論黑白攝影在當(dāng)今攝影中的藝術(shù)魅力

姜雪

摘 要：攝影藝術(shù)從古發(fā)展至今，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歲月，走進(jìn)了一個(gè)欣欣向榮的時(shí)代。全面開(kāi)拓了攝影藝術(shù)的魅力與潛力。在眾多攝影藝術(shù)門(mén)類當(dāng)中，黑白攝影具有獨(dú)特地位，然而，影調(diào)正是黑白攝影的魅力所在。黑白攝影中的黑、白、灰是代表著作品的藝術(shù)造型語(yǔ)言，可以直觀而真實(shí)地表現(xiàn)攝影作品的多種情感和主題，在畫(huà)面當(dāng)中能夠凸顯豐富細(xì)膩的層次感。這些特征在人們逐漸關(guān)注的同時(shí)得到了重視，進(jìn)而才著手對(duì)黑白攝影藝術(shù)進(jìn)行分析和研究，從中發(fā)覺(jué)黑白攝影的獨(dú)特藝術(shù)魅力所在。

關(guān)鍵詞：黑白攝影 藝術(shù)語(yǔ)言 魅力 情感

人類的文明史是由很多元素組成的，在眾多主要元素中，攝影藝術(shù)是其中之一。攝影發(fā)展的最初是以黑白攝影為主進(jìn)行的，因此，可以這么說(shuō)，黑白攝影的發(fā)展實(shí)質(zhì)上就是整個(gè)早期攝影術(shù)的發(fā)展。自從攝影術(shù)走進(jìn)大眾生活以來(lái)，在很多攝影師及科學(xué)家的認(rèn)真研究下從相機(jī)到感光材料基本上有了很大的進(jìn)步。攝影藝術(shù)在最開(kāi)始的時(shí)候，只能以黑白照片的形式拍攝出來(lái)。隨著攝影技術(shù)和人類社會(huì)的不斷發(fā)展，彩色的攝影畫(huà)面才慢慢的呈現(xiàn)在世人面前。攝影這一藝術(shù)從古至今已進(jìn)入了一個(gè)繁榮期，然而即使是在色彩斑斕的大千世界里，黑白攝影仍然能保持出淤泥而不染，無(wú)疑是在于黑白攝影能有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、黑白攝影的概述

自從攝影術(shù)來(lái)到世人的面前時(shí)，黑白攝影的魅力也一并被呈現(xiàn)出來(lái)了，之前人們用的是文學(xué)或語(yǔ)言文化、繪畫(huà)和雕塑的方式去想象和重現(xiàn)視覺(jué)魅力。攝影是一種可以將一瞬間發(fā)生的事情用相機(jī)記錄下來(lái)，這種方式使人們對(duì)事物有了新的認(rèn)識(shí)。畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的黑白灰影調(diào)的多種細(xì)膩層次的轉(zhuǎn)變，刷新了人們對(duì)黑白攝影的新視野和認(rèn)知。然而對(duì)一切事物有了新的定義。

雖然說(shuō)黑白攝影和彩色攝影只是畫(huà)面中色彩不同而已，但是表現(xiàn)出的視覺(jué)效果是截然不同的。黑白攝影大體只有黑白灰色調(diào)，但就像一片干凈、簡(jiǎn)樸卻不又不缺失純凈美，這恰恰是任何炫彩所不能給予的。黑白攝影的特點(diǎn)簡(jiǎn)單概括為：以少勝多，雖然它的色彩很單一，但是我們從中可以發(fā)現(xiàn)它的獨(dú)特魅力，用黑白灰代替世間千萬(wàn)種色彩，反到這樣的效果能夠給人一種別樣的感染力和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

1.黑白攝影的產(chǎn)生及發(fā)展

19世紀(jì)初，也就是現(xiàn)代相機(jī)的前身暗箱已存在了三個(gè)多世紀(jì)。所謂的暗箱，就是一種繪圖裝置，它把物體的影像投影在一個(gè)平面上，從而描繪出來(lái)。它起初是在一個(gè)黑暗的室內(nèi)，利用一堵墻上制作一個(gè)小孔或是一扇遮擋的窗戶。例如圖（1）的光束就可以透過(guò)此小孔使外部景物照射在對(duì)面的墻上形成一個(gè)影像。小孔成像也是基于這樣一個(gè)原理。

世界上的第一張黑白照片是由法國(guó)人尼普斯在1826年拍攝的，距今已有近兩個(gè)世紀(jì)的歷程了。最初的攝影技術(shù)僅有黑白影像和黑白照片，1936年彩色照片正式到來(lái)，直到20世紀(jì)八十年代，彩色攝影才逐漸發(fā)展起來(lái)，走進(jìn)了大眾的生活圈。縱覽整個(gè)攝影歷程的發(fā)展，從某種意義上來(lái)說(shuō)，黑白攝影就是攝影的歷史。

黑白攝影在不斷地拓展自身魅力，在黑白攝影發(fā)展的同時(shí)彩色攝影也不斷前行，在攝影領(lǐng)域當(dāng)中脫穎而出。這對(duì)黑白攝影是一種極大的威脅和挑戰(zhàn)。在這段期間，彩色攝影快速發(fā)展，使自身的表現(xiàn)方式基本占據(jù)了整個(gè)攝影領(lǐng)域，它所呈現(xiàn)出來(lái)的方式讓人們改變了對(duì)最初攝影的認(rèn)識(shí)和理解。彩色攝影的新鮮感使人們片面的追求它的藝術(shù)魅力從而忽視了黑白攝影的獨(dú)特藝術(shù)魅力。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷更新化，極大的縮短了攝影的過(guò)程。再說(shuō)黑白攝影本身就色彩單一、簡(jiǎn)樸，所以很快就在潛移默化的淡出了人們的視野。

在近幾年當(dāng)中，國(guó)內(nèi)外出現(xiàn)了很多攝影愛(ài)好者，他們都是拍攝了許多黑白作品，而且這些作品都各具特色，有著各自的表現(xiàn)力，真實(shí)的打動(dòng)了人們的內(nèi)心世界，取得了大眾的欣賞。于是人們又開(kāi)始重視于黑白藝術(shù)作品，黑白攝影帶著自身獨(dú)特的感染力又重新回到了攝影藝術(shù)的領(lǐng)域。同樣在黑白攝影被強(qiáng)烈攻擊之后，展現(xiàn)給我們的不再是單一乏味的畫(huà)面，而是一種優(yōu)雅純潔、有著細(xì)膩的層次感。

2.當(dāng)今社會(huì)下的黑白攝影

隨著社會(huì)的發(fā)展，數(shù)碼時(shí)代已悄然走進(jìn)人們的生活，賦予了人們生活中很多的便捷，也給予了攝影更加豐富的知識(shí)。可是在現(xiàn)如今的數(shù)碼時(shí)代，為什么還是有許多的攝影家還愿意去追求黑白攝影呢？

有人說(shuō)，雖然彩色比黑白來(lái)說(shuō)較為真實(shí)，但也正因?yàn)槭撬^(guò)于真實(shí)，只是將觀賞者帶入一個(gè)更加現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中，卻忽略了讓讀者更加深層次地去感受它的情感表達(dá)，而黑白攝影卻能夠給予作品更多抽象的形象。這是彩色攝影所不具備的。有的人也會(huì)說(shuō)彩色攝影會(huì)給人帶來(lái)色彩的美感及享受，而恰恰是黑白攝影所無(wú)能為力的。假如把人的注意力和關(guān)注點(diǎn)全部集中在艷麗的色彩上，那么它將失去感染力。反過(guò)來(lái)說(shuō)，黑白攝影若是脫去絢麗的色彩，只剩下黑、白、灰，它所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)美感將尤為強(qiáng)烈，更加吸人眼球。

在當(dāng)今數(shù)字媒體時(shí)代，數(shù)碼相機(jī)越來(lái)越高級(jí)化，普及到大眾的需求，在運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)呈現(xiàn)照片的同時(shí)，那最初的黑白照片又該何去何從？在這里想借用黑白膠片愛(ài)好者林峰的一句話：“數(shù)碼相機(jī)達(dá)不到這個(gè)好的影調(diào)質(zhì)感，就像雖然有了電腦噴繪，但藝術(shù)家仍然要?jiǎng)?chuàng)作油畫(huà)一樣，電腦永遠(yuǎn)替代不了藝術(shù)，手工勞作總有它的魅力”。正是由于黑白攝影仍然具有其他攝影所不具備的優(yōu)點(diǎn)，才使得黑白攝影迄今為止依然出現(xiàn)在大眾的眼前，去展示它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、 黑白攝影創(chuàng)作的藝術(shù)語(yǔ)言

藝術(shù)語(yǔ)言是整個(gè)黑白攝影不可或缺的因素。黑、白、灰是對(duì)彩色攝影的歸納與提煉。在二維空間藝術(shù)當(dāng)中，黑、白是最質(zhì)樸、最單純、最有頑強(qiáng)生命力的語(yǔ)言。黑與白相互依賴，無(wú)論丟棄了哪一方，另一方都無(wú)法生存了。黑白攝影可以把一個(gè)現(xiàn)實(shí)的繁華世界轉(zhuǎn)換為黑、白、灰的單色世界，可以更加精準(zhǔn)地體現(xiàn)出攝影師的創(chuàng)作思想和對(duì)美學(xué)的認(rèn)識(shí)。

1.影調(diào)的認(rèn)識(shí)

影調(diào)在黑白攝影中扮演著重要的角色，對(duì)影調(diào)的使用和控制上，同時(shí)還關(guān)系著被攝體的形態(tài)、質(zhì)感、層次、立體感、空間感和整幅作品的氛圍的表現(xiàn)，使得整體畫(huà)面更加和諧統(tǒng)一，更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和情感表達(dá)。

在黑白攝影中，影調(diào)可以分為三類：高調(diào)、低調(diào)、中調(diào)（灰色調(diào)）。不同的影調(diào)會(huì)給讀者帶來(lái)不同的意境和情感的表達(dá)，如高調(diào)的明亮、輕快、純潔；低調(diào)的莊重、深沉；中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的物體對(duì)象恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來(lái)，才能使得作品更加賦有魅力。

（1）高調(diào)

高調(diào)給人以光明、純潔、放松、輕快的感覺(jué)。比較適合與女性以及兒童的形象。風(fēng)景圖片中可以看到寧?kù)o。高調(diào)攝影一般采用的是較為柔軟的，均勻的，明快的順光。有時(shí)候給人的感覺(jué)很空虛、素淡，有時(shí)候又覺(jué)的它如同輕音樂(lè)，抒情詩(shī)一樣，給人的視覺(jué)感很舒服。根據(jù)內(nèi)容的不同，透露出的情感世界就會(huì)不同。

高調(diào)作品以大量的白色為主，圖（2）畫(huà)面尤為清晰，最能給讀者帶來(lái)一種輕快、放松的視覺(jué)感受。高調(diào)作品中的深色調(diào)是是為了襯托和對(duì)比，從而顯得畫(huà)面突出而又富有活力。從整體角度來(lái)說(shuō)，為畫(huà)面增添了不少趣味。

（2）低調(diào)

低調(diào)的作品有時(shí)會(huì)讓人感覺(jué)堅(jiān)決，穩(wěn)重，沉著，充滿動(dòng)力，有時(shí)又會(huì)覺(jué)得給人以黑暗、沉重、不透氣的感覺(jué)。比起高調(diào)，低調(diào)的表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈、深沉。它隨著作品主題內(nèi)容的變化，表現(xiàn)出不同的面孔。在人像運(yùn)用上一般采用老人或者較為嚴(yán)厲的長(zhǎng)者，也可以是正在思索的青年等。

（3）灰色調(diào)（中間調(diào)）

灰色調(diào)有其獨(dú)特的魅力空間。它的特征不是很明顯。但畫(huà)面層次感非常細(xì)膩，它會(huì)隨著畫(huà)面的形象，動(dòng)姿，色彩光線的不同而表現(xiàn)出不同的情感世界。灰色調(diào)最重要的就是如何用光，大多都是采用綜合性多光源拍攝。大自然的風(fēng)光也可以使用灰色調(diào)，只要把光源合理利用，也是可以表現(xiàn)得非常漂亮的。灰色調(diào)有一個(gè)特征就是可以虛化事物的輪廓，營(yíng)造一種柔和的、優(yōu)雅的氛圍，灰色調(diào)可以多用于表現(xiàn)霧、云、雨、煙等物體。

提起黑白攝影我們就會(huì)想到的是美國(guó)著名黑白風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯的代表作《月升》例如圖（3）就是我最喜歡的一幅作品。

畫(huà)面的影調(diào)布局的恰到好處，主次分明，紋理清晰明確。這是安塞爾·亞當(dāng)斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。圖（3）中呈現(xiàn)出廣闊的原野上安靜的村莊，月光下凄涼的墓地里的墓碑，教堂頂上的十字架以及遠(yuǎn)處山頂上的最后一抹陽(yáng)光，天空上的白云并不是一成不變的，而是層次分明，好似白紗一樣飄過(guò)，給天空增添了幾份趣意。整副作品留給觀賞者一種身處其鏡的感覺(jué)。被大自然的美麗所打動(dòng)，被優(yōu)美細(xì)膩的影調(diào)所吸引。亞當(dāng)斯的作品就像齊白石先生所描述對(duì)藝術(shù)最高境界那樣：“藝術(shù)貴在似與不似之間”。這幅作品反映了亞當(dāng)斯對(duì)自然美的一種深切感受以及對(duì)光影與線條層次多變的獨(dú)特表現(xiàn)能力。

2.黑白攝影中濾鏡的使用

濾光鏡是一種放在相機(jī)鏡頭前使用的塑料片后玻璃片，他可以是畫(huà)面產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果。濾鏡在黑白攝影總能夠廣泛運(yùn)用，是因?yàn)樗衅渥陨淼膬?yōu)勢(shì)，可以吸收自然光源中的色光，這樣就可以調(diào)整黑白攝影中的影調(diào)。在正常情況范圍下，紅橙黃綠等顏色都是拍攝黑白作品能用到的濾鏡，濾光鏡在黑白攝影中可以說(shuō)是一種輔助性功能。

我們可以根據(jù)以上所述得出黑白濾鏡能夠通過(guò)調(diào)節(jié)影調(diào)，使畫(huà)面產(chǎn)生生動(dòng)而有氛圍的效果。但是我們也能夠利用濾光鏡使畫(huà)面突出某一被攝物體，從而使它與其他物體反差較明顯，是畫(huà)面更加生動(dòng)凸顯。

黑白攝影將五彩的世界轉(zhuǎn)換為質(zhì)樸無(wú)華的黑白世界，呈現(xiàn)在觀賞者面前的是一種純潔的藝術(shù)語(yǔ)言，很明顯是與現(xiàn)實(shí)有了一定的空間，而且客觀的淡化了事物的真實(shí)性，展現(xiàn)給觀賞者一個(gè)全新的畫(huà)面及前景。實(shí)際上是有創(chuàng)作者更深層次的寓意和靈感的寄托。過(guò)去的黑白攝影只是從表象來(lái)沖擊視覺(jué)力，而后來(lái)的黑白攝影一直在不斷升華，有了更大的魅力，那就是更多的體現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和作品背后的故事，給讀者帶來(lái)一定空間去發(fā)揮其想象力，從此黑白攝影得到了視覺(jué)和心靈的雙重提高。

三、 對(duì)黑白攝影的觀察認(rèn)識(shí)及創(chuàng)作思維

對(duì)影調(diào)有了一定的認(rèn)識(shí)之后，在進(jìn)行黑白攝影創(chuàng)作時(shí)，就會(huì)以黑白影調(diào)的眼光來(lái)觀察對(duì)象、來(lái)思考、來(lái)取景構(gòu)圖。

黑白攝影注重情感和藝術(shù)思維。它在摒棄色彩的同時(shí)，還對(duì)創(chuàng)作者的作品含義方面提出了精致的要求。它是由藝術(shù)、思想和技術(shù)綜合而成。黑白攝影有著比彩色攝影濃厚的思想蘊(yùn)含在作品中，而且藝術(shù)表現(xiàn)力極其強(qiáng)烈，這是黑白攝影成功的重要因素。例如圖（4）瑞士一位攝影家沃納·比肖夫的《錫兵》、圖（5）美國(guó)藝術(shù)家杰瑞·尤斯曼的《豆莢上方漂浮的樹(shù)》、圖（6）《內(nèi)心的世界》，都是攝影師運(yùn)用技術(shù)來(lái)展現(xiàn)出另外一種視覺(jué)角度和思維方式。尤其是尤斯曼的作品，好像從作品中可以訴說(shuō)著作者對(duì)世界的一種重視和研究。這樣更加激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，提升了畫(huà)面潛藏著的信息與創(chuàng)作者的內(nèi)心想法。

然后再?gòu)纳韺W(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人的眼睛對(duì)黑、白、灰的接受程度遠(yuǎn)比其他色彩的接受程度要敏銳的多，特別是黑與白。確實(shí)，在現(xiàn)在這樣一個(gè)絢麗繁華的世界里，只有一雙眼睛的我們有太多想要關(guān)注要留戀的，很容易束縛在這樣的多彩的世界，然而黑白攝影這樣的作品可以洗凈我們的視覺(jué)神經(jīng)，給我們內(nèi)心填補(bǔ)一塊純凈的營(yíng)養(yǎng)土壤。在黑白攝影中，當(dāng)整個(gè)畫(huà)面不被脫穎而出時(shí)，再艷麗的顏色也不會(huì)喧賓奪主，所以說(shuō)單純的黑白與影調(diào)是描繪黑白作品的重要因素，觀賞者在欣賞和感受的同時(shí)，也就打破了作品本身的局限來(lái)展開(kāi)智慧的想象，使作品富有更加深刻寓意。較彩色照片相比，黑白照片更能吸引讀者，將讀者帶入畫(huà)面之中感同身受。

黑白攝影有獨(dú)特的表現(xiàn)力，能給攝影師帶來(lái)無(wú)窮大的發(fā)揮空間，會(huì)用全新的面貌去展示我們百見(jiàn)不鮮的題材。色彩照片的特點(diǎn)是可以還原事物最初的面孔，而黑白照片的特點(diǎn)卻是帶我們走進(jìn)作品最本質(zhì)的精神世界，引發(fā)我們?nèi)チ私饣蛱接懻掌澈蟮恼鎸?shí)情感，讓我們能靜下心來(lái)思考自己的內(nèi)心獨(dú)白和當(dāng)今所處的環(huán)境，因?yàn)橹挥性趩紊氖澜缋铮趴梢宰屓巳ヮI(lǐng)會(huì)最核心的部分，例如圖（7）曾經(jīng)眾所周知的是解海龍希望工程《我要讀書(shū)》中的“大眼睛”女孩。

結(jié)語(yǔ)

黑白攝影有著較強(qiáng)的表達(dá)能力，能夠高度提煉現(xiàn)實(shí)世界，使人們把焦點(diǎn)更加容易聚集到作品的深層次上去欣賞和解讀。從而得到豐富的情感表達(dá)能力和多人眼球的視覺(jué)效果。這樣一來(lái)，促使了更多的群體愿意去挖掘作品背后的故事。黑白攝影的魅力越來(lái)越強(qiáng)烈的吸引著攝影師及攝影愛(ài)好者。它擁有最初的純潔和動(dòng)人的故事情節(jié)，感動(dòng)著當(dāng)代錯(cuò)綜復(fù)雜世界里的我們，使我們不斷發(fā)掘黑白攝影更深層次的意義所在。這就是黑白攝影獨(dú)特的藝術(shù)魅力在一直牽引著人們吧。

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