基于電影敘事學(xué)與符號(hào)學(xué)自由交織下的《末代皇帝》

譚思怡

摘要：《末代皇帝》講述了末代皇帝溥儀被束縛的一生，從西方以一個(gè)皇帝一生經(jīng)歷的視角同時(shí)反映了中國(guó)近現(xiàn)代從清朝末期到文革時(shí)期的發(fā)展歷程。采用了時(shí)空交錯(cuò)的劇作結(jié)構(gòu)，巧妙地交織在一起，溥儀的一生也見證了中國(guó)的歷史巨變。電影中的物件細(xì)節(jié)富有象征性表現(xiàn)了背后的深意和內(nèi)涵，本文將從時(shí)空結(jié)構(gòu)、色彩運(yùn)用、中西方音樂等方面深入分析象征符號(hào)的具體運(yùn)用和敘事結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：符號(hào)；敘事；敘事時(shí)空；光線色彩

一、立體且緊密的時(shí)空結(jié)構(gòu)

電影的主線時(shí)間是1950年溥儀從蘇聯(lián)被押解回國(guó)受審到現(xiàn)代游客參觀瀏覽紫荊城，這條線索以順序時(shí)態(tài)表現(xiàn)，展現(xiàn)了新中國(guó)成立之后的社會(huì)風(fēng)貌與狀態(tài)。新中國(guó)成立初期到80年代，從“文革”這一中國(guó)歷史特殊時(shí)期再到經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展的中國(guó)，每個(gè)年代精神風(fēng)貌都大不相同，且運(yùn)用了相當(dāng)多符號(hào)來展現(xiàn)歷史變換中的中國(guó)。電影中每一段溥儀對(duì)人生重燃的渴望，較多運(yùn)用了門來轉(zhuǎn)場(chǎng)，門這一個(gè)符號(hào)在電影中出現(xiàn)多次，含義深邃。在影片的開頭，監(jiān)獄長(zhǎng)大喊：“open the door?！睅ьI(lǐng)我們進(jìn)入故事，溥儀母親去世時(shí)，溥儀想要騎著自行車沖出宮門，面對(duì)阻攔的侍衛(wèi)，他大喊：“open the door。”此時(shí)的他，早已沒有了自由。在偽滿洲皇宮，婉容被日本人帶走，溥儀追了出去，他無奈的大喊：“open the door?！贝藭r(shí)他已經(jīng)是權(quán)力下的傀儡。一扇大門使他失去了親情和愛情。而在“門”背后的則是絕望而無助的溥儀，這時(shí)的溥儀已經(jīng)陷入絕望，他以為門的那邊是人生的第二次希望，是他怎么躍都躍不過去的希望。

主線之外，伴隨著溥儀坐火車被遣送回國(guó)，引入第二條線索，溥儀入宮登基，抗戰(zhàn)勝利被蘇聯(lián)紅軍被抓獲的時(shí)間線索，表現(xiàn)歷史的厚重感，不僅使溥儀政治生涯的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也是中國(guó)歷史的重要變化。平行剪輯能夠?qū)邇x性格、命運(yùn)發(fā)展變化以及對(duì)今后影響直觀展現(xiàn)，使故事呈現(xiàn)更加立體和緊密，兩條線索在畫面和剪輯上有機(jī)結(jié)合，溥儀自殺再到“門”符號(hào)的轉(zhuǎn)場(chǎng)切換到溥儀被送入紫荊城前，通過對(duì)白引導(dǎo)劇情發(fā)展和時(shí)空變化。溥儀的眼神特寫也是最精彩的符號(hào)體現(xiàn)，特寫鏡頭的運(yùn)用，導(dǎo)演靈活的場(chǎng)面調(diào)度，通過不同鏡頭間的組合，傳遞了溥儀不同眼神的情緒表達(dá)。

二、蒙太奇鏡頭和獨(dú)特的色彩運(yùn)用

慈禧太后駕崩場(chǎng)面，光線運(yùn)用尤為重要，宮殿外亮光透過窗戶折射進(jìn)宮內(nèi)，與宮內(nèi)彌漫煙霧重合，表現(xiàn)出清末一番破敗景象。溥儀登基，父親醇親王：“就快完了”，一句安慰溥儀的話成為了對(duì)滿清統(tǒng)治即將終結(jié)的預(yù)示，一扇黃色帷幕，將他視線擋住，意味著進(jìn)入了被束縛的生活。溥儀所穿的服裝，從最開始的清朝王室服，到登基時(shí)的龍袍，再到打球時(shí)的運(yùn)動(dòng)衣，和后面繼任偽滿洲國(guó)總統(tǒng)的西裝，和成為階下囚的囚服。不同服裝的變化本身就作為符號(hào)傳遞了電影帶給人們的文化意識(shí)和價(jià)值，同時(shí)符號(hào)背后的所指是人物身份的轉(zhuǎn)變以及激蕩的社會(huì)帶給他的社會(huì)地位的跌宕。莊士敦老師送給他一輛自行車，在溥儀眼中，自行車是西方文明的象征，作為符號(hào)在影片中啟發(fā)著溥儀的思想，給了溥儀想要變革社會(huì)的希望。

鏡頭切換到戰(zhàn)犯管理所，人物心理刻畫與光線色彩運(yùn)用形成強(qiáng)烈呼應(yīng)，陰暗占據(jù)畫面主體。碼頭送別莊士敦，中國(guó)人乘船區(qū)域畫面亮度較低，色調(diào)陰冷，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)人的處境，與外國(guó)人乘船，形成了鮮明對(duì)比。紫荊城大多數(shù)布景和服裝以紅色和黃色為主，也代表的權(quán)力的至高無上，知道溥儀出獄，畫面的色調(diào)才會(huì)恢復(fù)正常，當(dāng)他騎著自行車從人海中出現(xiàn)，預(yù)示著他回歸普通人的生活，不被拘束，沒有絕對(duì)的權(quán)力，平等而又自由。文革到來，所長(zhǎng)被批游行，歷史變遷再次折射人物命運(yùn)變化無常?；蕦m與戰(zhàn)犯管理所兩種不同的時(shí)空切換，空間上和色彩上形成鮮明對(duì)比，空間互補(bǔ)與和諧。

三、中西方音樂結(jié)合的淋漓盡致

背景音樂將西方樂器和中國(guó)傳統(tǒng)樂器相結(jié)合，不僅有馬林巴琴的輕靈，小提琴的悠揚(yáng)，二胡的悲傷，大氣派管弦樂和具有民族特色主題旋律變奏音樂交錯(cuò)。別具一格特色，配樂獨(dú)具匠心，襯托歷史厚重，絲絲憂傷沉淀在深處。主題音樂在影片也起到了至關(guān)重要的作用，在溥儀親近人離去，就會(huì)想起open the door主題音樂，這首音樂中二胡聲音傳達(dá)出悲傷，是溥儀內(nèi)心情感外露，而小提琴則代表了怯懦與無奈，溥儀無法抗拒乳母，婉容離去，作為統(tǒng)治者的無力，權(quán)力被架空現(xiàn)狀體現(xiàn)的淋漓盡致，音樂和畫面絲絲入扣，渾然天成。以特色性中國(guó)鼓的鼓點(diǎn)為開頭，接著響起清脆歡樂馬林巴琴聲，銜接流暢，節(jié)奏統(tǒng)一，富有節(jié)奏感。以音樂的節(jié)奏來反映溥儀戲劇性經(jīng)歷，讓觀眾在音樂的感召之下對(duì)溥儀“玩弄人生”聲臨其境。音樂隨著敘事時(shí)空的發(fā)展，在回憶和現(xiàn)實(shí)中反復(fù)切換。用音樂來表現(xiàn)敘事空間，層層遞進(jìn)，以其特有的節(jié)奏和旋律在故事情節(jié)上發(fā)揮了敘事的功能，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，增加了無限意蘊(yùn)和魅力。

《末代皇帝》以及其成熟且富有藝術(shù)性手法展示中國(guó)歷史上最后一位皇帝溥儀的一生，除了對(duì)溥儀跌宕起伏人生的敘事，還有導(dǎo)演對(duì)于中國(guó)社會(huì)變革獨(dú)到視角，既體現(xiàn)了中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化，又反映了西方文化界眼里的中國(guó)文化。電影中的物件細(xì)節(jié)富有象征性表現(xiàn)了符號(hào)的意蘊(yùn)和內(nèi)涵，導(dǎo)演貝托魯奇用表現(xiàn)手法和超現(xiàn)實(shí)主義將溥儀從現(xiàn)實(shí)的歷史延伸到個(gè)人在時(shí)代風(fēng)云下渺小和無法左右，超越溥儀這個(gè)現(xiàn)實(shí)人物的升華。

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