡頭，就可以提高電視片的整體質量。雖然攝像師移動拍攝的鏡頭是晃動的，但是觀眾仍舊有情緒觀看。此外，觀眾通過利用這些移動的攝像畫面可以充分了解人物的命運結局和事態(tài)的整個發(fā)展過程。由于這是發(fā)生在現(xiàn)實生活中的事，所以貼心群眾和生活。一部好的紀實性電視片，觀眾能夠一次性堅持看完。此時，即便移動攝影拍攝的畫面是不完美的，但是觀眾可以理解，有時還會起到環(huán)境氣氛渲染的作用。

結語：總而言之，在紀實性電視片的移動攝影中，攝影師抓住“移動契機”是十分重要的。其直接關乎到紀實性拍攝的紀實性效果和整體畫面質量。并且運用移動攝影技巧的重點是把握“移動契機”，只有熟練掌握該“移動契機”的攝影技巧，攝像師才可以在移動拍攝的過程中，及時發(fā)現(xiàn)什么時候隨著被拍攝對象進行移動，什么時候隨著被拍攝對象保持不動，從而讓紀實性電視片的移動鏡頭達到預期設想的目標。

參考文獻：

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[5]趙鶴翔.電視攝影的藝術與技術研究和分析[J].科技傳播，2015，7 （03）：238-239.

[6]劉鵬哲.電視攝影的藝術與技術[J].技術與市場，2014，21 （12）：338.

[7]劉愛慶，吳瓊，李方一.電視攝影中推拉鏡頭的運用[J].科技傳播，2013，5 （20）：3+9.