民國前期設計家群體身份轉換研究

謝欣

摘 要：民國前期的書籍封面設計家群體迅速變化，諸如裝幀工匠、畫師這些傳統意義上的設計家開始被新興的設計家群體所替代，這些新興設計家群體提出的各種觀念、方法以及很多卓有成效的設計實踐，都對當時以及后來中國書籍封面設計的發展產生了極其重要的影響，并且在很大程度上推動了中國書籍封面設計由傳統向現代的轉型。

關鍵詞：民國前期 書籍封面 設計家群體 身份轉換

在漫長的歷史發展過程中，中國形成了非常穩定卻又異常封閉的文化形態，盡管在此期間也不乏與外界文化的接觸和交流，盡管文化領域中的沖突也時有發生，但中國文化始終保持著結構的完整性，外來文化無一例外地被強大的中國文化或消解、或吸收、或改造。到了20世紀初期，這種封閉的狀態逐漸被消解，中國社會的各個領域開始出現前所未有的變化，書籍封面設計領域也不例外，與其它各個領域一樣，這種變化的發生首先從設計家群體的身份轉換開始。

一、傳統設計家群體的消隱

在傳統的文化框架下，書籍封面設計領域的設計家多是由傳統的裝幀工匠和傳統畫師來擔當，他們在當時歷史情境下設計制作出很多優質的作品，在某種程度上把傳統文化的設計限度用到了極致，緩慢卻卓有成效的推動著書籍封面設計的發展，然而，他們所做出的各種努力和嘗試是無法超越中國傳統文化自身的框架，當中國文化領域的變革激烈而迅速的展開，傳統意義上的設計家開始顯得不合時宜，他們以往那些看似合理的設計觀念和方法開始遭遇到普遍的質疑和挑戰。

1.傳統裝幀工匠的出現與消隱

中國在漫長的歷史發展過程中印制了大量的書籍，“在世界文明中，中國文獻的多產性、連續性和普遍性最為突出。中國典籍數量的龐大，時間的久遠，傳播的廣泛和記錄的詳細，在17世紀結束以前，都可以說是舉世無雙的?！眥1}從北宋開始，隨著印刷術的出現和不斷發展、科舉考試的需要、商業出版的推動以及民間的出版訴求，書籍出版已經非常繁榮了。這些書籍的編訂和制作最開始多是由作者本人完成，隨著書籍出版發行量的加大，專門從事書籍裝幀的工匠出現了，他們是中國傳統社會的無名設計家，不過，對于這些工匠而言，書籍的裝幀更多的是一門手藝，還遠沒有上升到設計的層面。雖然這些工匠負責整本書的加工制作，但書籍封面的制作一般都需要作者本人或者書法家的參與，由文人題寫的書名成為書籍封面中最主要的設計元素。

明朝中葉之后，文人的手寫字體被一種新出現的“匠字體”所取代，這種字體雖然缺乏手寫字的藝術和文化價值，卻便于模仿和復制，很快得到推廣，此后很長一段時間，大部分書籍封面制作都由這些負責書籍裝幀的工匠一手包辦。

清末民初，隨著商品經濟的不斷發展，書籍出版發行也開始出現新的變化，人們不再滿足于這種單調、缺乏變化的封面設計樣式，傳統的裝幀工匠逐漸被新出現的設計群體所取代。

2.傳統畫師的出現與消隱

“第一次世界大戰期間，西方列強忙于歐洲戰事，無暇顧及中國，中國的民族工商業贏得了迅速發展的契機，”{2}中國商業美術也因此得到迅速發展，不僅繼承了傳統藝術中的一些觀念和方法，而且吸收了很多西方的文化藝術成果，呈現出獨特的藝術面貌，在這一時期的商業美術領域出現了“月份牌”這種新的藝術形式。

19世紀末至20 世紀初，西方設計家為了迎合中國消費者的審美習慣，在廣告設計中運用富有中國特點的題材和畫面構成形式，在題材上多采用中國的歷史人物、民間故事、神話傳說等，在表現方式上多采用中國人較為熟悉的人物畫法和工筆仕女畫法，由于這種設計表現形式更符合當時中國普通民眾的欣賞水平，得到廣泛的推廣，這種做法又反過來對中國畫師造成了影響，隨著商業美術市場的繁榮，很多專門從事月份牌設計的中國畫師成長起來了。

民國時期從事月份牌設計的畫師很多是土山灣畫館和商務印書館培養出來的，這些畫師對清末民初商業美術的發展起到積極的推動作用。在激烈的商業競爭中，在西方設計作品的啟發下，不少畫師開始嘗試把自己學到的西洋繪畫技巧運用在商業設計之中。這些活躍在商業設計領域的新型美術人才既精于傳統繪畫，同時也受到西方藝術的影響，他們設計了大量的廣告、舞臺布景、照相布景等商業美術作品，是中國最早的現代商業藝術設計家。

正是這些從事月份牌繪制的畫師成為清末民初書籍封面的主要設計群體?！坝捎诋敃r從事書籍封面裝幀工作的新美術工作者很少，大部分設計工作仍由舊式畫家承擔，他們常用文房四寶、花卉鳥獸、香爐如意、火車輪船等古板的圖案來裝飾書的封面和封底，有的書甚至照搬西洋人物來繪制封面?！眥3}這些畫師對于西方藝術手法的普遍運用很大程度是出于迎合世風的需求，但是其中也不乏他們在修正傳統藝術形式乃至價值觀念方面所作出的探索和嘗試。

然而，時代的車輪不可阻擋，隨著新文化運動的開展，中國社會出現了全新的文化氛圍，人們的思想觀念逐漸發生變化，“月份牌”這種商業氣息太濃、藝術表現方法過于艷俗的設計方式遭到新一代知識分子的指責，時代的迅速發展需要新的文化形式與之相適應，這些充滿了鮮艷色彩和世俗題材的封面設計作品逐漸失去了往日的影響力，并且被很多人指責為病態的文化現象，在這樣的背景下，老一輩的畫師逐漸沒落，新一代的設計家逐漸成長起來。

二、新興設計家群體的崛起

在新文化運動語境中，人們的思想意識和價值觀念發生了很大轉變，自由、開放、求是、創新的精神深入人心，新文化運動帶來的觀念變革和文化變遷必然對這一時期的知識分子產生深刻的影響，正是由于新文化運動積極倡導新思想、新觀念，強調個性解放以及開放包容的文化意識，使得新時期的知識分子逐漸改變傳統的思維觀念，在書籍封面設計領域進行積極探索和大膽創新，在中西文化融合方面做出了積極的探索和嘗試，諸如魯迅、陶元慶、錢君匋、聞一多、葉靈鳳等文化先鋒很快成為書籍封面設計領域的主力軍，正是由于他們的參與，為書籍封面設計的轉變提供了思想資源和文化動力。{4}

1.新文化運動語境中的知識分子

知識分子參與書籍封面設計是民國前期特殊的文化現象，這在中國歷史上是不曾發生過的事情，一方面，由于傳統書籍封面沒有太多設計的要求，多是由負責裝幀的工匠制作完成;另一方面，由于中國人普遍受到“君子不器”觀念的影響，知識分子不屑于從事這種在當時看來自降身份的工作。

即使到了今天，也很少會有知識分子參與到書籍封面設計之中，究其原因，一是由于市場上已經有了細致專業的分工，有大批設計家從事封面設計工作;二是由于學科分類日益細化，很多知識分子只精通于某個領域的技能，缺少掌握詩書畫印等全方位素質的知識分子群體;三是當前傳輸信息的途徑很多，知識分子完全可以通過博客、微博、微信等不同的途徑表達自己的觀點，書籍已經不必然成為知識分子的首選。

由此可見，民國前期出現大批知識分子從事書籍封面設計的狀況與當時的時代語境密切相關。書籍封面是當時傳達信息的重要媒介，知識分子不僅關注書籍的內容，作為書籍重要信息窗口的封面必然會引起他們的重視，由于當時的設計家極其缺乏，一般匠人或傳統畫師的設計水準很難讓這些挑剔的文人滿意。而且，書籍封面設計畢竟不同于書籍裝幀，裝幀更需要專業的知識技能和長期積累的實踐經驗，而封面是一個相對獨立的設計領域，“當時書籍封面設計強調的并不是傳統的技藝，而是‘藝術和美學，思想和意識”。{5}只要具備一定的藝術修養就能夠進行設計，從這個角度而言，封面設計不太受到技術條件的制約，而是更多受到文化因素的影響。當時的知識分子中有很多是兼通詩書畫印的通才，他們既然有意愿參與到書籍封面中來，自然也具備這方面的能力，對他們而言，以題字作畫的方式設計書籍封面并非難事。這也是為什么在民國前期，大多書籍封面設計的優秀作品不是出自專業的設計家之手，而成為藝術家、文學家一展身手的領地。

2.新時期知識分子的觀念轉變

“20 世紀的中國知識分子，經歷了由‘士向現代知識分子轉化的過程。在中國傳統文化結構中，以儒家的修齊治平理想為核心的‘士文化屬于大傳統或精英文化。‘士往往通過與政治的直接結合來實現自己的學術理想和價值……然而，隨著辛亥革命推翻帝制，中國知識分子失去了往昔與政治結合的通道與身份榮耀，他們的文化價值觀念也相應發生了變化，出現了不同的文化價值選擇。”{6}

民國前期，中國的文化領域受到西方文化的強烈沖擊，傳統的文化價值觀念經受前所未有的挑戰，時代的重擔賦予知識分子更多的使命感和責任感，他們必須在民族文化面臨何去何從的問題上作出抉擇。而且，身處激烈變革的時局之中，當時普遍倡導的經世致用思想也對這些知識分子產生了深刻的影響，“在當時的知識精英看來，開始于‘戊戌變法、進而由‘五四運動推進的是一場將社會革命、政治革命與文化革命交織在一起的整體性革命。這樣的背景使得我們很容易理解當時那些在政治、文化以及思想領域的知識分子為什么要參與到藝術變革的討論中去?！眥7} 事實上，他們中的很多人還親自參與其中，很多知識分子采用西方的觀念、藝術手法去打破傳統的設計模式，因為在他們的眼里，這些陳舊的模式已經成為沒落、腐朽的象征。

在知識分子觀念的轉變中，魯迅起到非常重要的帶動和示范作用。魯迅對于書籍封面設計的影響是多方面的，他不僅大量引入西方的藝術、設計類書籍，拓寬了國內設計家的視野，還親自參與到書籍封面設計之中，對書籍藝術進行理論方面的研究和探討，創作出大量優秀的設計作品，更為重要的是，在他的帶動下，一大批知識分子投身到書籍封面設計領域之中。

在人們以往傳統的觀念中，從事設計理應是匠人做的事情，知識分子應該去做一些更有建設性、更具創造性的工作。1923年，在文化領域已經極具影響力的魯迅親自設計書籍封面，他的參與在很大程度上改變了以往知識分子所固有的“君子不器”的傳統觀念，在魯迅的帶動下，一大批青年知識分子投入到書籍封面設計中來，其中具有代表性的包括陶元慶、錢君匋、孫福熙、司徒喬等，與此同時，還有不少從海外留學歸來的青年知識分子也開始設計書籍封面，如豐子愷、陳之佛、倪貽德、關良、林風眠等，到了三、四十年代，張光宇、鄭川谷、莫志恒、曹辛之、葉淺予、丁聰、廖冰兄等人也加入其中，書籍封面設計領域人才濟濟。

這些新時代的知識分子既是傳統文化的承載者，同時也受到西方文化的廣泛影響，中國與西方設計文化之間的對話正是通過他們的努力而不斷得以推進的，當時很多書籍封面之所以具有較高的審美價值和藝術品位，與設計家有著深厚的文化功底和廣闊的文化視野密不可分，這些知識分子的全面參與，無疑為書籍封面設計注入了新的活力，增添了書籍封面的藝術品位和文化氣息。

3.文藝類書籍封面設計領風氣之先

書籍封面設計的變革始于文學類書籍，這與晚清以來現代文學的發展狀況密切相關，當時的文學界迫切希望擺脫固有的傳統羈絆，試圖在世界范圍內尋求新的文學話語系統，20 世紀初，適應以思想革命為主要內容的文學革命應運而生，并且“成為新文化運動的重要組成部分”，中國文學界大力鼓吹“文學革命”，現代文學逐漸興起，“從‘詩界革命、‘文界革命、‘小說界革命，一直到‘五四時期的白話文運動，都反映了文學界破舊立新的強烈訴求”。{8}

在文化藝術領域，一些敏銳的知識分子開始有意識的引介西方的哲學、美學觀念以及不同的文藝理論，他們或是大量翻譯西方的各類文藝書籍，或是開辟專欄介紹西方學者的觀念和主張，不斷對西方的新思想、新觀念進行討論和傳播，現實主義、浪漫主義、唯美主義等西方文學觀念很快在中國文學界流傳開來，文學作品的內容自然而然出現了明顯的西化傾向，作為書籍內文的外在體現，書籍封面的設計也需要有新的變化。

與其它種類的書籍相比，文學類書籍更具獨特的文化內涵和藝術品位，這些因素無形中對文學類書籍的封面設計提出了更高的要求，不僅需要把握封面與內容之間的內在聯系，還需要深入挖掘其價值內涵，與之相對應的，文學類書籍的封面設計也給予設計家更多發揮想象的空間，這些因素共同促成民國前期的文學書籍封面設計普遍呈現出思想自由、觀念開放的文化特征。

三、設計家群體身份的轉換對書籍封面設計的意義

中國書籍封面設計由傳統向現代轉型并不是自然而然演進的結果，除了政治、經濟、文化、技術等各種外在因素綜合作用的影響，書籍封面的變化在很大程度上還取決于設計家主體作用的發揮。

民國前期，存在于書籍封面設計領域的特殊現象在于，參與書籍封面的設計家遠遠超出了職業設計家的范疇，他們之中只有極少數人專門從事書籍裝幀設計的相關工作，大部分是思想家、文學家、書畫家、教育家以及不同領域的知識精英，如此廣大的知識分子群體參與到書籍封面設計中來，這是在其它任何歷史時期未曾有過的，這些設計家在東西文化激烈碰撞和交鋒的時代背景下進行主動的選擇和積極的回應，從民國初期時裝美女封面的出現，到1915年《新青年》呈現出煥然一新的設計形象，再到1919年“五四”運動之后書籍封面設計領域中“百花齊放”繁榮景象的出現，此番演進的歷程清晰的展現出設計家在對待外來文化的態度上經歷了從被動接受到主動回應的全過程，他們提出的各種觀念、方法以及很多卓有成效的設計實踐，都對當時以及后來中國書籍封面設計的發展產生了極其重要的影響，如果忽略了這些設計主體的重要價值和作用，中國書籍封面設計的發展和轉型也無從談起。

注釋：

{1}錢存訓.書于竹帛[M].上海世紀出版集團，2002：15.

{2}蔣萍.論我國企業文化百年來艱難發展歷程[J].江南大學學報（人文社會科學版），2005（2）：51-54.

{3}朱紅紅.民國書籍裝幀設計研究[碩士學位論文][M].無錫：江南大學，2007：23.

{4}張瀟.書裝百年[M].長沙：湖南美術出版社， 2008：72.

{5}杭間.“開卷”——中國古代書籍藝術的審美形態[M].北京：清華大學出版社，2004：19.

{6}郭戰濤.民國時期開明書店的文學書籍出版取向[J].溫州師范學院學報（哲學社會科學版），2004.25（4）：55-57.

{7}呂澎.20世紀中國藝術史[M].北京大學出版社，2007：3.

{8}（美）費正清.劍橋中國民國史1912-1949年（上、下卷）[M].北京：中國社會科學出版社，1994：126.

注：本文系教育部人文社會科學藝術學青年基金項目“中國現代設計文化體系構建視域中的民國前期（1915-1937）設計發展研究”（項目編號：17YJC760104）;國家社科基金藝術學一般項目“晚清民國設計思想研究（1840-1949）”（項目編號：15BG096）。